第七届北京国际电影节开幕在即，
本文为你带来本届电影节北京展映的单元总览与影片大赏。
本届特色的
“缤纷喜剧”大展
，融汇中外历史、作者与潮流，下设大师
雅克·塔蒂
、
三谷幸喜
、
梁赞诺夫
以及
修复经典
、
京味喜剧
、
新片喜剧
等细分板块，让观众在感受喜剧独特魅力的同时，于比较中发现不同喜剧背后的历史文化和民族趣味：
《玩乐时间》
法国喜剧代表雅克·塔蒂把默片腔调重新带到人们眼前，在童真和科技、阶级和自然之间寻找喜剧的老派魅力。有获得奥斯卡和戛纳多项垂青的
《于洛先生的假期》
和
《我的舅舅》
，也有展现塔蒂创造力和讽刺力度的
《玩乐时间》
与
《交通意外》
。
三谷幸喜作为日本著名喜剧导演，从早期的
《笑之大学》
到最近的
《银河道》
，一贯天马行空无厘头。有极高创作质量和效率的三谷幸喜总能吸引大牌参演，比如
《魔幻时刻》
中的妻夫木聪、
《了不起的亡灵》
中的浅野忠信、
《银河街道》
中的绫濑遥等等，
这使得他的每部电影都有贺岁片的架势。导演
还很能激发明星演员的能量，让他们乐于一反往常形象，进行颠覆性的演出。
俄罗斯“喜剧教父”埃利达尔·梁赞诺夫是一代中国观众的时代记忆，一部
《办公室的故事》
让20世纪80年代的中国懂得浪漫，“爱情三部曲”中的
《两个人的车站》
也一并创造了梁赞诺夫的“电影神话”，台词对白充满小人物之间的琐碎热情。
内地于80年代后期兴起风格独特的
京味喜剧
，王朔的作品
被
频繁搬上银幕，北京人日常用语中特有的“贫”也成为国产喜剧中的代表性趣味。满载经典台词的大咖之作
《顽主》
、张艺谋大胆而别致的作品
《有话好好说》
、陈强、陈佩斯父子搭档的儿时记忆
《二子开店》
，均在幽默之外一展时代风潮中小人物的生动群像。
《一夜风流》
修复单元既有喜剧元老巴斯特·基顿的
《将军号》
，也有伍迪·艾伦的
《曼哈顿》
。好莱坞盛极一时的疯癫喜剧：霍华德·霍克斯
《二十世纪快车》
和弗兰克·卡普拉的
《一夜风流》
，用身体与爱情弥合阶级间的差异；60年代意大利式喜剧也以修复面貌收录其中，英俊可爱的马斯楚安尼在两部作品里先结婚再离婚。
纵览这些喜剧我们会发现，喜剧作者通常自编自导，善于结合时代弊病进行创作和讽刺，同时又极具幽默敏锐度，擅长在日常生活中捕捉滑稽趣味瞬间。喜剧精髓在于悲喜结合，从大师的作品中，影迷们可以领略到这一类型的不同精彩。
比利·奥古斯特
比利·奥古斯特（Bille August）
是丹麦殿堂级电影大师，凭借两次戛纳金棕榈，一次奥斯卡最佳外语片大奖享誉世界影坛。他的作品类型多变，擅长描写大时代背景下的小人物，宏大的视角下，却常常满溢着私人的情感体验。
此次北京国际电影节，比利·奥古斯特不仅作为天坛奖评委会主席身份亮相，还将带来职业生涯不同时期最经典的四部电影作品：
《征服者佩尔》《善意的背叛》《孤星泪》
和最新作品
《沉默的心》
。
《比海更深》
日本导演
是枝裕和
在说不尽的家庭故事中拳法柔巧而有力，自
《幻之光》《下一站，天国》
再到最新的这部
《比海更深》
，本届展映纵横其廿年创作精粹；奇女子
张艾嘉
不但精通表演、编剧，导演方面也是好手，她以丰富的人生阅历细腻演绎世间种种真情。
电影是有关时间的艺术，而电影节展中最无悬念，却也最重要的便是时间节点，它以一种人为标识的仪式感唤起我们对时光流动的珍视。
《史崔特先生的故事》
