＃最美美术馆系列VOL.08
北京
民生现代美术馆
点开视频，或许你能发现，美术馆存在的美好意义
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如果你从798艺术区北门出来，隔街相望，会被一栋银白色的大体量建筑吸引。在一片暗灰色基调的建筑群落中，一眼望去，这座刚开馆不到两年的北京民生现代美术馆显得还挺潮。去年夏天，为庆祝开馆一周年，一场“一生万物”的MS美术馆之夜在这里举办，音乐、舞蹈、行为艺术.....多媒介的互动，先锋又潮酷。现场火爆程度也有点出乎主办方的意料，短短3个小时吸引了近2000名观众到场。那个晚上，也让更多人知道，京城多了一个新的城市文化体验处。
▲北京民生
现代
美术馆外观
对艺术圈来说，这座由民生银行出资建造的美术馆，仍旧是一个“新人”。即便从2007年开始，民生银行就开始进入艺术领域，上海民生现代美术馆和上海二十一世纪民生美术馆的相继运行，也早已让管理团队对美术馆的运营模式不太陌生。
▲北京民生
现代
美术馆外观
但北京新馆的落成，在为民生系艺术版图新添了一员的同时，面对全新的观众和艺术生态，也是一个新挑战。馆长周旭君也在带着团队做各种尝试，在过去一年多的时间里，这座在馆长口中“一切都还在摸索当中”的美术馆，已经给公众带来了不少惊喜。
▲北京民生
现代
美术馆大厅
每个走进民生美术馆的观众，是“惊喜而被吸引的”，这种吸引，第一眼，肯定来自于空间的前卫和当代感。大厅净高5米给了观众视野极大的开阔度，顶上斜铺着几条玻璃，天气好的时候，阳关透过玻璃斜斜地落到美术馆空间里，充盈着柔和的线条。而各种大小不一的不规则“盒子”，有机地组织在这个极具张力的前卫空间里，也承载了当代艺术表演形式的多种可能性。
▲北京民生
现代
美术馆室内空间
比如，在开馆周年馆庆上，他们邀请了行为艺术家刘成瑞来做了一个行为艺术表演：射箭。而这个射箭的场所被巧妙地安置在了美术馆墙面上的一个三角区域，所有的观众站在对面不规则的楼梯上，看着身着鲜艳红衣的艺术家，在这块光亮纯白的空间里，一拨拨地上下射箭，循环往复，仿佛时间被赋予了一种仪式感。
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刘成瑞射箭现场
在周旭君看来，公众与美术馆的关系其实一直在变得越来越“亲近”：最初的时候，美术馆是个圣殿，人们走进美术馆就像有宗教信仰的人走进宗教场域，是一种膜拜的状态；后来随着社会民主化进程，艺术的民主化也让公众对美术馆和艺术，有一种平视的眼光；到了当代，美术馆除了是殿堂，还可以是有很多功能的公共空间、舞台、知识发生的场域、公众社交的场域、具有文化艺术的社交客厅。
▲北京民生
现代
美术馆展览现场
而这种“亲民”的互动性，在美术馆在开馆之初就已经呈现给观众了。一年前的开馆展，民生美术馆没有完全邀请大腕或者明星级艺术家，而是通过征集的方式，从“民间”搜罗了艺术家作品，为他们搭建了一个展示的舞台，周旭君说，“希望在一开始，就能跟公众发生一点关系”，最后，他们从民间收到了3000多件艺术品，经过专家评审的几轮筛选后，选出了100件作品，在最后环节让公众投票选出了十件最喜欢的作品，来到美术馆。在周旭君看来，“通过这样的活动开放了公众对艺术的话语权”。
▲北京民生
现代
美术馆舞蹈工作坊现场
这听起来是一件特别自然而然的事，但做起来并不是那么容易。大家也在观望、期待着，这座“民生”美术馆给当代艺术注入的新的能量。
“梳理其实是一种
工作方法和态度”
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专访北京民生现代美术馆馆长周旭君
Q：场馆前身是北京松下彩管厂。当时为什么选择在这个地方？您还记得第一次来的时候，是怎样的情形么？
周旭君：我们都知道民生银行从07年就开始做公益了。曾先后在上海建了两个美术馆，到北京这个是第三个，这里面只有北京是从工业厂房完全改建成为美术馆。这个馆的前身是松下电子管厂，是改革开放引进的第一家中外合资企业，但是到了后来工厂转型后就闲置下来，我们就拿下了这个空间，在这里建美术馆。
▲北京民生
现代
美术馆内部空间
我第一次来的时候，巨大的厂房300多米好庞大，而且因为改建一看就是非常宏大的那种状态。我来接手这个工作的时候一方面震撼，另一方面又担忧，因为我从来没有接触过关于基建的工作，挺有陌生感的。那么大的建筑，让我跟团队一起搞建设，我也是忐忑不安的。后来美术馆建成了，大家都觉得这个空间特别棒，我也特别欣慰。
Q：这里紧挨着798艺术区。当时地点选择的时候是不是也考虑到了集群效应？
▲吹万乐队在美术馆
周旭君：我想吧，这块区域跟798艺术区就隔着一条街，我们都知道，798已经成为北京文化的地标，我们来到这也可以分享整个艺术区的氛围、共享这个区域集聚的艺术资源，这是重要的方面，也能跟798的商业画廊和艺术中心一起更加优化中国的艺术生态。
Q：从废弃的旧厂房到设计前卫、充满现代感的艺术空间，当时邀请建筑师朱锫来主持设计，想法是怎么碰撞、落地的？
周旭君：朱老师是一个国际著名的建筑师，经常跟国外顶级的设计师们共事，在美术馆、博物馆设计方面很有经验。其实我在2012年正式接手的时候，有关设计工作前面的团队已经与朱老师对接好了，当时也请了美国古根海姆的人作为设计顾问。不过我们后来接手后还是对美术馆的功能和设计做出了些调整，比如空间塔楼的高度、前面区域是拆还是留、外立面用什么材质等等。原来的设计是，整个美术馆空间北面墙的墙体都是要拆除的，后来我们考虑时间、成本，就跟朱老师商量给保留下来了。
