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导演大卫·林奇去世，如何评价他的成就？

知乎日报 · 公众号 · 问答 · 2025-01-17 21:00

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当地时间 1 月 16 日，经其家人证实，美国著名超现实主义导演大卫·林奇去世，终年 78 岁。大卫·林奇曾指导、制作出多部经典好莱坞电影和剧集，代表作品有《穆赫兰道》《蓝丝绒》和《双峰》等。如何评价林奇导演生前的作品和成就？一起来看看答主的回答吧。

执导过《双峰》《穆赫兰道》《蓝丝绒》的导演大卫·林奇去世，如何评价他的成就？

| 答主：徐旷来

林奇曾说过：「把目光集中在甜甜圈上，而不是甜甜圈中间的洞上。」

大卫林奇永远离开我们了，但正如电影《史崔特先生的故事》那样，今天晴空万里，蓝天依旧。

林奇主义，是一种持续的电影实验。

超现实主义和欧洲先锋派的浪，早已经翻篇，没有人还怀念「先锋」与「超现实」，人人都要做好莱坞商业大片，人人争先恐后去模仿陈词滥调。

这个时候，大卫·林奇站了出来，《橡皮头》横空出世！

《橡皮头》是一部精神上都感到扭曲和恐怖的作品，电影的情感与林奇青年时期居住在美国贫民窟的经历有关，凌晨的枪战和警笛，随时随地的抢劫，突如其来的火灾，肮脏黑暗的街区，疯狂成瘾的流浪汉，这一系列的亲身体验带来了《橡皮头》。

库布里克在看完《橡皮头》后，曾主动电话联系了林奇：「你怎么能拍出这么恐怖的东西？」

延续这部电影，大卫·林奇又创作了《象人》《蓝丝绒》《双峰》《我心狂野》《双峰：与火同行》《妖夜慌踪》《穆赫兰道》《内陆帝国》

千禧年后，林奇的主要作品都是短片、动画，观众翘首以盼的《双峰第三季》迎来完美谢幕，但这些都不再像《双峰第一季》那样掀起美国收视第一的热潮。林奇的时代，早已谢幕，但我们总是希望看到英雄不要就此末路。

林奇的女儿，詹妮弗·林奇也继承了林奇的风格，成为导演，拍摄了美剧《行尸走肉》《美国恐怖故事》《血族》《紧急呼救》《窥视者》等等。

每次看到导演名字、导演发型、跟导演的风格完全一致，都会会心一笑。

因为大卫·林奇其实是一个温文尔雅的人。只不过他的电影风格阴郁旖丽、大胆前卫、焦虑惊异，散发着无穷的魅力。

说到林奇，不得不想起陈冲和伊莎贝拉·罗西里尼，陈冲的美，如梦似幻！伊莎贝拉·罗西里尼，意大利美人！伊莎贝拉的母亲是世界闻名的英格丽·褒曼，父亲是电影史里意大利新现实主义的摇旗人罗伯托·罗西里尼，前夫是大名鼎鼎的马丁·斯科塞斯。

想要一睹风采，可以去《双峰》看陈冲，可以去《蓝丝绒》看伊莎贝拉，包惊艳的！

大卫林奇的自传《梦室》介绍了他的亲身经历和创作渊源，访谈集《与火同行》介绍了每一部电影的创作历程。在这些书里，可以看到一个阴郁、怪异、颤栗、扭曲、迷失、痛苦、受伤的灵魂是小孩是如何成长以及做梦。

所谓电影，只是白天做的梦。大部分人只在夜晚做梦；而白天黑夜都做梦，就会变成活在梦里的人，非疯即傻。一生做梦的人，即是导演。

既然是做梦，为何不敢真诚地做梦？大胆地做梦？还要瞻前顾后地矫饰梦？难不成，你是为了出卖「梦」，拿「梦」去换铜钱二三？

大卫·林奇是坚持一辈子对梦进行实验和突破的人，如果非要分类，他在众多类型地图中找到了一个从未有过的一点：恐怖片、惊悚片、情节剧、阳光黑色电影、新黑色电影、元黑色电影……在不离开美国流行文化的沃土的情况下，习惯于电影行业普遍语法和惯例的情况下，用他极不确定、不可理解的幻术，牢牢抓住每一位观众的注意力。

对观众注意力的深掘，才是林奇主义的三板斧！

大卫·林奇一定特别熟悉旧好莱坞的经典《日落大道》，才会拍出《穆赫兰道》。

林奇在一片丰富的土壤里，栽出一朵黑色大丽花，这朵有毒的花弥漫出的迷迭香进一步影响了欧洲和亚洲的实验电影，例如《记忆碎片》《死亡幻觉》《成为约翰·马尔科维奇》《爱情是狗娘》《老男孩》《热带疾病》《盗梦空间》《红辣椒》……

这样的心理惊悚与谜题叙事，已蔚然成风，但在 2000 年，《穆赫兰道》第一次亮相戛纳电影节，众评委都看不懂，只有杨德昌导演，坚持一票否决所有评委，力推《穆赫兰道》拿下金棕榈最佳导演，现如今，放眼全世界电影节，还有一个如杨德昌导演这般血性男儿吗？全球电影都呈现出彼此模仿彼此给奖的业态，真正的电影实验，消影无踪！

如同卡夫卡的《城堡》《审判》《乡村医生》《变形记》那样，林奇对人类头部的扭曲是有情结的，畸形、丑陋、头部创伤、中弹、失忆、爆炸、这一系列的情节和图景，是林奇对于现代人的强迫、不安和焦虑的内心写照。

世间再无如此荒诞诡谲的梦了！世上再无双峰！

愿我们像《史崔特先生的故事》那样，开着拖拉机，在一望无际的麦田上，顶着蓝天，兜着白云，迎着太阳！

出发！去见一个多年未见的老友或爱人！说上一句：我其实是爱你的！

| 答主：王俊俊

永别了！再也没有白日梦魇般诡谲的电影。

昨天凌晨三点准备睡觉，打开微博看最后一眼，就看到这个意难平的消息。

因为洛杉矶的山火蔓延到大卫林奇家，78 岁患有肺病的大卫林奇被迫离开家，导致病情加重去世。

提起大卫林奇，很多人第一时间想到他最出名的的作品《穆赫兰道》，常年来都是互联网烧脑作品前十必看榜单。

但其实这是一个「词汇污染」误会，大卫林奇的电影准确来说并不是烧脑，不是悬疑推理，而是超现实主义表现手法的精神分析。

说简单点就是心理学电影，说玄一点就是探索人心的深渊。

在探索人性深渊这方面，大卫林奇无疑是一个天才。

在拍了三个短片小试牛刀之后，拿到了美国电影协会奖学金。

于是 1977 年拍出处女作《橡皮头》，在这部电影里，大卫林奇以他自己青年时期住在底层贫民窟的见闻经历，刻画了一个畸形的底层家庭，全家人都在贫穷，扭曲，心理疾病，僵化和原生家庭创伤里互坑互害。

而更恐怖的是，男主角被迫与这家的女儿结婚，于是一转眼变成了父亲，这一家人的病态，瞬间全部代际继承到了他身上。

最终他只能痛下杀手，扼杀了畸形的早产儿，结束了这一切。

此片属于心理恐怖范畴，玩的是精神污染，魔法攻击。片子结合了心理学和美国底层真实生活困境，可以说完美的融合了理论和案例。

天才导演库布里克在看完电影后也啧啧称奇，马上给大卫林奇打电话，说哥们，你是怎么能把电影拍的如此恐怖的？

因为真正的恐怖从来都不是鬼，而是人性的深渊，是人在害怕自己的影子。所有的一切都是人类自己的投射。

大卫林奇深谙人性，又热衷研究弗罗伊德式心理学理论，尤其痴迷潜意识梦的解析。

不得不说，一件很惭愧的事情。

如今的我作为一个活跃的影评博主，得意的影评分析基本都是以心理学精神分析入手，文学史电影史为辅助，哲学和社会学为背景。心理学可以说是我的最终答案。

但当初第一次看《穆赫兰道》和《蓝丝绒》的时候，我才十来岁，还没有入坑心理学，精神分析对我来说还是一个非常神秘的符号。

从小就爱看电影，一直以来都觉得无论什么电影看一遍就能理解一大半，不是模模糊糊的懂，而是我甚至能记住电影里大部分的细节，看到比其他人多的多的东西，就好像头文字 d 开车会慢下来一样，我看电影都是慢动作，能复述，能分析，能解读。

从小就是如此，十岁就经常把看过的电影讲给同学朋友听。这可能和我是阿斯伯格有关，所以才有自信干这行，如今看了 4500+，也确实几乎没有一遍看不懂的片。

但要说让我沉沙折戟的，那就是《穆赫兰道》了。

我试图从悬疑推理的角度去破解《穆赫兰道》自然一无所获，但是因为过度敏感又被电影传达的惶恐氛围所惊吓。

一个人怎么可能真正的理解自己知识储备之外的东西呢？

当时我太小了，对精神分析梦的解析一窍不通，互联网也不发达，真的是想学都不知道去哪学。

所以我在知识星球经常说已经是，那就是 00 后其实是很幸运的，从小就习惯了网络，这是一个巨大的宝藏，有博主愿意分享那么多珍贵的知识，只有学过且受益的人，才懂得珍惜。可惜很多人只把互联网当娱乐麻醉，当垃圾场。

我真正开始学习心理学，已经是很多年后从军队回来了，偶然的机会从文哲学里受到启发，思考到了一直以来的盲点。

那个时候，其实是一次学习的契机，如果当时就能借此学习心理学，看懂他的每一部电影，想必可以提前觉醒，后来会少走很多弯路。

说回大卫林奇，他喜欢抽象的，超现实的艺术风格，喜欢挖掘隐藏在表象背后的真相。自然也就造就了他的艺术风格。

可贵的是，他从未妥协于大众商业市场审美，而是不断的创新。每一部新作品都是一次大胆的先锋实验。

于是就有了那句名言，创意就像捕鱼，浅水滩可以抓到很多小鱼，但只有潜入深渊，才能抓到大鱼。

深渊里的鱼更有力，也更纯净。硕大而抽象，且非常美丽。我在找某种我在意的鱼，一种能转化为电影的鱼。

但水里游的鱼形形色色。有商业的鱼，有运动的鱼。万事万物，都各有其鱼。——大卫·林奇

他还另一句话:

盯着甜甜圈，而不是盯着甜甜圈中间的洞。

我觉得这两句话就足以概括他的电影艺术产出了。

以梦的形式，把超现实主义风格和精神分析结合起来，去挖掘潜意识，探索少有人踏足的领域。

但在凝视深渊之后，告诫人们，战胜心魔，回归生活。

也正因为如此，我觉得他拍的最好的两部电影，反而是最不出名的两部鸡汤。

没错，

《橡皮头》打响了他的名声。

《象人》拿到了英国电影学院最佳导演。

《蓝丝绒》提名奥斯卡并拿到电影协会最佳导演，也是林奇粉丝最爱。

《我心狂野》拿到戛纳金棕榈。

《妖夜慌踪》被影迷津津乐道。

《穆赫兰道》拿到戛纳最佳导演，直接破圈封神，被BBC评为21世纪最伟大的电影榜首。

《双峰》更是美剧巅峰高岭之花，是小众影迷秘而不宣的无冕之王。

这些作品真的很棒，这是非凡的旅程，是只有天才林奇才能带领我们探索的领域。

但我最喜欢他的电影，却是名不见经传的《内陆帝国》和《史崔特先生的故事》。

因为只有这两部电影，重点不在洞，而在甜甜圈。

好奇害死猫。人们总是因为猎奇心作祟，会被那个洞吸引，却忘记林奇的叮嘱:

战胜心魔，享受甜甜圈。

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