钱老一出手，就知有木有！《围城》的有趣在于钱老那睿智而犀利的眼神。洞察世事，却又用简单老道的语言给你无穷惊喜。
全书最经典莫过于将婚姻比作城堡——城外的人想冲进去，而城内的人却想逃出去。其实类似这样的比喻，在钱老的笔下多的是。初看捧腹大笑，细细品味，则别有一番深意。
两个人在一起，人家就要造谣言，正如两根树枝接近，蜘蛛就要挂网。
睡眠这东西脾气很怪，不要它，它偏会来；请它，哄它，千方百计地勾引它，它便躲得连影子也不见。
流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。
简单几个字，在钱老笔下组合成句子，就瞬间富有生命力了。这般不动声色的幽默简直让人拍案叫绝。
钱老的文字，给人风平浪静的表象，内里却是讽刺死人不偿命！
怎能让人不大呼过瘾？
爽！
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那么沧桑，那么忧郁，那么辽远。三毛就是一滴散落人间的露水，清莹剔透。
而在我眼中，三毛永远是那个天真烂漫、调皮可爱的小女孩。这个印象就是在《撒哈拉的故事》中日渐丰满的。
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三毛来到撒哈拉，就如孩子回到故里，自然率真的很。有文为证。
在《沙漠里的饭店》中，三毛为荷西介绍中国的粉丝——
“这个啊，是春天下的第一场雨，下在高山上，被一根一根冻住了，山胞扎好了背到山下来一束一束卖了换米酒喝，不容易买到哦！”
还有三毛逗荷西吃饭卷的调皮模样——
有天我做了饭卷，就是日本人的"寿司"，用紫菜包饭，里面放些维他肉松。荷西这一下拒吃了。 "什么，你居然给我吃印蓝纸、复写纸？"
可爱天真的小两口，看着就让人会心一笑。诸如此类的文字在这本书里多的是——
荷西送给三毛的结婚礼物是完整骷髅头，三毛直赞：“豪华！真豪华！”；三毛的木床是棺材盒子做成的，上面钉头磷磷，一种粗野的美。
三毛“悬壶济世”，给人补牙的材料竟是指甲油！沙漠冒险差点遇难后，两人竟异口同声：“下周接着去！”
读到这些段落，我不禁感叹，所以说找一个有情趣的爱人是多么必要！
三毛的幽默不是捧腹大笑式的有趣，而是温情脉脉的会心一笑。
爱，才使三毛的文字如此有趣。
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04 而王朔的《动物凶猛》却生猛得很。这也是我们每个人的肆意青春——天真又残忍。
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在王朔笔下，一切幽默的语言都远非荷尔蒙那么简单。动物的本能有时是一种压抑的宣泄。青春也是如此，模板刻成的未来怎不令人迷茫而绝望？青春因此可贵也可怕。
正如书中所言：
“在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。”
王朔的有趣是生猛而鲜明的，是深深烙印在大脑中的油画，让人难以忘怀。
就如改编成影视作品《阳光灿烂的日子》，这幅宣传画——
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不得不赞叹：果然凶猛！（加分的不止是米兰的身材……）
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05 王小波曾说过：“我活在世上，无非想明白一些道理，遇到一些有趣的事。”对于小波来说，有趣是检验生命的重要标准！小波的作品只介绍《黄金时代》，怎么够？
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《红拂夜奔》是王小波《青铜时代》三部中的一部。这也是我读过的最有趣的一本书。正如小波在其序中所言：“这本书里将要谈到的是有趣。”
小波这本书所讲的故事本身就很有趣。这部作品虽取材于唐传奇，故事情节却不甚相同。小波讲故事自然与他人不是一个套路。
《红拂夜奔》采用历史与现实之间相互关照的方式，或者可以说，小波这是在冷嘲热讽。在小波笔下，爱情穿着怪诞的衣裳却无比真挚，主人公行为异常然而内心纯真良善，貌似正直的好人实则无比龌龊。
小波安排的故事情节在他独特的文笔下让人拍案叫绝。咱随便来一段过过瘾：
红拂在洛阳城中留着三丈长发。据说头发长到了一定程度，就变得非常之硬，发带束不住，会向四面伸展开，然后像伞盖一样垂下来；红拂就变成了一棵观赏植物……这些奇形怪状者加上九十岁还能穿针引线的老婆婆，一百二十岁还能使女人坐胎的老公公，都被称为“人瑞”，会被盛到一个大笼子里，放到洛阳街头去展览。他们坐在笼子里，背诵着头头们教的傻话。这被视为一种莫大的光荣，但按我的观点应该叫做折腾人。
好令人玩味的语言！读到这里实在忍俊不禁，叹为观止。小波骂人都这么有水平。全段不带一个脏字也能让某些人面红耳赤，如降霜的茄子耷拉着脑袋。
也让我们每个读者在幽默之后深思。正如此书末尾所言：“长安城里的一切都已结束，一切都无可挽回地走向庸俗。”
生活不也如此吗？
