“向内的花园：巴拉甘的世界·第3期”正在招募！
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博尔赫斯在诗句里如是说：“庭院是天空流入屋舍的通道，无声无息。”
这样的描述，同样适用于巴拉甘的作品。在他的房子里，由墙所围合的水的庭院，被强烈的光与影所切割，屋檐上倾泻下水的帘幕，在阴影的背景中因阳光的照射而闪烁，虽然水在流动，时间在此刻似乎是静止的。
巴拉甘自己用这样一些词汇来描述他的建筑世界：美、沉默、孤独、宁静、喜悦、死亡、花园、喷泉、怀旧、神秘、魔法。
巴拉甘说：“我的建筑是自传体式的”，在他的自述中，年少时父亲的牧场，墨西哥乡村建筑里的白墙、宁静的庭院、彩色的街道，北非摩洛哥的村落，无人居住的修道院，荒芜沉寂的庭院，这生活中的种种体验共同书写了他日后的精神源泉。
出生于1902年的巴拉甘，早期在瓜达拉哈拉的住宅设计更多体现了地域传统的影响，在34岁移居到墨西哥城之后的头几年受到现代主义的影响做了一批现代集合住宅，从1940年他却突然开始了一条告别以往的路，他说自己厌倦了倾听客户谈论他们的趣味，他决定为自己工作，他于是成为自己的客户，集建筑师和开发者于一身，而他的主要作品都是在此后的时期中创作。
他设计的住宅，因其迷人的色彩、光线和空间而让人难忘。巴拉甘的房子，反映了他对生活丰富的想象力。以下为巴拉甘的四座房子解读，让我们以此方式走近巴拉甘的世界，一窥向内的花园。
巴拉甘住宅与工作室
自传式的诗篇，1947年
设计于1947年的这座房子，基地位于贫瘠的多斜坡地块，平淡的灰色立面并不引人注意，甚至会让人有些失望。在这座低调外表的自宅中，室内空间处理精彩娴熟，贯穿着巴拉甘一生钟爱的数个主题：对宗教的虔诚，光、身体还有马。
倘若不理解巴拉甘的信仰和爱好，就无法真正走进这座自宅。房子随着时间推移所历经变化，就像屋主本人多年后在普利兹克建筑奖答辞中所说的那样，“这座住宅完全是自传式的”。
自宅楼梯
自宅起居室
通过一个狭长的小门廊，尽端是一扇粉红色的小门，穿越小门便进入过厅。过厅与楼梯间结合，过厅的墙面为粉红与白色。起居室的正方形落地大窗朝向西侧，窗外是巴拉甘精心设计的后花园，形成有着景深的风景画。落地大窗四边无框，中间的十字窗框将玻璃分成四块，象征着十字架。横框也是悬挂内部窗帘的轨道，内部窗帘拉上后，花园的景色可以通过上半部分进入室内。
巴拉甘的卧室，布置在二层西侧，从客房进入的话需要再上半跑楼梯。在房间里可以俯视后花园的卧室。室内布置以耶稣受难的十字架为中心，卧室的墙上也挂着耶稣受难的十字架。
自宅卧室
卧室与屋顶天台直接相连，拾级而上，最后抵达的是天台。高低错落、色彩变化的天台是冥想的极佳场所，巴拉甘时常在那里祷告。天台由红、粉红、白、灰色的封闭高墙面构成，烟囱、水箱、管井、服务楼梯等，都被隐藏在高墙和几何感的构筑物之内。在这里，天空与高低错落的墙面，成为空间的主角。
巴拉宅自宅平面图
克里斯特博马厩与别墅
乡愁的乐曲，1966-1968年
在10 年没有承接住宅项目之后，巴拉甘在克里斯特博马厩与别墅中，以现代的形式对记忆中墨西哥传统的农舍与庄园加以诠释。
地块内包括了这样一系列功能：住宅、马厩、一片供马饮水的水池、饲养的棚舍和草地，以及一片驯马场。
处于场地中心的水池
场地的中间处，是一片有着两个洞口的粉色长墙，从牧场回来的马群跟驯养人可以从此墙通过。水面与土地持平的水池，可以让归来的马群戏水。水池是这个将近4000平米场地的中心，周围布置有一系列建筑空间，粉色的长墙，像一个绳结般将这些空间连结起来。而马厩的坡屋顶与其他水平向的线条，强调了整个空间的开阔感。
有趣的是，在最开始建造其中的一堵白墙时，要比实际建成的短一些。而后，巴拉甘改变主意，将此墙延长了五米之多，以此方式让花园更具内向性。这在巴拉甘的设计中并不少见。据过往的业主们描述，巴拉甘会将墙砌好后，拆掉重砌，然后又再拆掉。他会重复这个过程，直到实现整片墙及空间的均衡、合适的尺度。
粉色长墙
巴拉甘曾经说过，“我最早的童年回忆是关于家乡在马桑米特拉（Mazamitla）村附近的农场。瓦片屋顶与其巨大挑檐为当地行人提供了遮蔽，甚至土地的颜色都是诱人的红。这个村子的给水系统由挖空的大圆木以水槽形式连通，飞越到由树岔支撑的五米高处的屋顶上。渠道穿过城镇，到达住宅的内院，滴落在石造的蓄水池中。这种传统内院住宅，饲养鸡、牛，门外街道上则有系马的铁环，覆有苔藓的挖空圆木，将水引至全城。这一切形成了村落特有的神话气氛，那儿没有摄影师，有的只是记忆。”
在克里斯特博马厩与别墅中，巴拉甘将童年的记忆提炼，使之成为超越个人乡愁的建筑与景观乐曲。
克里斯特博马厩与别墅平面
吉拉迪住宅
最后的交响乐章，1976年
在完成了克里斯特马厩与别墅之后，巴拉甘在十年之内再无设计其他项目，而是选择了退隐在自宅里。吉拉迪住宅的委托方是年轻的弗兰西斯科·吉拉迪，正是这个设计使得年过七十的巴拉甘，结束“退休”的生活重出江湖。最开始时，巴拉甘并不愿意接收此项目，原因是基地为长35米、宽只有10米的矩形，这与巴拉甘过往的设计中的基地尺度，有着很大的差异。
巴拉甘习惯于将自己设计想法，只是用简单的草图表达，而不绘制建筑图纸及制作比例模型。在吉拉迪住宅的设计中，他将自己的想法，草草地记在一张餐巾纸上。根据纸上所绘，厨房与餐厅中间，以一条十米长的走廊相连。在餐厅中起主导地位的，是占据了将近一半空间的泳池。
吉拉迪住宅的泳池
看过餐厅照片的任何人，都会对这个与传统观念有很大区别的透明抽象空间，表示惊叹。涂成显著红色的柱子，看起来就像是处于失重状态，悬浮在水面之上。高处的侧光略过蓝色墙面，进而投入水里。泳池的水面几乎与地板平齐，透彻明亮。
双轨推拉门，朝向有着白、粉及暗紫色墙面的天井。天井中间有着一株蓝花楹，五月份时，小小的紫色花开，与墙的颜色相映，让人甚至很难将它们区别开来。在此处，自然成为建筑色彩的补充。
吉拉迪住宅的庭院
据说巴拉甘晚年时，他在自己的枕边放置了一张墨西哥粉色的纸，用手抚摸它，轻轻地凝视它。在用色上，巴拉甘既是出于本能反应，亦是经过深思熟虑的。他使用既定的颜色，选择性地将它们用到其处。尽管他的作品给人的印象是一场色彩的盛宴，但事实上，在吉拉迪住宅中，整个室内空间，他仅在其中的百分之二到三的地方用到了彩色，起居室，以及二楼三楼的卧室，全都是白色的。这样的处理方式，让金黄色的走廊，以及有着泳池的餐厅空间，让人过目不忘。
一至三层及屋顶平面（依下而上）
剖面
洛佩兹住宅
荒芜之地的超现实演绎，1948年
在巴拉甘的建筑生涯中，1945年至1950年设计规划的佩吉格尔居住区，是一个分水岭。基地的选址，是一片有着2500年历史的黑色熔岩地块。巴拉甘与合伙人买下了这片并不宜人的土地，计划将它开发成住宅区。这里植被丛生蛇蝎出没，不过正是这超现实的场景，使得巴拉甘着迷其中。在他的脑海里浮现出的画面是——火山熔岩丛中的住宅，散发着迷人的色调，青翠的植物，色彩明亮的花朵。洛佩兹住宅，正是这片基地上较早设计的项目。
住宅区的原始景观
嵌入地面轮廓的踏步
在开始这个项目时，巴拉甘做的第一件事是修路通水通电，并利用基地原有的熔岩，砌筑墙面，开挖水池，引入喷泉。巴拉甘用表层土跟草坪，填平了原本多洞的地表。一方面，巴拉甘处理了自然岩石与原本生长在这里的植被，另一方面，他引入了开花的植物，比如簕杜鹃与蓝花楹。而基地的火山熔岩，也被运用在步道系统的铺地里。当时听闻巴拉甘这一计划跟预算的人们，都觉得想法过于疯狂。结果，巴拉甘的设计，将这片土地转换成为迷人的世界。也正是因为这个项目，巩固了巴拉甘的景观建筑师名声。
洛佩兹住宅及旁边的熔岩，©吕恒中
洛佩兹住宅室内，©林文格
在洛佩兹住宅中，巴拉甘再现了儿时空间的记忆，将不同区域联系起来，用木地板、墙体和梁架天花来创造空间的连续性，室内多采用柔和的橘黄色调，院墙的色彩随环境的变化而变化。
在当时，巴拉甘放弃国际式的设计风格，将注意力聚焦于传统墨西哥建筑的石砌建筑之中。在洛佩兹住宅的设计中，巴拉甘用熔岩建造了如堡垒般的墙体，以此来与周围荒芜的环境隔开，创造出平和安宁的“家”的氛围。
巴拉甘在1962年的一次采访中谈到，“…平板玻璃的大量使用，并非完全适用于生活——它们剥夺了建筑与人的亲密性跟氛围。现在，很多“家”仅仅为简单的玻璃盒子，甚至只是俱乐部，房子的玻璃立面，使得人们可以轻易地看到外面的东西。但是，私人生活不应该像是一个俱乐部。也许，这是为什么住在里面的人们，总是想从房子里“逃离”出来的原因…”也就可以理解，巴拉甘的设计里，经常出现高墙内向的花园，来营造家的空间。
佩吉格尔居住区规划
洛佩兹住宅平面
参考文献：
Eulogy to Life：Houses by Louis Barragan，Yutaka Saito，CASA BARRAGAN；
http://forgemind.net/phpbb/viewtopic.php?t=19892，《路易斯·巴拉甘位于墨西哥城的家》，文/ Rosa Matteucci；
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5OTAxNjY4MQ==&mid=400491780&idx=1&sn=d9c047390b32f1361951d379c598b652#rd 来稿 | 第一人称视角探访巴拉甘自宅
编辑 | 林楚杰
校对 | 梁钰钧
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