创作谈丨美剧边拍边播，如何保证人物和故事的完整性？

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《黑镜》第三季剧照

要想回答文章标题提出的问题，我们先得弄清楚美剧剧本的创作流程，尤其是多编制下不同的编剧工种，同时得理解北美制片人中心制的优秀之处。

与此同时，如果有朋友已经进入到影视公司与其他编剧展开了合作，那么这篇文章也可以让你了解一下编剧合作的模式。

美剧剧本创作流程

北美剧本创作分为“单编制”和“多编制”。

“单编制”即一个编剧完成一个剧本，大师级的人物有《波士顿法律》（豆瓣评分9.2分）的编剧大卫·E·凯利，同时他也是本剧的导演。国内单编制诸如《潜伏》编剧姜伟、《闯关东》编剧高满堂、孙建业都很不错。不过近来就少了很多这样的王牌编剧。

《波士顿法律》第四季宣传照

“多编制”的情况比较普遍，即由多名编剧共同完成一个剧本，比如说2016年大热的美剧《西部世界》（豆瓣评分8.9分）则由以下编剧共同完成：迈克尔·克莱顿 / 乔纳森·诺兰 / 丽莎·乔·诺兰 / 爱德·布鲁贝克 / 多米尼克·米切尔。接下去我会以《西部世界》为例，详细讲一下多编制的工作流程、合作方式。

多编制是好莱坞剧本创作比较普遍的模式，编剧工种不同，责任不同。

我们先来看一下整体的流程：

由上述9个步骤，我们可以看出一个项目由核心编剧、剧本统筹和制片人来把握整体故事走向，接下去由多名编剧根据整体故事走向写单元集故事，出分集大纲，接着就有专门填词的编剧写台词，最后经过核心编剧和剧本统筹的修改，完成剧本创作。

用一个比较恰当的比喻就是：核心成员创作树干，接下去专业编剧创作树枝，最后专门填词的编剧创作树叶。分工明确，各司其职，最终故事的完整性和人物的特性是始终保持统一的。

《西部世界》第一季剧照

一般情况下，在出了前五集剧本后，进入中期制作拍摄阶段。前期编剧分工保证了剧本的创作不会出现偏差，所以一边写一边拍是可行的。

以《西部世界》为例，由下图可以看出来乔纳森·诺兰夫妇（Jonathan Norlan&Lisa Joy）是核心编剧，已经写好了二季（20集）的故事；其他编剧则是按能力各自写了单集故事；本剧的制片人是J.J.Abrams，喜欢看科幻电影或者美剧的人一定对这位制片人不陌生，同时他也是《碟中谍3》和《星际迷航》的导演。

不少人听说过美剧或者韩剧中，如果观众反应不喜欢某些人物或者剧情走向，编剧会及时作出调整。事实上，也确实能够这么做，这些剧大都是采用的多编制合理的工种结构和创作模式。举个例子，一个填词的编剧可能只写一个人物的台词，并且经过长期训练，该编剧对某些人物的把握可谓驾轻就熟。但是调整剧情走向对于一个编剧团队来说非常累，压力非常大，但是也正因为如此，北美和韩国编剧的创造力得到激发。所以，美剧和韩剧好看，不无道理。

北美制片人中心制

我在前文介绍北美多编制的时候，强调了制片人的作用。为什么一定要制片人签字？因为制片人是真正把控整个项目（剧）的核心，制片人不仅是项目管理者，也是创作者，这与中国的制片人是有本质区别的。

作为制片人中心制的北美，制片人仅仅是在这个项目做制片人这个岗位而已，如果让他们做导演依然可以，做编剧也可以，甚至做美术也可以。所以从宏观上来说，制片人决定了这个项目（剧）最终呈现出的故事内容、风格。制片人不换，人物和故事就一定是完整的。

实际上当我们看到一部美剧的时候，这部剧至少经过了编剧、导演和剪辑这三次创作，但无论哪个环节，最终拍板的是制片人，是制片人找来编剧、导演共同完成一个项目。

《纸牌屋》第五季宣传照

我们看到一部剧的时候是通过我们所看和所听到的信息来理解故事和人物，导演就是处理这些信息的能手，如何能够通过台词风格、场面调度来塑造人物，使人物立体，故事丰满。

这里值得一提的，一是好莱坞导演如果不会写剧本，是不可能给他导筒的；二是美剧第一集的导演是属于定调，包括画面风格、台词风格，随后制片人换其他导演来继续执导都不会有问题。

《大小谎言》剧照

在好莱坞有专门的试播集导演，也就是说，这样的导演只拍第一集，他能把第一集拍摄的非常好，后面能继续拍下去也是基于试播集导演定下的调性。比如说《纸牌屋》第一季第一集导演是大卫·芬奇，他可是《搏击俱乐部》、《社交网络》和《七宗罪》的导演。

所以从制作上来上，第一集的导演在中期拍摄基本上一定锁定了人物性格，即使边拍边播也能保证人物和故事的完整性。但是要记住，导演是制片人找来的。

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