☝点击上方蓝字→点击右上角“...”→点选“设为星(置)标(顶)”
“无名无款，只此一卷，青绿千载，山河无垠。”电影《只此青绿》于2024年在国庆档正式公映。总导演周莉亚、韩真，编剧徐珺蕊，主演张翰、孟庆旸、谢素豪。
该片是以“中国十大传世名画”之一的《千里江山图》为创作蓝本，通过一位现代文物研究员的视角，穿越九百余年时空，深入探索并走进宋代画家王希孟的内心世界。
作为中国首部长篇舞蹈电影，《只此青绿》不仅生动再现了王希孟呕心沥血创作《千里江山图》的传奇历程，还凭借其独特的艺术视角和深厚的文化底蕴，赢得了广泛的关注与好评，被誉为“年度最美电影”。
光影艺术再创新
青色作为中国传统色彩五正色之一，是生命之色，亦是东方之色。
电影《只此青绿》正是以画中主色调“青绿”为视觉线索，通过光影的变幻与色彩的交织，再现了一幅跨越时空的视觉盛宴。这抹青绿，不仅仅是色彩的呈现，更是情感的寄托与哲理的隐喻。它如同一条隐形的脉络，贯穿于整个故事的始终，串联起希孟创作的心路历程、宋代社会的风貌变迁，以及画作背后所蕴含的思考。
舞剧电影《只此青绿》剧照
KINOi此次负责影片中三场关键的“入梦”场景美术设计。与以往电影美术设计的常规路径不同，这一次没有繁复场景的堆砌，而聚焦于传统绘画色彩的微妙调控与画面质感的极致还原。三场“入梦”，色彩从清淡到浓重，从淡墨到青绿，每一笔渲染，每一道勾线都蕴含着细腻的色彩搭配与深邃的意蕴。
美术概念设计的思路采用现代绘画技法与古代山水画技法相结合的方式，针对每个场景内容，将人物刻画、光影处理与色彩运用三者紧密交织，创造出不同场景之间超脱现实的意境之美。
青绿入画，梦启千年
「以忆为纸，以念为笔，何以解“青绿”？入梦见之。」
「入梦之旷野」
“我已静待画中千年，惟愿以绚烂此身，成全时空的联结。”
一场入梦，是展卷人与希孟跨越千年时空开启的初次对话。
“今人不见古时月，今月曾经照古人”，以月亮为符号，将“青绿”化为时空联结的纽带，旋转的流沙是时间的低语，讲述着时间的更迭、生命的循环。整体视觉画面以“青”“绿”两种颜色铺陈，模拟传统水墨笔触营造出时空混沌的质感。
现场拍摄视频截图
前期概念美术设计图
「旷野」定版美术设计图
渲染视频
电影《只此青绿》旷野片段节选
「入梦之青绿」
“何为青绿？是心中所痴，是意中所念。”
二场入梦，是对希孟内心世界的一次深入探索。
青，是希孟心中所痴；绿，是制笔人意中所念。这场梦境以水天一色、镜影交融的绝美景致为核心创意。设计上着重凸显演员本体的舞蹈动作，巧妙运用倒影效果，佐以浅浅涟漪与动作相呼应。水波摇曳，青绿色彩仿若沿着笔尖流淌，晕染出一抹抹水色。如此既保留了丹青水墨独有的“气”韵与意境，又令画面生机勃勃，层次分明，人影与景致相融无间，至矣尽矣。
现场拍摄视频截图
前期概念美术设计图
「青绿」定版美术设计图
渲染视频
电影《只此青绿》青绿片段节选
「入梦之入画」
“此画，与天地众人共绘，往来者，但见青绿足矣。”
“时空遥望，光影流转。画毕，十数米长卷铺呈，已是青绿千载，山河无垠。”第三场入梦，是希孟心灵归宿的终极寻觅与辉煌达成。
作为全剧的核心高潮部分，与其他两场相比，这一场的色彩层次更为丰富，大面积以千里江山图为底进行铺展，画面完全模拟绢帛的质感，通过光影、色彩与构图的运用，将人物与画中山水之间的界限模糊化，以达到人画合一的艺术效果。
现场拍摄视频截图
前期概念美术设计图
「入画」定版美术设计图
渲染视频
电影《只此青绿》入画片段节选
以此身入画，名章“希孟”随风而逝于山河间，青绿一抹，于苍茫曙光中永恒。
一笔一蹴，绘尽千里江山，一舞一袖，皆为人间山河。《千里江山图》非仅绘山川之美，更蕴无数“天下士”之志。展卷观之，既览千里锦绣，又见士人风骨。画中景与影交织，如梦似幻，待梦醒时，已恍若画中之人，与这山水长卷共融共生。
银幕之上，《只此青绿》不仅再现了古代士人对于家国天下的深情厚谊，更通过现代视角的诠释，让这份跨越时空的情感共鸣在当代社会中激起层层涟漪。影片目前还在热映中，希望在这场青绿光影交织的旅途中，大家都能寻找到属于自己的那份心灵归宿。
本公众号发布的文章，仅做分享使用，不做商业用途，文章观点不代表本公众号观点。如果分享内容在版权上存在争议，请留言联系，我们会尽快处理。
责编：张丽佳
一键5连击：点赞+分享+在看+留言+星标
总有一款适合您→→→
