译者按：本文来自《电影节：全球银幕下的文化、人与权力》（Film Festivals: Culture, People, and Power on the Global Screen），拉特格斯大学出版社，2011年8月版，第37-51页。
尽管很容易描述1960年代作为全球性变化十年的特征，但就电影节的历史而言，1960年代是很重要的关注点，这十年已被看作全球性大事件网络巩固的十年。再去参考达德利·安德鲁的预言可知，从课堂到主要的理论和历史出版物，电影论争已经进入了黄金时代。
但其它超电影的趋势也同样流传于一些机构中，如一家报纸所述，1968年的戛纳「在阳光下昏昏欲睡，与电影节主旨相去甚远」 ，巴黎学生和工人的暴动发展成为包括年轻电影导演在内的抗议，这些人试图为法国电影重新命名。
1968年，电影节组委会在电影节中断之前撤消了彼得·布鲁克具有争议的《告诉我的谎言》（Tell Me Lies，1968），不是因为其反越战的信息而是因为美国和越南之间在巴黎谈判的敏感性。
《告诉我的谎言》（1968）
电影甫一放映，路易·马勒、弗朗索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔、罗曼·波兰斯基、米洛斯·弗尔曼等人和导演卡洛斯·绍拉及其妻子和演员杰拉丁·卓别林就阻挠绍拉自己的影片《薄荷刨冰》（Peppermint Frappé，1967）的放映。
电影节结束于5月19日，据说，一些来自市场的放映商者到罗马寻求庇护 。绍拉的电影只能四十年后在2008年戛纳电影节中的经典单元中放映。
《薄荷刨冰》（1967）
这些抗议也导致了戛纳电影节结构的转变，出现了更开放且没有竞争性的「导演双周」以回应1968年5月。包括特吕弗和戈达尔在内的青年电影导演创立了法国导演协会，从1969年的「双周」之后承担起责任。那一年，戛纳电影节展映了六十多部影片，每一部申请的影片都得到了放映。
洛迦诺电影节制定了更平和的路径，但也促使电影节打破了原有模式。在诸多电影节正分担着其它批评、学术成就和博物馆话语模式的历史进程中，洛迦诺电影节拓展了美学的外延。
比如，1950年代末尝试举办雅克·塔蒂的回顾展，但是被租赁代理商阻止，尽管如此，其它的电影仍然对亨弗莱·鲍嘉 和英格玛·伯格曼致敬。1960年代早期，洛迦诺电影节举办了弗里茨·朗、乔治·梅里爱和金·维多的回顾展。
当其它一些回顾展致力于类型、主题或国家（区域）起源时，洛迦诺电影节的大部分回顾展仍然将注意力集中于特定的电影导演，也强化了这些导演的意义。例如埃及导演尤瑟夫·夏因在1966年洛迦诺电影节举办了大型回顾展，后来获得了1997年戛纳电影节的「终身成就奖」，1998年纽约影展也举办了他的回顾展。
尤瑟夫·夏因
洛迦诺电影节为拓展美学的边界和其他方面的争论建立了非常重要的记录。1963年，丽娜·沃特穆勒的《怪蛇》（The Basilisks，1963）赢得了「银帆船」，这使她有幸成为最早受到国际电影制片人协会认可的电影节所嘉奖的女性之一，也是唯一一位女性导演（里芬施塔尔1938年在威尼斯获奖）。
那十年，洛迦诺电影节评审团多次全部由电影导演构成，欢迎作者挑战皮埃尔•保罗·帕索里尼和保罗·罗沙的新作品，这体现了电影节对电影作者的尊重。1969年，国际电影制片人协会指定在洛迦诺电影节上上映导演的第一部作品，这意味着洛迦诺电影节的角逐只能凭借导演的处女作。
洛迦诺电影节期待来自第三世界电影的竞争，这种指定也确立了洛迦诺在美学先锋中的位置。1983年，电影节放映了斯派克·李的《乔的贝德-斯特伊理发店：绞头》（Joe's Bed Stuy Barbershop: We Cut Heads，1983），这部影片赢得了「铜豹奖」，也让李拥有了第一次欧洲之行。
《乔的贝德-斯特伊理发店：绞头》（1983）
洛迦诺电影节也成为第一个发现和放映中国影片的电影节：1985年放映了陈凯歌的《黄土地》和侯孝贤的《冬冬的假期》，为接下来一系列华语电影在西方电影节的登场铺平了道路，洛迦诺电影节同样倡导韩国和印度电影在欧洲上映。
《冬冬的假期》（1984）
结束了在都灵、鹿特丹和佩扎罗的工作之后，马克·穆勒1992年成为洛迦诺电影节主席，他和香港电影保持密切联系并将尽可能多的亚洲电影推向电影节。洛迦诺电影节还出版了关于亚裔美国人电影、宝莱坞和其它一些前沿领域的资料。
如今，洛迦诺电影节在展现不同导演和国别电影方面谈不上独特，然而，其发展要旨在于如何将电影的美学层面通过全球化运用于促进电影节的声望和联系。
更明显的是在主要国际电影节中具有超越国家雄心的鹿特丹电影节，由休伯特·巴尔斯创办于1972年。巴尔斯热衷于「第三世界、政治、地下电影、独立电影、纪录片、实验电影和先锋电影拍摄」，1988年英年早逝，后来休伯特·巴尔斯基金会得以创立来支持年轻的国际导演，尽管鹿特丹电影节从未得到国际电影制片人协会的认定，在这种关注下还是涌现了诸多创造性力量，强化了电影节的程序和姿态。
多年来，鹿特丹电影节一直是个非常有远见的电影节，挖掘了大批国际级导演，其中包括陈凯歌、穆菲德·特拉特利、张元和克里斯蒂安·缪吉。
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