有一部明天就要上映的国产青春片，Sir觉得很棒。
所以节前特地请了10个城市的毒粉儿（共250名），免。费。看。
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是的现在没机会了谁让你不每天锁定毒舌谁让你手慢抢不到……
在之前的文章里，Sir不止一次提过：
在Sir看来，它极有可能成为国产片年度十强候选。
现在，它终于上映了。
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相信很多人已经猜到。
它就是青年女导演王一淳的处女作——
黑处有什么
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之所以说终于上映，是因为它早在去年就摘下大奖——
第九届FIRST青年电影展最佳导演奖。
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导演王一淳获奖
稍微熟悉点内地电影奖的人都明白，这是内地为数不多的、能拿得出手的电影竞赛奖。
上一个捧走此奖的片子，是让很多人看傻的《心迷宫》。
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与《心迷宫》相似，《黑处有什么》也触摸到了国产电影的敏感带……
凶杀。
但它又有别于我们以往见过的那种凶杀，它不是传统的犯罪悬疑片。
怎么个不一样呢？
先说剧情（放心！部分剧透不影响观影，反而可能激起某段回忆，让你更想看）。
故事发生在1991年，小县城，中原飞机厂家属区。
刚一开场，就是猛料。
人工湖边的芦苇荡，发现了一具裸尸。
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死者为年轻女性，大腿还被刻上了十字花刀疤。
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一桩板上钉钉的强奸杀人案。
吃瓜群众站得满满当当，与这种潜在的凶险，形成反差。
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你一言我一语，津津有味嚼起了舌头。
这个场面，联系亚洲八九十年代相似的历史时间点，很容易让人想起韩国的那部经典犯罪悬疑片，《杀人回忆》。
乱糟糟的人群，警察在犯罪现场取个证，都会被围观群众干扰。
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然而，凶杀犯罪并不是《黑处有什么》的唯一故事线。
正当Sir以为，故事会完全朝着侦查、追捕嫌犯的方向进行时……
一位少女的出现打破了这一切。
曲靖，飞机厂子弟学校初二的学生。
周遭的一响一动，都在慢慢撬起小姑娘的好奇心。
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她的父亲曲志诚，是公安局的法医。
读过大学，是一位接受了先进工作理念，但作风仍然保守的知识分子，凡事儿爱认死理。
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取证拍照能把胶卷拍光……
他身上那种保守气质，不需过多笔墨，马上就能唤起你的熟悉感。
因为这种父母是中国特产——挺正直，挺敬业，但也，挺专制。
饭桌上，随时甩出几条大道理（类似的话，Sir小时候没少听）。
你吃什么就吃饱了
这好好的大米白面
你看看这里放了多少鸡蛋
这碗面三十年前就能抢出人命来
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而听着大道理长大的孩子，往往都有着不敢对父母明言的小九九。
比如《阳光灿烂的日子》里，马小军好奇父母的私生活，偷偷从父母抽屉里翻出个避孕套，吹了个大气球。
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这种小反叛，片中的小姑娘曲靖，也有。
她的世界，有正直的父亲，传统的母亲，一板一眼的学校……
还有在那个时代讳莫如深的一些……
“黑处”。
这些黑处，你现在看起来一点也不黑。
但70、80后看起来分外熟悉——
比如找个没人的地方，听着父母反感的港台流行乐跳起舞。
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说出小虎队的，你暴露年龄了……
比如冒险烫个头，又偷偷把烫过的刘海剪掉。
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比如晚上偷偷看生理书（《孕妇的十个月》）。
比如打开父母房门，暗中窥视他们在床上做啥。
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比如围观凶杀案现场，好奇街坊们口中说的“强奸”是啥。
……
这些黑处，长辈一个也不会解答。你要想问，就是找打。
只能私下里自己查字典。
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还有上课时，盯着同桌女生的胸罩，自己也想穿。
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鼓起勇气，在大白天走进商店买内衣。
结果，被无情的店员塞了一件……儿童背心。
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对于像爸妈一样，按部就班地成长这件事，曲靖不好奇。
但成长路上那一个个黑处，她不敢问，又充满好奇。
所以疑惑就越来越多——
她搞不懂，为什么坐个自行车后座得偏个腿？
你现在是个大姑娘了是吧
不能再叉着腿坐，多难看呀
得偏着腿坐
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搞不懂，为什么取月经带顺手甩一下，会招来街坊的窃笑？
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当导演不动声色地，让现实画面开始慢慢向超现实的一幕幕过渡时……
模式化的成长与突发凶杀案这两条线索，就产生了奇妙的化学反应。
来看这一幕。
曲靖在回家路上，看见地上一动不动的女人（女人的穿着诡异得有点旧社会）。
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等到再回到现场，发现那里竟竖起了标语牌（严厉打击刑事犯罪）。
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这一幕是赤裸裸的埋尸现场？
还是少女的超现实想象？
似乎都说得通。
凶杀和成长，看似毫无关联的两张牌，放在一起，就产生了奇妙勾连，让《黑处有什么》越看越有味道。
这味道在于——它有着今天中国电影罕见的，细嚼慢咽的耐心，用一起凶案的表层悬念，牵扯出了一代人的成长疑问。
它撩起我们成长时偶尔闪现但不敢深究的那个问题——父母说的答案，是否是生活的全部？
尤其是性，因为中国传统对性教育的避讳，不能说、不能破，性反而成为一个个语焉不详的“骗局”。
少女曲靖，既是模式化社会的亲历者，又是潜在的受害者。
敬老院里，色老头让曲靖读起了《金瓶梅》，还冷不丁扑上去亲了一口。
——这个傻妮儿，爷爷那是喜欢你
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从少女视角来看，这本有着晦涩情节的书讲了啥？色老头会不会就是奸杀案的凶手？
而从老人视角来看，他这种扭曲的性释放，又何尝不是人性压抑的某些黑处？
开始你看到的是每个人。有点不同，但又都挺像。
后来你看到的是一个集体，一个时代的截面。
其实，这种借主观视角去解读特定年代的国产片，不少。
王小帅的《我11》，也有类似的玩法。
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通过一个11岁小孩的所见，讲述文革后期的时代故事。
而《黑处有什么》则透过曲靖黑漆漆的大眼睛，让本来一个貌似规范有序的社会，暴露出一个个隐藏的荒诞bug。
这是个什么样的时代？
这是九十年代初、改革开放后的十余年，70-80后的少年时代。
外部流行文化涌入，劲歌金曲和录像厅，成了青年观察外部世界的极其少量的有趣视角。
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但，那也是靡靡之音，是良莠不齐的聚会场所，是长辈眼里的“黑处”。
而内地的国营单位气质，那种曾经的“正派气质”，正在一点点褪去。
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波浪头、大横梁自行车，精准还原时代气息
市场经济正在一点点改变人们的固有思维模式。
你看商店店员聊到买毛衣，都这么说：
现在外头那私人商店都叫试了
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这种对整个大时代的体现，被导演巧妙地放入了一个个细微的细节，让观众不知不觉就陷入回忆，顺便带出点反思。
也怪不得身为FIRST青年电影展评委会主席的姜文，这样评价本片——
少有的那么沉着、那么坏、那么荒诞的作品。
坏在哪里？
它坏在精准——不动声色地揭穿了规范体制下的人，不太规范的“黑处”。
堂堂的中学教导主任，是个偷瓜贼。
——恁这拿国家工资的还偷俺农民的
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老师读课文被学生挑错还不认，为了师道尊严，使劲狡辩。
——老师，这是机械（xie）不是机械（jie）
——这是一个多音字好不好
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除了曲警官之外其他的干警，办案模式老化。
天天喝个茶，应付一下差事，不关心破案，但都在乎评个“先进个人”。
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它也坏得严密与幽默。
你看，那位关心女儿，但又不自觉给女儿施加了禁锢和冷暴力的父亲，也遭受到了那个政治文化环境下的冷暴力。
他是唯一认真办案的，却被发配去了资料室。
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不，别误会。
导演当然不是想去批评那些曾经的叔叔阿姨，也没有把主要火力，用在控诉一个已经过去的时代。
虽然披着犯罪悬疑外衣，本质上，《黑处有什么》还是一部青春片。
谁的青春不坏呢？谁的青春又不离经叛道呢？
但爆个头，上下床，堕个胎，打下群架，就是坏么？
这是今天青春片人人喊打的原因——
它用过量的狗血曲解了青春的暴烈；用性格式化了青春的丰富；最后又用虚假的情怀，去祭奠天真，为成人的平庸辩护。
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如果非要再给一个准确的定义，Sir觉得，《黑处》是一部“大青春片”。
它承载的不是一两段私人体验，而是一两代人的共同青春。
所以才能在细微处见共鸣，在敏感处会心一笑。
这种片，才特别。
它用一个发育未满的少女，扯出了一个“发育未满的社会”。
这种个性，也是好青春的共性。
吕乐导演作品《十三棵泡桐》，用一群不服管的“坏孩子”，扯出了新旧世纪交隔中的应试教育顽疾。
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杨德昌的《麻将》，用一群物质丰富却精神虚无的青年人，扯出了一个拜金至上的台北社会。
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姜文的《阳光灿烂的日子》，一群偷摸砸抢的开心少年，扯出了一个混乱无序又生机勃勃的荒唐年代。
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没错，这些可能才是姜文认可而没说出口的，与王一淳的共同认知。
在Sir眼里，真正的青春，绝不止于爱情的甜蜜，成长的五光十色……那种大脑皮层的快感，太肤浅。
真正的青春片就应该像《黑处》。
于“黑处”见众生，在丢失、隐瞒、欺骗和禁忌中体悟出……
属于一个人、也属于一代人的成长代价。
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本文图片来自网络
助理编辑：纸巾魔王
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