在风光摄影中，层次感与纵深感很重要，能将二维的平面画面具有三维的立体感。而合理利用前景，正是最有效的创作层次感的方法。
前景的选取和布局都需要考虑。不同大小、颜色、形状的前景景物，不同的空间布局，都能创造出完全不一样的画面效果。
想象一下，如果没有这些花，画面会多无聊
小编今天就来为您简要说说，风光摄影中前景景物的选取原则、处理方式和构图技巧，让您更好地理解前景在风光摄影中的作用。
前景在构图上最重要的作用，便是为画面添加层次感，使画面由平面变得立体，由平淡变得丰富。
一个完美的层次构图应该由简明的前景，起承接作用的中景和吸引人的背景主体组成，将观众的视线从前方吸引到后方，贯穿整个画面。
光用文字说明可能有点干巴巴的，不好理解，那么我们开始看图说话，结合实例来说明吧。首先，我们来看一张没有层次感的照片。
景物全部位于一个平面（桥面）上，画面缺乏纵深，观众视线只在桥面上停留，总体上显得平淡无奇，略微乏味。
为了让画面更吸引人，我们在周边略作观察，寻找可以充当前景，有一定趣味性，能提供场景信息，同时还不是很难看的景物。
找到了。码头旁的栏杆可以作为不错的前景， 把加入后，画面变成了两层：
层次感是不是一下子出来了？观众的视线会先停留在码头栏杆上，然后再沿着栏杆“跑”到桥面上。
这个视线转移的过程，将观众的注目时间延长了许久，有很不错的吸睛效果，观众的视线由前向后“进入”画面，临场感和代入感也会增强。
觉得两层还不够？那就再加一层呗。后退几步，将近在咫尺的栏柱纳入画面，将刚才的码头栏杆作为中景，画面变成了三层：
三层的立体感、纵深感和观众注意力的吸引效果自然又要比两层强。那么，是不是层次越多越好呢？并不是的。
一般来说，画面景物的分层以三层为最佳，四层也还可以接受，超过五层我们一般管这叫构图失误——景物过多过杂，主题不明显。
说到这，另一个问题不得不提，那就是在层次构图里，哪个部分最重要，是前景、中景还是背景？
或许你会回答，“今天的主题是前景，所以前景最重要。”不能这么说，前中后景三个部分，都有其各自的重要意义。我们来看一个例子吧。
这是一幅层次感完美的城市风光。为什么说它的层次感完美，完美在哪？
前景的桥梁，能有效地将观众视线引向中景的树；而中景的树形成了对背景的框架式构图，将观众视线引向背景的双子大厦。
这个构图有效地将观众视线引向画面纵深，还从左到右贯穿了画面的大部分横宽，不可谓不成功。
一个完美的层次构图应该由作为引子的简明前景，起承接作用的中景和吸引人的背景主体组成，三者都很重要。
如果没有好背景，画面纵深处的吸引力不足，观众的视线可能会只停留在前景处而不会注意到背景，画面效果和单层是一样的。
就拿上图来说，观众的视线会从中景投向背景，很大程度上归功于这两栋很有存在感的双子楼，和楼顶耀眼的星芒。
如果这两栋大楼不存在（如下图），画面就只有两层，而且背景处是平淡无奇的森林，整个画面效果就大打折扣。
三层立马变两层了
再举个例子。
下图中，前景的汉白玉雕栏挺不错的，但背景缺乏吸引力和存在感，观众很可能只注意到了前景而完全无视了背景，画面又变成了单层。
由以上两个例子可以看出，背景的选择是很重要的，必须要选具有吸引力的背景景物，才能创造有层次感的画面。
否则，观众可能只会注意到前景，根本就不往纵深方向看，画面还是单层。
背景景物的选择十分重要，那么前景景物的选择是否也有讲究呢？我们来看看这个例子。咳咳，请忽略这渣画质，注意构图本身。
前、中景的蔬菜大棚，以多组引导线汇聚的方式，将视线引向背景的楼房......
呃，我实在编不下去了！因为我看到脏兮兮皱巴巴，颜色莫可名状的前景，就已经倒胃口了，实在不想再看这图第二眼......
举这个例子是想说明，不要为了创造层次胡乱往画面上添加前景，不美观、不搭调的前景景物只会产生适得其反的效果。
除了美观之外，前景景物的选取有哪些原则呢？接下来要说的，就是这个问题。
前景景物本身的形态固然重要，也要考虑到和背景的相互关系，最好能达到前景背景相互呼应的效果。
例如，在拍摄“连绵的山脉”这一横向分布显著的景物时，前景景物也应当具有横向延伸趋势，这样画面看着会舒服许多。
如下图，前景树木枝叶的边缘，和山脊线的弧度非常相近，二者有相互呼应之感。
如果采用纵向分布的树干作为前景拍摄这一主题，这种感觉就大打折扣了。
而在竖幅拍摄瀑布时，纵向延伸的树干，显然比横向延伸的枝条效果更好。
单从前景应用的角度上看，左图显然比右图要好
要想增强画面的层次感，就需要尽可能地把前景景物从背景中分离出来。创造前后景的色彩对比，就是很有效的方法。
在 RGB 体系中，红、绿、蓝三种原色之间拥有最高的对比度，在选取前景景物时可以考虑这一点。
此外，前景本身也最好具有较高受关注度。
例如，绿色叶子与蓝色天空，理论上应当具有高对比，但实际上浅绿的受关注度不高，而深绿容易发暗，效果并不算太好。
绿色前景容易发暗，受关注度往往并不高
而红色系与黄橙色的不仅受关注度高，并且在自然界中较为不常见，不容易出现前后景颜色趋同的情况。
例如下图，以黄色树叶作为前景，而自然界中很少会出现大片连续的黄色景物（除了沙漠），对比效果往往较为显著。
我们在来看一张利用色彩对比，创造出众层次感的成功案例吧。
如上图，绿色的树丛，黄色的庙宇和蓝天分别布在前、中、后景处。
黄色庙宇具有很高的关注度，同时黄绿蓝之间具有鲜明的色彩对比，相互之间层次分明，给画面带来了出众的层次感。
利用不均匀的光照创造前后景明暗对比，也是常用而有效的处理方式。
你可以选择暗处物体作为前景，而较亮处作为背景。
选取轮廓清晰，线条优美的前景物体，安排在画面上方，以较亮的天空作为背景，也能轻易前后景分离的效果。
拍摄这类照片的技法与拍摄剪影颇有相似之处，测光时以背景整体景物的中间调（无视前景）进行点测光，让前景略微曝光不足。
也可以反其道而行之，照亮前景，让前景从背景中分离开来。在拍摄星空时，经常使用离机闪来完成照明任务。
在执行人工照明时，需合理控制照明强度和色温，使照明效果尽量自然，同时也压暗背景。
一条小路，一条篱笆，一条小河，这些线状排列的景物构成了天然的视觉引导线，能够将观众的视线引向画面纵深，是最好的前景之一。
调整拍摄角度，让引导线“走”遍画面更多的地方，效果更好。
多组同方向、重复的引导线，效果更佳。
需要注意的是，并不是只有单向延伸，具有一定长度的物体才能充当引导线。多个相似物体所造成的某种延伸趋势，也是引导线的一种。
例如，下图中的羊群，首尾相连就构成了两条由画面左下至右中的引导线。
引导线甚至可以不是实体。在特殊的光影条件下，极度延长、拉伸的阴影也会构成视觉引导线。
多观察，多变换角度，你会发现身边充满了引导线，好好利用它们吧。
以上就是今天要为您介绍的，风光摄影中前景的应用方法，希望能对您有所帮助。感谢您的收看，我们下期再见。
