【第52天】
卢纶的《塞下曲》共有六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等军营生活，歌颂了战士们的高超武艺及积极乐观、英勇顽强的精神。
今天我们要学习的是第二首，描写将军夜巡中的一个小插曲，充满着奇趣。此诗题材缘于李广将军猎虎的故事，原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。因复更射之，终不能复入石矣。”（司马迁《史记•李将军列传》）
塞下曲
其二
卢纶
林暗草惊风，
将军夜引弓。
平明寻白羽，
没在石棱中。
【诗君授业】
热烈掌声有请我们今天的诗君—
蒹葭
。
这首诗歌在理解上非常简单，不会有太多歧义。我们今天换个思路，对比诗歌与历史就同一事件的不同描写，来探寻诗歌的艺术特征。我们可以试想，如果我们就这一历史事件来进行诗歌创作，又该如何构思布局呢？让我们来看看卢纶的乾坤挪移手段吧。
首先，诗人要对此事件进行合理演绎，既然误以草中石为虎而射之，可见场所必在林中。何以会误石为虎呢？大概是将军突然感觉到前方的风起草动吧。古语说，云从龙，风从虎。虎起必风生，惊风起处，疑之为虎就是很自然的事了。
当然，如果是大白天发生这样的事，会不会让人觉得将军太为多疑而草木皆兵？最好，再给安上个“夜”的背景。射虎事件置入到夜色之中，既增加了合理性，也大大增加了紧张而诡异的气氛以及结局的传奇色彩。这样，诗句便自然流出：“林暗草惊风，将军夜引弓。”
这里，“暗”字用得精彩。一方面说明林密，此为危机四伏之地；一方面说明夜深，此为危机四伏之时。而我们的将军，为国忘危，为民夜巡，勤勉敬业，可佩可敬。“引弓”是将军面对突发危机时采取的手段。面对猛虎，将军不是惊慌逃避，不是指令下属保护自己，而是从容“引弓”，这是何等的勇气！何等的自信！“引弓”后，结果如何呢？
其后的夜间行动，诗人惜墨如金，再无一字提及。只是到了第二天凌晨，大家去搜寻猎物，才发现原来将军所射之虎竟然是块大石头啊。而且，箭镞还深深地陷入到石棱当中，这是何等的力量。射虎、察看，在史书中原是一天内紧接着发生的事情，为何诗人要把它分到两天当中呢？而且是一夜晚，一白天，其用意何在？
其实，这就是诗人“添油加醋”、“乾坤挪移”的艺术手段！如果诗歌发展纯按史书，让该故事在一天内连续完成，则会平淡得多，会少很多戏剧性与感染力。时间、场景的巧妙转移，不仅使得整个故事更为曲折，极大地增加了戏剧性，也使得全诗的情绪张弛有致，变化多端，大大增加了诗歌的魅力。
试想，在林密夜深之际，草间惊风忽起，猛虎似乎随时跃出，令人何等紧张；这种紧张在将军引弓之后，终于消失，令人长抒了一口气；可天亮后大家发现的真象，又让人惊异万分，赞叹不已。羽箭竟能“没在石棱中”，入石三分，这不能不说是艺术的夸张。可正是这种艺术的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，让人读来特别有味和带劲，只觉其妙，不以为非。不如此，怎么表现将军之神勇？怎么表现将军之超凡武艺？
另外，把故事拆分到黑夜与白天中，增加了对比。最紧张的战斗置之于暗夜中，最神奇的结果置之于阳光下。前者突出其惊险，后者彰明其神奇。由暗到明的过程，不仅仅是时间的转化，也是故事发展、情绪流动的必然结果，昭示了一种由设疑到解疑的过程。
“塞下曲”是古代歌曲名，它与“出塞”、“从军行”等作品一样，多描写边塞风光与战争生活，因唐代尚武，故此类题材在唐代大兴。
明白了。史书中对此事还有“因复更射之，终不能复入石矣”的描述，为何诗中没提到呢？
这就是诗人裁剪之妙啊。“因复更射之，终不能复入石矣”一句，在史中是想说明，在惊险情境下，人们会爆发出超越平时的潜能。但诗歌的主旨是要歌颂将军，赞美将军的神武，当然以不写为宜啦。
诗君在文中分析了“林暗草惊风”中的“暗”字，我发现，诗人都很喜欢用“暗”字，比如司空曙“孤灯寒照雨，深竹暗浮烟”，戴叔伦“风枝惊暗鹊，露草泣寒虫”等，他们的用法有什么不同吗？
是的，你所举的几例都是中唐诗名句，都被选入了《唐诗三百首》。虽然三位诗人的时代相同，而且三人间都有交往唱和之作，但显然，卢纶诗中之“暗”与他们绝不相同。
