关于《罗曼蒂克消亡史》一定要知道这八件事

在电影上映之前，《罗曼蒂克消亡史》的导演程耳就曾“告诫”观众“这电影至少要看三遍”。也难怪电影上映之后，评价两极分化。喜欢的人非常喜欢，不喜欢的人直言看不懂。程耳导演在他的上一部电影《边境风云》中就展示了其导演风格，结构式叙事，即打破原有线性的故事线，用倒叙或者插叙的方式来讲故事。

另外，这还是一部迷影式的电影：有人说这是一部中国版的《美国往事》也有人说是中国版的《教父》，甚至在这部电影中还可以看到很多导演前辈的影子：杀戮的场面有昆汀的味道，对称式构图又像韦斯·安德森，固定镜头沿袭了小津安二郞摄影手法。

媒体人柏小莲称这是一部“非常讲究”的电影，里面的门道有很多。关于《罗曼蒂克消亡史》还有很多需要去解读的问题，以下就是根据程耳导演答记者问整理的内容。

1、人物解读

《罗曼蒂克消亡史》与其说是一个黑帮电影，更像是在讲述的是旧上海的众生相。那个年代的上海有风云人物也有讨生活的小人物。戴先生、陆先生和“二哥”张先生分别影射了上海青帮三巨头：黄金荣、杜月笙和张啸林。电影皇后吴小姐（袁泉饰演）影射了影星胡蝶，在沪语中，吴发音同胡。

在导演看来，与那个时代的风云人物，小人物更容易体现一个时代的精神，钟欣桐饰演的姨太太小五、杜淳饰演的车夫杀手、杜江和王传君饰演的马仔、霍思燕饰演的妓女、闫妮饰演的王妈，都是那个时代的缩影。

影片中最大的反派人物，浅野忠信饰演的日本间谍渡部是那个特定年代里才会有的。他们从小在中国长大、生活，就是为了有朝一日占领中国。“其实那些看似日常很生活化的小生意人很多都是日本人的间谍机构。”

虽然电影讲述的是旧上海的故事，其实电影没有一天是在上海拍，所有场景都是在北京搭景拍的。

2、结构叙事

程耳导演的第二部作品是徐峥和高圆圆主演的《第三个人》，从这部电影开始他已经开始尝试将电影的关键性线索打散，用打破时间线的方式完成整部电影的叙事。

三年前程耳的第三部作品《边境风云》得到影评人的高度赞誉，甚至被认为是“近几年最被低估的电影”。《边境风云》采用了非线性的叙事方式，可见程耳对于结构叙事的依赖与痴迷。

《罗曼蒂克消亡史》仍然是一部非线性叙事结构的电影，采用多线叙事，打乱时间线。程耳导演称这部电影“非常难剪”。去年十一档期跳票虽然有众多解释，其中比较有可信度的就是导演不满意剪辑，又重新去剪，耗时将近一年。

最终的成片是三段、对称式的结构，开头和结尾分别是日本人暗杀陆先生全家，结尾是陆先生杀死妹夫渡部的儿子。

3、摄影构图

影片是由曾两次获金马奖最佳摄影提名的杜杰掌镜，在构图上追求严格的对称，让人有“重回上海”之感。所以很多观众在看完后有韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》之感。

此外，摄影的镜头几乎是不动的，让观众产生一种“凝视”的感觉。导演选择了使用固定镜头，形成对称式的画面，呈现出一种端庄、雅致的感觉。所有演员葛优、章子怡、袁泉、倪大红、韩庚、闫妮等等都是大特写，这是出于整体美学的考虑。

另外还需要一种宏观的视角，俯拍可以代表类似于上帝、诸神、造物主的视角。陆先生全家被日本人暗杀之后，那组对大宅子的俯拍镜头是实拍的，而且拍摄的难度很高，在棚里把机器的轨道搭在上面。导演认为这个场景悲伤至极，靠的太近也不好，还是宏观一点好。

在导演预告片的剪辑中，黑猫引起了很多人的注意。“它代表另一个视角。”在观众了解真相之前，猫其实已经什么都知道，这个视角可能介乎于人的视角和一些俯拍的上帝视角之间，“猫站在屋檐上，其实它看到了一切。”