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不要惧怕空间

iWeekly周末画报 · 公众号 · 社会 · 2017-05-30 20:54

正文

不要害怕空间，于1988年生于巴黎的音乐家Thomas Enhco说道，这位拥有深厚古典音乐训练基础的爵士音乐家，其演奏很容易让人想起Keith Jarrett彼时在科隆的著名演奏，严谨，也自由。受路易威登之邀，Enhco现身于2017中法文化之春文化节贵宾专场音乐会——其形式唤起欧陆贵族私人音乐欣赏会的传统，而他的手指流出的句子，有着诙谐的自由自在的跳跃感，这一切，他眼中的自由和即性，皆基于艰难刻苦的训练，“练习的目的就是让你在心里熟记所有方法。”某种意义上，Enhco是一位勇敢者，他的音乐，他的述说，让人想起狄兰·托马斯的名句：不要温柔地走入那段良夜。

▲左为巴黎音乐家Thomas Enhco，右为法国驻上海总领事馆文化教育合作处文化领事费保罗Paul FRECHES

MW = 周末画报

TE = Thomas Enhco

MW：你在Facebook上讲，弹奏巴赫永远是解决时差困扰的良方——巴赫，对你来说意味着什么？

TE：噢。巴赫对我的影响很深，的确是解决我的很多问题的良方。十几岁的时候，我总对世界抱有各种问题，而巴赫就是答案。作为一名爵士音乐人，我们总有很多需要解决的问题：我们的演奏技巧、我们的技术水平，以及乐曲的构造，以及如何创建自己的音乐语言。有时，你会感觉这些你要探索的东西太过宏大，而巴赫一直是问题的答案。每次练习巴赫的乐章时，我不需要太多思考，它一定是对我有益的，能够提高我的声音和技巧，还有我手指的灵活度、大脑的思考力、听力。他的音乐虽复杂，也同样纯净。而且，对于平庸之人来说，如果没弹对，你听到的就是完全错误的声音。巴赫是最好的答案，就像冥想一样，弹上几个小时，就会觉得什么问题都没有了。

▲Thomas Enhco现场演奏

MW：最近的一张专辑《FUNAMBULES》中，你演奏了巴赫，演奏了莫扎特，让我惊讶，你重释入了The Verve的当年的一首曲目《Bitter Sweet Symphony》，一首摇滚名曲。

TE：我28岁了， 88年末出生。虽然伴随古典音乐和爵士长大，但我也喜欢属于成长时期的音乐。90年代，我听了很多不同的音乐，包括90年代的英伦摇滚，《Bitter Sweet Symphony》是当时的热门曲目。有的热门歌并不是什么好歌，但这首例外。两年前我跟当时的合作伙伴Vassilena Serafimova说，我有个新想法，我打算重新改写它。她说，太好了，我爱死这首歌了，来吧。于是我们就稍微改编了一下，保留了歌曲的口琴元素和旋律，其他部分则改编而成。我们经常在音乐会上演奏这首歌，弹得很开心，观众很喜欢。我们为DG录专辑的时候问他们，我们可以演奏一些除了莫扎特和巴赫之外的摇滚曲吗？他们说可以啊。

▲Thomas Enhco现场演奏

MW：录制过程顺利吗？

TE：三天而已，不过之前我和Vassilena已经合作了很多年了。我们一起排练，常见面，就算不在一起的时候我们也会互发短信。比如今天我坐在钢琴前，她远在法国，我会跟她发消息说，“我们应该试一下这段旋律。”我们从一开始就抛弃了界限，我们可以弹奏莫扎特，也可以弹奏滚石，可以是迈克尔·杰克逊，可以是巴赫，也可以是保加利亚民族音乐，都可以。

MW：你拥有自己的三人组，对于一个爵士三人组合来说，最重要的是什么？

TE：三个元素，第一是旋律，就算即兴创作我也喜欢完美的旋律，我们能跟着唱的就是旋律。我虽然不是歌手，钢琴也不会唱歌，但希望我们乐器能够歌唱，能表达旋律，旋律就像是没有歌词的语言，是你能够讲述给的。然后是和声，和声就像颜色，而旋律是绘画的结构和框架。最后是节奏，节奏对于爵士来说太重要了，会给音乐以质感。这就是我经常思考的三个元素。

▲Thomas Enhco接受周末画报采访

MW：听了你的演奏，你一定很喜欢Keith Jarrett？喜欢他的《The Köln Concert》吗？

TE：绝对。但那并不是我最喜欢的他的作品。我觉得拿成功的原因是因为它对于那一时期来说是种创新。这张专辑有其出彩之处，他是个心灵自由的人，我很喜欢，而且，他是连接流行音乐与那种需要接受一点高等教育才能欣赏的音乐之间的桥梁，连接复杂、精巧的音乐与流行、蓝调、灵魂乐之间的桥梁，他有那种灵魂在。弹奏的音乐极其复杂，却不是可远观不可亵玩的那种。我最喜欢这一点，而且，我觉得，这跟音乐的节奏和旋律有关，节奏就是舞蹈，旋律如同诉说，音乐中只要有了这两种因素，就变得复杂却人人皆宜了，就像维瓦尔第的音乐，或者巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦，他们的音乐里都有很多节奏和旋律。像The Beatles、Simon & Garfunkel 和Radiohead的流行音乐，也具有这些共同点。

MW：John Legend在《爱乐之城》中说，爵士巨擎如Thelonious Monk在他们的年代都是创新者，今天也是一样，如果不创新，你就无法前行。你怎么理解创新呢？

TE：说实话，我不怎么思考这个。并不是说我根本不思考创新，我只想写一些听上去好听的东西。事实上，商业需要创新，但很多音乐人都跟商业有着畸形的联系：你想成功，想办音乐会，想唱片大卖，赚很多钱，但很多时候这都跟音乐本身并无关联。很多创新都停留在表面，跟很多人一样，我也在尝试，但大多数尝试新概念的时候我都以失望告终。比如我跟Vassilena合作的双人计划，很创新吧，别的地方都没见过，我们是唯一这样做的人，但是首先，这不是个概念，我也从没认为这是一个新概念，我只是喜欢两种乐器结合起来的音效，能够让人心融化。最后，我们不需思考，概念就会自然形成，我做的一切成功的尝试都是这样来的。比如即兴创作经典片段，并不是随机想到“我要即兴创作一下经典，这会很成功”，而是“我爱这段旋律，我想改变一下它”。我觉得，要平衡“遵循自我，尊重音乐”与商业这二者之间的关系，很难。

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