《masks🎭》
在《The falsity of design》中，我最害怕的是就是和那些對設計抱有迷幻一般期望的人談設計的理念。因為，所有設計的理念，都是被賦予我們喜歡的、強加的、或是期望的的純粹個人意願而存在的Pseudo design。不過呢，再後來的面對更多“有建樹或者想成為有建樹的設計💩”的時候，我明白了，他（她）們在精神上的追求無非就是希望獲得更多商業上的認可。
這個是多麼殘酷的不對稱理想啊。好吧，我承認我用了更多關於如何殘忍地對待那些“以設計之名行生存之事”的“自命不凡而又平常的設計💩”們。他（她）們在生存面前，怎麼掩飾自己、怎麼修飾自己隱藏的世俗之俗都沒有關係，因為，他（她）們需要生存。
在一個沒有設計理念與設計文化的國度裡，去談設計理念與設計文化會是怎樣的一種感受呢？你可以想像，這些人無論是省吃儉用或者生的好，總算去過聖馬丁或者馬蘭歐妮了，並且畢業後也去了歐洲幾個能叫得出來名字的公司裡去做實習設計，然後，回到自己的國家裡，開始就有了關於設計的一些話語權，他（她）們忘了，無論在巴黎還是在米蘭，房租和工作內容的對比，永遠無法讓他（她）們得到關於設計理念與思想的話語權。
而當他們進入到純粹商業的市場中，又怎麼可能純粹的去做他（她）們不懂的設計？或者，他（她）們怎麼忍心去做設計。因為，他（她）們最好的經歷就是在學校的那幾年，以及實習的“那段時間”。一個國家的設計理念與設計思想的話語權如若落在這樣的一批人手中，你就能夠想像，這個國家還能否有真正意義上的“設計”。
商業對於設計，對於品牌來講，是一部對真偽設計的最好的過濾器，因為，具備設計，或者說具備獨立設計人格的設計師（是師不是💩），是具備市場在商業上給予的肯定資格的。商業驅動市場消費在社會文化與流行變革轉化生活藝術的同時，也在積極的選擇那些具備獨立思考方式與設計方式的真正設計者。所以，任何設計者如果脫離市場與商業的本質去談自己設計的純粹性，不是耍流氓，而是真文盲。
Social culture with personalized designer itself is the designer of the understanding of the cultural foundation after, then, portrays the character element, implanted in his design works, and is able to resonate in the mainstream society.這就是擁有獨立設計人格的獨立設計者，且，他（她）們是真正的存活於自己、社會、他人、文化之間的的橋接者，是設計的擺渡人。
商業載體或者說公司平台的建立，不可以從純粹設計的角度來進行詮釋，商業不是庸俗的，也不能用勢力的來看待。品牌的價值來自於設計價值與社會影響力兩個層面。所以，你就不能奢望那些穿的“時尚另類大膽怪異”的人，號稱自己是獨立設計💩（是💩不是師）的人能夠去理解這裡面的思想成長的艱辛過程，自然，他（她）們在慢慢地變成真正庸俗之前，還要掛著這個名字，但是，當他們自己真正的發現自己是庸俗的時候，還是會“很自然地脫掉這個🎭”的。雖然，他（她）們一直沒有獨立設計的魂，但是呢，他（她）們曾經或者現在強姦過“設計師”這個名稱。
