在正式阅读这篇文章之前，笔者想请你思考一个问题：你生平受过最大的恶意是什么？
这种恶意可能很早就有了，从孩童时代开始，一直盘恒在你的心底，就像北京入冬后消散不开的雾霾，你越是呼吸，越是觉得窒息。
这种恶意可能不是来自陌生人、朋友或家人，你比谁都清楚，你甚至会在某个瞬间开始就突然厌恶起自己。
这种恶意让你孤独无助，孤立无援，孤独求败。
而这种恶意的肇端可能是你再怎么努力也改变不了的身体缺陷。
墨西哥电影
《行走距离》
（Walking Distance）里的男主人公费德里科就曾经以及正在遭受这种恶意，可怕的是，这种恶意仍将持续。
原因出自他那病态肥胖的身体，450磅（408多斤）的体重让他每走一步都像是一场痛苦的冒险。
影片从一开始的镜头就定格在他硕大无比的裸背上，这会让观众错觉即将开始的是一部讲述日本相扑运动员的电影。
直到他缓慢地穿衣、起身又坐下，伸手合上打开的收纳盒，紧接着画面的镜头切换到他悠然自得享用早餐的画面，你会恍然大悟，这根本不是什么相扑运动员，仅仅就是一个胖子普通的早晨。
琐碎而又枯燥的日常，正是费德里科重复了十年的生活。
同样让这生活更加操蛋的是，他的妹妹罗绍拉暴躁的脾气和控制欲。母亲过世十年以来，他几乎就没离开过这栋房子，对费德里科来说，这栋房子就是他全部的活动范围。“房间里的大象”这个词在一篇报道中用来比喻费德里科与这栋房子的关系。
《行走距离》的宣传海报上写着一行标语：
“小步可以改变我们的生活。”
那么对于费德里科来说，他最远又可以走到哪里呢？而所抵达的地点又真的能够改变他的生活吗？
他的改变发生在那一天，他的妹妹罗绍拉和妹夫雷蒙来看他，雷蒙给他看了一些他拍的照片，而这些照片竟然开始以一种悄然无息的方式改变了他的生活。
在送走妹妹一家，忙完自己的手工活计后，他拖着疲累的身子回到了房间。他在床底翻出了一部旧相机，并决定冲洗出里面的照片。
就这样，他走出了这座庞大、肮脏且困住自己十年之久的“牢笼”，出发了。他的目的地是一家摄影快冲店，在那里，他遇见了保罗——一个外表叛逆内心却质朴善良的十几岁的年轻小伙子。
而保罗对费德里科从一开始 “这台相机虽然贵，但它能自动拍照，它有手动和自动两种模式，我一般都用手动模式” 的轻视鄙夷到后来与他之间产生相濡以沫、坚不可摧的友情，在影片中，仅仅用了一场雨的时间。
因为上门帮费德里科修相机后突降暴雨，被迫滞留在他家。这件事成了后续所有事件得以开展的序幕。
当保罗得知他是一个人住这栋房子时非常诧异，笔者大胆猜测，大概也就从那个瞬间开始，善良的保罗就起了要常常来看看费德里科的念头。
费德里科是孤独的，但常来探望他的保罗也是孤独的。保罗的活动范围被专制的父亲限制在瑞沃拉都这家摄影快冲店以内，他只能拿山寨版的日本漫画书《死亡笔记》来排遣自己内心的孤独。
“这可是史上最好看的漫画书，它主要讲了一个发现日记本的人，那可不是一本普通的日记，是一本死亡日记。他想要谁死，写下人名就行了，还得在脑子里想这人。不想这人，就作废了。而且心够诚的话，还能写得更精确。你想怎么死，什么时候死，接着嘭一声，人就死了，是不是很有意思啊？”
保罗试图让费德里科明白这本漫画书不是恐怖片，而是“英雄制服恶魔的动作片”，且一再追问“感受到英勇的气息，力量的气息了吗？”
保罗对《死亡笔记》的痴迷从头发上就能体现出来，他那经常遮住一只眼睛的斜刘海发型就是仿照主角撒恩特•拉爱特理的。这种痴迷感染了费德里科，他甚至开始给自己的妹夫雷蒙介绍这本漫画书的独到之处。而雷蒙对此的反应竟是“咱们都该列个死亡清单，是吧大舅子？”
费德里科一边假装漫不经心地说 “我早就写好了，随便写的。”一边将写着“妹妹罗绍拉、眼睁睁看着母亲病死的医生赫克托•雷耶斯、自己一直喜欢的干洗店的女同事克拉若•弗赖尔”的笔记本得意洋洋地递给妹夫雷蒙。
随着费德里科探索外部世界的脚步开始，费德里科、雷蒙和保罗之间发生了一种三方交流，保罗是三人关系的引擎，也是三重奏的核心，一直在推动故事的发展，是他将费德里科和雷蒙从无聊的日常生活中解救出来。
去海边就是一种解救。然而旅行社的女店员拒绝给他提供任何海边套餐，一向平静的保罗因此破口大骂，“你不怕我们投诉你？你歧视我们，你这个白痴！”
海边旅行失败后，费德里科玩起了失踪。无形中打破了三人关系的平衡，所有人都很焦急。镜头聚焦到躺在病床上插着呼吸管的他，真相终于浮出水面，他只是想拍张踢球男孩的照片。
