二十世纪50年代，曾经是中苏两国关系的“蜜月期”。此后经历四分之一世纪的交恶，到80年代中期以后，中苏、中俄美术家之间才重启互动。这两个时间段，分别孕育了两国美术家交往的不少故事。晨朋老师的《旧迹新痕——中俄美术交流史话》，为我们一一道来。
上世纪50年代发行的中苏友好纪念币
中国美术教育代表团访问苏联
1953年，中央美术学院附属中学校长丁井文(1914—2023年)率中国美术教育代表团，访问了莫斯科苏里科夫美术学院、列宁格勒列宾美术学院及其附属中学——鲍里斯·约干松美术中学，并带回了两校学生的作品和教学大纲，此举对中央美术学院附中的教学产生了积极影响。在苏联访问期间，丁井文一行还拜会了苏联卫国战争英雄卓娅和舒拉的母亲，表达了中国人民对英雄母亲的敬仰和爱戴。
1953年丁井文访问苏联期间，与英雄卓娅和舒拉的母亲合影
互访期间有造像
俄罗斯画家笔下的中国人物肖像，随着两国往来的频繁而逐渐增多。古圣、学者、名家和画家的友人，是他们的描绘对象。往古人物，苏俄画家多选孔子、老子等先贤哲人，近代人物则以作家鲁迅和画家同行齐白石为最。二十世纪50年代，苏联画家来中国访问、采风的机会颇多，由此产生的写生作品也不少。而两国文化界人士，特别是画家同行，因各种事务密切接触，在此过程中，出现了数量可观的塑造中国同行人物的美术作品。
为鲁迅造像最多
扎伊尔·伊萨阿科维奇·阿兹古尔(Азгур, Заир Исаакович，1908—1995年)，是一位雕塑大家，花岗石、大理石、青铜、钛钢等各种材质到了他的手里，无一不可化作绕指柔；大型纪念碑，小型胸像，他都能随手应接，赋予材料一种内在的精神。1953年，他完成了一座《鲁迅半身像》。
阿兹古尔（右）在创作中
阿兹古尔 《鲁迅半身像》1953年
阿兹古尔不懂汉语，所以不可能阅读鲁迅的文章。那个时候，译成俄语的鲁迅著作也没有太多，而且阿兹古尔一生没有到过中国。对于一个远方国度的文学家，甚至连本国读者都会觉得其文字艰深、思想深邃、语词警人，需读之再三、重复回味才能有所领悟的哲人式作家，阿兹古尔却敢于塑造，而且作得如此传神，诚属难得之至。他可能是第一个塑造鲁迅的苏联雕塑家。阿兹古尔后来把鲁迅的这座雕塑半身像赠予中国。1956年冬，该作品在北京鲁迅纪念馆展出的时候，引起不少观众的赞叹，其中包括一些研究鲁迅的专家。尽管雕像头上不是鲁迅惯有的板寸发型，可他的眼神、握笔的手，让中国观众看起来，感觉就是自己心目中的哲人作家。
为鲁迅塑造雕像的还有米哈廖夫。
米哈廖夫
雕塑家瓦连金·安德烈耶维奇·米哈廖夫(Михалёв, Валентин Андреевич，1926—1998年)，苏联功勋美术家。他两度来华访问，曾为鲁迅作过五座胸像——花岗石、大理石、青铜、木材、石膏，一应俱全，意在表现“鲁迅精神”。其中《鲁迅青铜胸像》，作于1958 年；另一座是大理石材料，作于1984年。他还塑造过齐白石陶制全身像(1986年)和《齐白石石雕头像》(1984年)。石雕上的白石老人表情深沉，目光睿智，令人难忘。
米哈廖夫 《鲁迅青铜胸像》 1958年
米哈廖夫 《齐白石石雕头像》 1984年
1987年，在中苏交恶二十多年之后刚恢复文化交往不久，米哈廖夫为中国翻译家、画家高莽作了一件《高莽头像》，成为中苏两国艺术家友谊的见证。
米哈廖夫 《高莽头像》 1987年
蒋兆和、茹可夫相互画像
1957年4月，中国画家蒋兆和(1904—1986年)访问苏联，在莫斯科与苏联画家茹可夫相见。两人互为对方造像一幅，成为中苏画家之间的一段趣话。
蒋兆和
茹科夫
根据尼茹可夫的朋友、中国画家高莽在回忆文字中的记载，我们不妨做出这样的判断：蒋兆和、茹可夫两人此次相见，应是事先有约，各自有备而来。
高莽在《闻鸡起舞》一文（载《俄罗斯美术随笔》，人民文学出版社，2005年）中说，茹可夫曾这样描述他们的会见：蒋兆和“从衣兜里掏出一张折叠好的宣纸，展开了，平铺在画板上，用毛笔沾墨汁和水画了起来，很快就画完了”。茹科夫目睹这幅中国画的创作过程，觉得特别开眼。他摸摸宣纸，试试毛笔，很觉新奇。他对蒋兆和说，“这比我更像我”，“这是我见到的最好的一幅茹可夫肖像画”，然后用毛笔在画像右下方写下了一句话:“还没有谁把我画得这么像俄罗斯人(Таким русским меня никто еще не рисовал.)。”蒋兆和也在他为茹可夫所作画像的旁边题款:“访问苏联杰出的画家茹可夫同志时，彼此互为画像以留纪念，一九五七年四月三日于莫斯科，兆和。”并钤上了自己的印章。向来勤快的茹可夫随后掏出随身携带的烫金皮面速写本和铅笔，也为蒋兆和当场写生一幅。
蒋兆和 《尼·茹可夫像》
茹可夫 《蒋兆和像》
尼古拉·尼古拉耶维奇·茹可夫(Жуков, Николай Николаевич，1908—1973年)，荣膺“苏联人民画家”称号，曾任“格列科夫军事画室”的领导，是我国一代读者喜欢、熟悉的画家。
格列科夫(Греков, Митрофон Борисович, 1882—1934年)，苏联著名军事题材画家。在他逝世两天之后，苏联决定成立“格列科夫军事画室”，隶属于国防部。进入这个画室的画家，常以军事内容为创作题材。
茹科夫以儿童生活为题材的铅笔画，曾在我国流传甚广。
茹可夫 《坏天气里的五条辫子》 1953年 45.5×35厘米
茹可夫的一组儿童题材画
茹科夫为苏联作家鲍里斯·波列伏依(Полевой, Борис Николаевич，1908—1981年)的纪实小说《真正的人》(Повесть о настоящем человеке)所作的插图，也曾受到我国读者的喜爱。
茹可夫 《波列伏依在写作》
茹可夫为中篇小说《真正的人》所作插图《谢辽尼卡和费季卡》
茹可夫为中篇小说《真正的人》所作插图《奥丽雅》
茹可夫为中篇小说《真正的人》所作插图《斯捷潘·伊万诺维奇告别政委》
1957年9月，茹可夫随苏联文化代表团访问中国，前后一个月的时间，足迹遍布大江南北。所到之处，他都以日记、用速写记其所见。速写本不离手，是他一生的习惯。当时的苏联驻华大使尤金乘毛泽东接见代表团成员之际，给茹科夫提供方便，让他当场为毛主席完成了一张速写像。在这次访问过程中，茹可夫还与蒋兆和再次相见，在莫斯科两人互相造像的雅兴被重新勾起，他意不能尽，又为蒋兆和画了一幅肖像。
茹可夫 《中国所见》 1957年
茹可夫《公共汽车站》 1957年
茹可夫 《中国女孩》 1957年
茹可夫 《好胃口》 1957年
茹可夫 《蒋兆和》 1957年
留念佟景韩
佟景韩 (1933—2010年)，河北保定人。1954年夏，他毕业于哈尔滨外国语学院俄语系。当时，预计10月开幕的“苏联经济及文化建设成就展览会”正在北京新建成的苏联展览馆紧锣密鼓地筹备。这是一个规模宏大、巡回于几个城市的展览，筹备费时一年有半。那个时候通晓俄语的人才极少，佟景韩和他的同班同学被调到北京为展览大会服务。苏联方面，随从展览而来的有一批精致的美术作品。这些作品单辟一馆，由莫斯科普希金造型艺术馆馆长、美术理论家亚历山大·扎莫什金(Замошкин, Александр Иванович，1899—1977年)主持展出等事务。
扎莫什金
1957年佟景韩（右2）在莫斯科为扎莫什金（左1）和出席苏联美术家第一次代表大会的中国美术家王朝闻（左2）、刘开渠（左3）和董希文（右1）做翻译
无巧不成书，在展览会上，佟景韩与扎莫什金偶然相遇，因语言相通，交谈之下彼此相得。这个时候，扎莫什金为观众开设了“列宾及其创作”等讲座四讲。中央美术学院吴作人(1908—1997年)等听过之后，邀请扎莫什金移席美院，再为师生讲座，并协助审阅正在编写中的《世界美术史》。扎莫什金知道此行中翻译一职的重要，遂邀请佟景韩相助。扎莫什金讲演完毕回答听众的提问，听众不少，问题杂出，居然交流顺畅，宾主皆欢。佟景韩遂成为扎莫什金在展览会上得意的翻译，同时也为中央美术学院所看中。
吴作人
江丰
由于此展持续时间很长，苏联方面后期安排著名油画家安德烈·梅尔尼科夫(Мыльников, Андрей Андреевич，1919—2012年)接替扎莫什金，中国方面则依旧由佟景韩担任翻译之职。1957年，展览会移至武汉，梅尔尼科夫在武汉举办了“油画专业实习班”。这个时候，展览已近末期，梅尔尼科夫为佟景韩画了一幅油画速写像。展览结束之后，经中央美院院长江丰(1910—1982年)批准，佟景韩调入美院，从此开启了他讲述美术史的职业生涯。佟景韩的译作有《美术史文选》《自我论》等。
梅尔尼科夫
梅尔尼科夫 《白夜》 1968年 135.5×100厘米 布面油画
梅尔尼科夫《佟景韩肖像》 1957年 75×60厘米 布面油画 （靳尚谊临摹）
佟景韩之子佟辛介绍梅尔尼科夫《佟景韩肖像》的创作背景
科恩著《自我论》 佟景韩等译 三联书店 1986年
鸣谢：曹庆晖
[待续]
