贾樟柯,人称“贾科长”,山西汾阳人,中国导演、第六代导演代表人物之一。
2015年5月14日, 第68届戛纳国际电影节的开幕式上,贾樟柯被授予终身成就奖(金马车奖),他是获此殊荣的首位华人导演。
从《小武》到《东》,到《三峡好人》……贾樟柯的电影从来不走商业片的风格路线,更像自己对于现实社会的思考。他的经典语录和电影台词或能体现出他的思想。
贾樟柯在自己的电影中特立独行,描绘一个巨大的社会转型时代中普通人所要承受的代价和命运转变,他说:
“当一个社会急匆匆往前赶路的时候,不能因为要往前走,就忽视那个被你撞倒的人。”
一直以来,贾樟柯致力于纪录片领域和独立电影市场,他认为:
“坚持本土文化描述的独立电影,才能够提供一些文化的差异性。我越来越觉得,只有在差异中人类才能找到情感的沟通和位置的平衡。”
他的电影往往是讲述普通人的故事,贾樟柯说:
“我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”
对这个社会的看法,贾樟柯很特立独行:
“我不会站在主流立场上来观察这个社会。”
有人说《站台》的某些镜头更象偷拍,贾樟柯是这么解释的:
“我是一个在场者,而不是一个闯入者。摄影机关切、从容不无冷静;然而它又是一种凝视与顾盼,其中暴露而出的,是一位目击者深藏的欲望,一份在冷静的凝视中隐抑的激情。”
谈到自己为什么要选择拍电影,贾樟柯说:
“我觉得我选择电影不单单是因为喜欢这个媒介,可能潜意识里还是有一些社会理想。”
贾樟柯说,有一件事对他的电影之路影响很大:
“我入学的时候,《霸王别姬》刚刚在戛纳得大奖,整个中国电影界都很激动。我跟我的一个老师聊天,他问我《霸王别姬》好吗?我说是啊,多棒啊,他说陈凯歌的才能已经沦落到一个情节剧的地步,我一下子就冷静了下来,想到了电影的品格,这种思考对我是特别有帮助的。”
他觉得,电影的存在是为了防止我们遗忘:
“人有的时候是善于遗忘的族群,我们太容易遗忘了,所以我们需要电影。 ”
艺术家是渴望交流的,贾樟柯说:
“如果有一个机会让我与别人交流,我情愿用自己的方式说一些实话。”
拍独立电影的贾樟柯,对中国电影的现状颇为不满:
“中国电影怎么虚假到了这个程度,连桌子上拍的菜都是那个不真实的。 ”
但这也并不意味着高度还原的电影就是真实:
“由纪实技术生产出来的所谓真实,很可能遮蔽隐藏在现实秩序中的真实。而方言、非职业演员、实景、同期录音直至长镜头并不代表真实本身,有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻药,让你迷失于鬼话世界。 ”
他不喜欢迎合大多数:
“艺术家们,一味地迎合,是自己丧失了尊严。”
作为独立电影人的贾樟柯很“穷”,因此他最看不上那些有钱的“大制作”:
“内地电影人现在太骄傲了,因为有钱就什么都看不上眼了。其实我们需要学习的东西还有很多,多合作多学习,才能弥补自己的缺陷。”
谈到好莱坞与内地的电影合作,贾樟柯更是气不打一处来:
“好莱坞电影在中国是享有特权的,中国导演无法拍摄那种题材的电影,如今好莱坞想与中国结合在一起,除了赚钱他们还能干什么?他们对我们有什么帮助?”
他觉得中国需要多一些自己这样的人:
“我觉得中国需要一些非常彪悍的个性的人,彪悍到可以独立的与这个时代共舞,参与到里面,改变它,影响它。而不是穿上盔甲,说我是独立的,眼睁睁看着所有的事情覆水难收。 ”
谈到为什么要拍《三峡好人》,贾樟柯说:
“我们这些游客拿着摄影机、照相机看山看水看那些房子好像与我们无关,但是当我们坐下来想的时候,这么巨大的变化可能在我们内心深处也有,我始终认为在中国社会里面每一个人都没有太大的区别,因为我们都承受着所有的变化、不仅是三峡的人民。”
贾樟柯的《三峡好人》选择同张艺谋的《满城尽带黄金甲》同一天上映,他说::
“我很好奇,想看在这样一个崇拜黄金的时代,有谁还关心好人。”
对于人生的悲欢离合,贾樟柯认为:
“过去,现在,未来,每个人都只能陪你走一段路,迟早是要分开的。”
拍了多年电影,贾樟柯总结出:
“不要去迷信任何人,任何事,任何机构,相信只有通过自己的努力才能有可能去实现自己的目标,证明自己的价值。”
对于男女之情,他说:
“男人不流氓,发育不正常。”
他觉得拍电影最重要的是态度:
“对我来说,获得态度比获得形式更为重要。 想明白用什么方式拍电影和想明白用什么态度看世界永远不可分开。”
他对愚昧的看法:
“愚昧就是不知道在自己的经验范围之外,还有别的可能性。”
他对成功的看法:
“成功并不算伟大,伟大的是那些默默承受生活的人,那需要更大的勇气。”
他这样看待我们的文化:
“我们整体上的文化太沉闷了,需要有些人出来捣乱一下。”
他这样形容生活:
“生活是凡人的舞蹈。”
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