ISBN：978-7-5598-7188-6
《善本西厢记二种》编写组由数位研究戏剧历史的专家学者组成，编写组成员熟悉历代戏剧著作，对戏剧著作的起源、编撰过程、影响意义等方面都有着全面而深刻的了解。本书彩色影印明刻凌濛初朱墨套印本《西厢记》以及明崇祯刻本《张深之先生正北西厢秘本》。这两种《西厢记》各具特色。凌濛初刻本《西厢记》“悉遵周宪王元本”，全五本二十一折，每本末尾均有题目正名四句，末句又分别为各本之名，较好体现了《西厢记》元杂剧体例风貌的刊本。此外，凌濛初还在参考众本的基础上作了大量校勘、评注工作，实为《西厢》诸刻最为重要的版本之一。《张深之先生正北西厢秘本》全书五卷，由书画大家陈洪绶绘制插图，为明清各种出像《西厢记》版本中具有代表性的作品，具有较高的版本价值。
第一册
西厢记五卷 〔元〕王实甫 关汉卿撰 〔明〕凌濛初评 解证五卷 〔明〕凌濛初撰 附录一卷 〔元〕佚名撰 会真记一卷 〔唐〕元稹撰 明凌濛初刻朱墨套印本 （卷一至卷四）
第二册
西厢记五卷 〔元〕王实甫 关汉卿撰 〔明〕凌濛初评 解证五卷 〔明〕凌濛初撰 附录一卷 〔元〕佚名撰 会真记一卷 〔唐〕元稹撰 明凌濛初刻朱墨套印本 （卷五、附录、会真记）
张深之先生正北西厢秘本五卷 〔元〕王实甫 关汉卿撰 〔明〕张深之校正 明崇祯刻本
《西厢记》问世七百余年来，经久不衰，成为许多剧种的保留剧目，以其精彩、优美的爱情戏被称为“天下夺魁”剧目，对后世影响极大。本书收录明刻《善本西厢记二种》，一为《西厢记》五卷《解证》五卷《附录》一卷《会真记》一卷，二为《张深之先生正北西厢秘本》五卷两种。《西厢记》五卷，元王实甫、关汉卿撰，明凌濛初评；《解证》五卷，明凌濛初撰；《附录》一卷，元佚名撰；《会真记》一卷，唐元稹撰。凌濛初刻朱墨套印本。王实甫（一二六〇—一三三六），名德信，大都（今北京市）人。元代著名戏曲家。早年曾出仕，晚年弃官归隐。所作杂剧今知有十四种（《录鬼簿》著录），现存《西厢记》《破窑记》《丽春园》三种；《芙蓉亭》《贩茶船》各存一折曲词。《西厢记》是其代表作，被誉为“天下夺魁”之作，在我国戏曲发展史及文学史上影响很大。此外，还有少量散曲流传，仅存小令一首，套数三套。他的剧作大多描写男女爱情，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等经典女性形象。朱权《太和正音谱》评王实甫之词如“花间美人”，“铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句”。关汉卿，生卒年不详，号已斋叟，大都（今北京市）人。与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”。所作杂剧有六十余种，现存十余种，有《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》《单刀会》《蝴蝶梦》等。所作散曲现存套数十余套，小令五十余首。王国维《宋元戏曲史》赞曰：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”凌濛初（一五八〇—一六四四），字玄房，号初成，亦名凌波，别号即空观主人，乌程（今属浙江省）人。明代文学家、小说家和雕版印书家。著有《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。元稹（七七九—八三一），字微之，河内（今属河南省）人。其诗风平易，与白居易齐名，时称“元白”，与白居易和李绅等创作新乐府，诗号“元和体”。宫中呼为“元才子”。所作传奇《会真记》后来为《西厢记》所本。著有《元氏长庆集》。此书首《西厢记凡例》十则，末署“即空观主人识”，钤“濛初之印”“初成氏”两方印，知凌濛初校刻。《凡例》曰：“此刻悉遵周宪王元本，一字不易置增损。”可知凌本所据为明初刊周宪王本（但学界意见不一，有学者认为凌氏此本有托古之嫌）。次《西厢记旧目》及精图二十面，图名曰“老夫人闲春院”“崔莺莺烧夜香”“小红娘传好事”“张君瑞闹道场”“张君瑞破贼计”等。图一版心记有“新安黄一彬刻”，图二十版面左下记有“吴门王文衡写”。此书精印全图者，极不易见。剧本正文共五本，以每本末题目正名中的末句作为每本剧名，每本末附《解证》。朱墨套印，每半叶八行，行十八字。后附元人增《对奕》及唐元稹《会真记》。《对奕》非王实甫原作，而是由元代的某位或某些剧作家在原作基础上增添的，通过围棋这一传统游戏展现了人物性格和内心世界，同时融入了深刻的文化内涵和哲理思考。元稹的《会真记》，又名《莺莺传》，是唐代的一部传奇小说。无论是金代董解元的《西厢记诸宫调》还是元代王实甫的《西厢记》等作品，都是在《会真记》的基础上再创作和改编的。《张深之先生正北西厢秘本》五卷，元王实甫、关汉卿撰，明张深之校正，明崇祯刻本。此本以精美的版画插图闻名，插图是明晚期著名画家陈洪绶所绘。张道濬（？—一六四二），字深之，沁水（今属山西省）人。晚明军事将领、文学家。祖父张五典曾任大理寺卿，父张铨曾任巡按辽东监察御史等职。清兵围攻沈阳时殉职，张道濬被诏赠锦衣卫指挥使佥事，历升指挥使、都督同知。著有《张司隶初集》等。陈洪绶（一五九九—一六五二），字章侯，号老莲，诸暨（今属浙江省）人，明末清初书画家、诗人。师从刘宗周，入国子监，得观内府所藏古今名画，技艺益精，与崔子忠齐名，时称“南陈北崔”，后因官场失意，选择南归。明亡后，削发为僧，潜心艺术创作。据翁万戈《陈洪绶书画编年表》统计，其绘作约有一百五十七件，代表作有《隐居十六观图册》、《博古叶子》、《花卉山鸟图》、《水浒叶子》、《张深之正北西厢记》插图等。此书首为目录，次陈洪绶所绘插图，各选取每卷重要一折作为绘制主题。首半叶像记“双文小像”，之后图均对开呈现，分别为《目成》《解围》《窥简》《惊梦》《报捷》。末署“溪山老莲洪绶写于定香桥畔”。正文卷端大题“张深之先生正北西厢秘本”，下署“元大都王实甫编，关汉卿续，明沁水张深之正”。每半叶九行，行二十字。张氏本《西厢记》保持了原著五本原有起止的格局，但在体例上已有了较为明显的传奇化倾向，例如不再分本而改为分卷，卷首目录每折均有题名等。此本在分清曲白、正衬两点上做得很好，每一支曲的字数定格、所属宫调以及叶韵等均在眉批中逐条注出，十分细致。此外，还用圈点的方式标注“不同俗句”和“不同俗字”，方便使用。明代版画《西厢记》共有三个版本：第一个是明崇祯十二年（一六三九）刊本《张深之先生正北西厢秘本》，第二个是次年（一六四〇）刊刻的《李卓吾先生批评西厢记真本》，第三个是刊印年代不详的李告辰本《西厢》。陈洪绶参与了三个版本的创作，而风格最为独特的当推由陈洪绶独立完成的《张深之先生正北西厢秘本》，插图六幅中《窥简》刻画人物心理最为精妙；画家还利用莺莺背后豪华的屏风显示其家世的不同寻常，并通过屏风上绘制的“四季花鸟画”介绍该故事的梗概。以上两种书各具特色，清末民国藏书家、戏曲研究出版家刘世珩在《西厢记》题识中高度评价凌濛初刻本《西厢记》：“考订详审，悉遵元本……洵善本也。”《张深之先生正北西厢秘本》以绘图精美著称，为明清各种出像《西厢记》版本中具有代表性的作品。此次影印的两种书都具有极高的艺术价值和欣赏价值，为读者提供了可靠的文献资料，可助推戏曲、文学等相关学术研究进一步发展。
