问：您翻译了这么多作家的书，例如村上春树、芥川龙之介
、
川端康成
、片山恭一，
等等，您觉得在这些作家中，和您最接近的，能和您达到
灵魂上契合
的是哪位呢？
答：如果说最能达到契合的，首先肯定还是
村上春树
。
对于人、事
、
景物的感觉，尤其是
审美感
，和其中寄托的人生感悟，他与我都是比较接近的。
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林少华与村上春树
有人说村上春树是地地道道的城里人，你是
“
乡下人
”
，又是在农村干过活的，怎么能和人家那么接近呢？
其实只是一个方面，从
另一个方面来讲，我们
成长的环境
是相似的。
左翼思潮，反叛文化
风靡全世界，在那个时代背景下，我们的思想相近。当然我们都走出了那个时代，甚至
超越了那个时代
。
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村上春树
另外一位就是
夏目漱石
，其实夏目漱石和村上春树也比较接近，两人笔下人物也十分相近，都是
小知识分子
，也都写出了小知识分子的那种孤独、寂寞、无奈、感伤和人生困局。
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夏目漱石
问：那您觉得像这种
小知识分子
的人物形象与
大时代
的关系是怎样的呢？
答：夏目漱石笔下的小知识分子处在
日本明治维新
之后，日本全面学习西方，小知识分子在东亚文化和西方文化的
冲撞
当中，产生了一种无助感、焦虑和担忧。
而村上春树是在
全球化
的时代背景下，或者说在
后现代、后工业、后资本主义
的时期中，小知识分子产生的焦虑。
尽管二人在时代背景上是不同的，但是那种焦虑感是
非常接近
的。
问：都说您是村上春树在中国的
代言人
，大家也都非常喜欢您的书。您曾经翻译过八十多部书，现在回想起来，有哪些作品是您在翻译过程中觉得比较
痛苦
的？
答：要是这样说起来，基本上就是刚刚完成的——渡边淳一的
《失乐园》
了。
答：从
翻译难度
来说并不难，只是在翻译的过程中比较纠结和痛苦。
渡边淳一也好，我也好，都是男人
，所以在对爱情、婚姻、男女之间关系和情感的理解上，至少有一半
我们是相通的
。可能人生这条路走到一半，走的都是相同的路，但是再往下，那就不一样了。
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电影《失乐园》剧照
可能在女人心目中，爱与家庭是
第一位
的，但是对于男人来说，相较于爱与家庭，更重要的是
社会责任
。你要为这个社会做点什么，这就超过了爱、性与家庭。
进入《失乐园》的世界，尤其是结局的部分，《失乐园》和我们一般人的选择都
不一样
。
男女之间的爱是以性为主的，这是
毫无疑问
的，也没有什么好忌讳的。但是
真正的爱，我个人的理解是要
超越性
的，不能超越性的爱，那就像《失乐园》中女主人公凛子那样，会担心
我老了以后你还会不会爱我
。
真正的爱是老了也会爱，爱你脸上满脸的皱纹，就像
《情人》
的开头那一段所说的，和年轻时候的美貌相比，我更爱你现在满脸沧桑的面容。
爱应该进入这个
境界
，但是《失乐园》并没有进入这个境界。当然我们不能要求所有的爱都进入这个境界，这也是《失乐园》的
独特之处
。作为一个男人来讲，可以理解，但是不会做出这样的选择。
问：就像您说的，前三分之二可能大家
面临的困惑
都是
一样的
，但走下去看待问题的方式，解决的方法是
不一样
的。
答：对的，结局也肯定不一样。每个人面临的社会与压力都不一样，但这也不是常人都能解决的，这就是文学的
魅力之处。
文学如果都
描写我们日常生活中能碰到的人和事，那谁还去看文学。
每一个那个年纪的男人心中
都有一个凛子，都有一个“
失乐园世界
”
，这也是《失乐园》能够吸引这么多人的一个
深层原因
。
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电影《失乐园》宣传海报
问：渡边淳一的作品和之前您所熟知的村上文学
风格完全不一样
，这次是什么机缘让您接受了这次翻译工作呢？
答：叫我选择的话，我恐怕不会
主动
翻译
《失乐园》，没有人愿意主动选择去感受那种
接近于痛苦的纠结
。之所以决定翻译《失乐园》，其中一个原因是我翻译了八十多本书多半都在上海，作为一名青岛市民总是要为身边的出版社做点什么。
另外，我自己多少也有点
手痒
了。从译者这个角度来讲，进入一个和自己所熟知的世界完全不一样的世界，也是一种
冒险与
挑战
，冒险意味着乐趣，挑战意味着要投入激情。
问：您之前在翻译小林多喜二的
《蟹工船》
之前也有一点点纠结，后来也翻译了，那次与这次渡边淳一的作品又有什么不同呢？
答：《蟹工船》是
共产党员
的世界，我本身是一名共产党员。我们以前很少翻译这类作品，
反而翻译了很多日本资产阶级作家的作品，是不是有点
黑色幽默
的意味。
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小林多喜二
为了对大家
做一个提醒
，也应该翻译小林多喜二的作品。他为了反对日本的侵略战争，
付出了生命
，这样的人是不应该被我们忘记的。
虽然小林多喜二与村上春树的行文风格完全不同，但是有一点，他的文字是
十分考究
的。
一般无产阶级作家过于
追求高大上
，甚至
稀释了艺术性
，但小林多喜二不是这样，他的
文笔好、文体好、有独特的风格、文字很讲究
。
问：您翻译的每一位作家文风都不太一样，在翻译的时候有没有带上您的
个人色彩
呢？
翻译这种东西，肯定多多少少会带一点译者
本人的色彩
。但是有一点，我翻译的村上春树就是村上春树，不可能我因为翻译村上多了
，翻译小林多喜二、渡边淳一都带有村上春树的味道，那就是
失
败
的译者
。
虽然可能有点自吹自擂，我的
每一个作品都有
“林家铺子”
的味道。但同时，
村上就是村上，川端就是川端
，会带有自己
鲜明的
个人文风。
问：通过您对《失乐园》的翻译，您是怎么看待渡边淳一的呢？
渡边淳一和村上春树都是
同一个时代
的作家，二人都写过爱，包括
性爱
。村上春树笔下的爱，主要都是婚前的，相对情感
比较
流
畅
。渡边淳一写的爱主要是婚后的，婚外情，相对比较
纠结
。
但是这其实也是渡边淳一的
独特之处。
与其
虚伪地活着、矫情地活着
、
委曲求全地活着
，还不如像渡边淳一那样，活得淋漓尽致也未尝不可，活出一种性情来也没有什么不好。
不是鼓励大家都这么活着，但这确实是渡边文学的一个
正面启示
，
与其战战兢兢惶惶不可终日，不如就我行我素。
问：渡边淳一对于女性的看法，对于两性之间，与您在思想上
