当我们第一次进入西班牙普拉多博物馆、法国卢浮宫、荷兰国立博物馆，看到达·芬奇的《蒙娜丽莎》、伦勃朗的《夜巡》真迹时，
一定会被人类历史上
这些
恒久、伟大的杰作所震颤。
“怎么会，这么美？”
观众在作品《夜巡》前
伦勃朗, 1642
“自然只给了生命，艺术却使我们成了人”。
连有点小傲娇的梵高，第一次看到伦勃朗的《犹太新娘》真迹时，都忍不住感慨：
“我愿用我10年的生命，换取在此画前坐上两个星期。”
但显然，
对一幅画加以恰当的审视
与探索，需要全神投入、潜心冥想。
这种
慢节奏的静思，与我们今天“打卡”、浮光掠影
式
的观看抵牾。
艾萨克和瑞贝卡，又名“犹太新娘”
伦勃朗，1665-1669
今天时时处处，快捷、急促的信息和广告轰炸，让我们
面对一幅几百岁的名画时，也希望能同样高效、快速地看懂它。
但匆忙一瞥
收获的无疑只是纯粹的视觉感受。
要从几秒钟的直接感知，抵达真正的理解和创造阶段
——
理解一件艺术品的真正微妙之处，并进入艺术家呈现的强有力的想象世界
——
其实是件高难度、没有捷径可走的事情。
梵高于参观《犹太新娘》3年后
创作的传世画作《夜间咖啡馆》
在这个阶段，笔者见过许多声称“喜欢艺术”的人，却没有再往里走，去读点艺术通史。
所以经常在看完一次展、逛一次博物馆后，为自己没能更好理解某件艺术品，而捶胸顿足。
也见过不少从事创意工作的人
（设计师、建筑师、摄影师、剧作家）
，因为偷懒没系统地读艺术史，就开始创作，
而酿成了乌龙甚至被同行群嘲。
2020中国十大最丑建筑评选中
斥资120亿、却被网友戏称“大花
棉被”的广州融创大剧院
在通往好的审美、优秀创作风格的路上，艺术史学习也像一道“窄门”，找着的人没那么多。
但通过了这窄门，你就会了解到
人类文明中最光辉、最灿烂的人工遗迹，是如何被创造出来的，又是如何不断影响着今天我们生活的。
而且，一个人艺术史的
学习，开始得
越早，TA往往就会
越
早
形成自己的观看和思考方式。
小到一件灯饰、一块地毯的选择，
大到工作中一个Big idea的诞生，一个新兴产品的孕育……
这些知识都将无时无刻不渗透、启发我们。
风靡国内近20年、豆瓣评分9.6……
央美给2020级新生列书单、重点推荐的书；
首版上市以来，全球已有二十五种语言译本；
全系列累计销售上百万册，亚马逊、Goodreads读者均给出四星半好评……
这部被《星期日
泰晤士报》、《书商》、《RA》杂志公认为，
“不可或缺的艺术入门百科全书”，“
艺术爱好者可信赖的艺术鉴赏向导”的
《艺术通史》
（升级修订版）；
连知名艺术博主顾爷也说：“《艺术通史》是我书架上常会随手查阅的一本书。
”
究竟好在了哪？
传统艺术史，都是靠作者一己之力写成的。
而这部《艺术通史》，却是
由英国画家史蒂芬•法辛牵头，
与41位
来自世界各地的艺术家、艺术史学者、艺术评论家、博物馆学者、作家等
，
一起历时数年，最终
呈现在读者眼前的。
史蒂芬·法辛，
自1977年开始，就一直从事美术教育工作
曾任牛津大学罗斯金绘画学院院长、纽约艺术学院常务董事、伦敦艺术大学绘画研究教授等
每一位编者都术业有专攻
，致力于将其具体研究领域的最新进展，毫无保留地反映
在书中
。
比如
中国艺术史
这部分的执笔者，是罗丝·柯尔
（伦敦当地博物馆中国陶瓷远东收藏部荣誉退休研究员）。
她用“古代中国艺术”、“唐宋元”、“明代”、“清朝”四个小节，如数家珍地列举了大量国宝，商朝象形酒樽、三星堆青铜面具、曾侯乙编钟、西汉兽衔玉璧、汉代帛画、金缕玉衣……
并把兵马俑、郭熙的《早春图》、明代青花瓷罐和清代雕漆龙椅做了重点介绍。
文字部分，更是面面俱到地提及周昉、韩幹、董源、巨然、荆浩、关仝、张择端、赵孟頫、徐渭、八大山人，龙门石窟、汝窑、大报恩寺、十三陵，甚至犀牛角雕、葫芦器和玉雕……
“史蒂芬·法辛做了一项伟大的工作，
这本厚实的读物是对世界艺术史的全面概述。”
其次，它被百万人激赏的另一大理由，是它对
画作的分析，
比其他通史都
更深入、
细致
。
传统的艺术史，通常是文字配以一张作品的高清大图。
画作的
很多
细微、精彩的信息，会在传达中流失掉。读这类书总像在囫囵吞枣。
传统艺术史中，《夜巡》通常的呈现
而在《艺术通史》中，
作品的介绍
都会用一整个对页来详尽展示。
每一页有三个部分——
【聚焦】、【作者传略】和【图像局部】
。
《艺术通史》中，对
《
夜
巡
》的分析
尤其是【聚焦】，会将一个画作中5~6个精彩细节“放大”，进行罕见的、细致入微的解说，
让人读完后重新认识这幅画、大呼
“过瘾！”
不放过艺术作品中，任何一个精彩的细节
此外，在综述一个
风格流派
时，还会在底部附该流派的
【大事记】年表。
通过【大事记】，你将更直观地看到，在时间长河里某一流派的发展。
比如洛可可风格章节，你会看到两个对开页
以作品为线索，讲述洛可可风格的历史以及作品中的特征
如果说从《艺术的故事》开始，艺术史具备了全球视野，《艺术通史》则是彻底地
将
其
发扬光大了——全书内容不仅要考虑风格、流派、大师和经典，
还要从政治正确的角度
平衡五大洲的多个灿烂文明，比贡氏更富于“打通”的雄心。
在书中，你不仅可以读到对
东亚
（中国、日本、朝鲜等）
艺术
发展的叙述，拉丁美洲、澳大利亚、
非洲、
印度
等的
原住民文化艺术
也
各有专章论述
。
作
者
去中心化的全球视野，和文化人类学关怀，
在此展露无遗。
同时，
和十年前的版本相比，修订升级版中，
还进一步结合了当前的艺术发展态势，增加了
对最新的影响力作品和新锐艺术家的论述。
全书563页的主要内容里，有209页在讲述
现、当代艺术——这些
深深影响了今天我们审美、品位的流派——
波普艺术、达达主义、
行为艺术
、数码艺术、城市艺术、录像艺术，
等等。
一如《书商》对本书的评价：
这是一部信息量充沛的新作，势必成为经典。
在正文的一般陈述之外，
最为精彩的
是，升级修订版还设计、新增了
许多【链接】式小知识。
比如，告诉你
艺术品是怎么制作出来的。
向你重申很多
艺术方面的常识，
比如：
艺术上的挪用、抄袭
怎么鉴定，
为社会冲突立像
的传统又因何而起。
以及艺术品背后，
许多不为人知的轶事、故事：
比如，赫赫有名的大理石雕塑《掷铁饼者》，其实是复制品，头部角度还有错误；《蒙娜丽莎》的眉毛、睫毛，通过扫描分析，曾经是有的；
大卫的《苏格拉底之死》有“穿越”嫌疑……
这些“小彩蛋”引诱着你，一页页向下翻，欲罢不能。
初拿到书的人，都会被它
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对很多名作的局部小图分解。
让重点更加突出，细节表达周到准确……
这些心思，
揭示了一种真正的艺术阐释的可能。
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