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湖上有奇峰
蓝瑛作品及其师承影响特展
主办单位：浙江省博物馆 主办媒体：钱江晚报
蓝瑛
，钱塘（即杭州）人，生活在明末清初，是位职业画家。
所谓职业画家，就是以卖画为生——在中国历史上，骄傲的文人本是不屑这样做的，画画、写字，这都是修身养性的事，不好意思拿来换钱。
所以，蓝瑛在画史上倍受争议。可以先从一个很有代表性的故事说起。
明崇祯十七年，即1644年，
张岱和王铎一起坐船南下杭州
，旅途无聊，文人习惯在舟中品品书画。
张岱随身带了一把蓝瑛画的扇
——这一年蓝瑛六十岁，已经很有名。但王铎不喜欢，他裁去了画扇的上截，接上了自己画的淡远山。
张岱究竟赞不赞成王铎的做法？他并没有在这段故事里作出评价，但他显然很欣赏蓝瑛的画，并曾多次在蓝瑛画上题跋。近二十年后，他再次题跋，将七十多岁的蓝瑛与黄公望、米友仁这样的名家相比，说：
黄大痴九十而貌如童颜，米友仁八十而神明不衰，谓其以画中烟云供养也。蓝田叔年至望八，其画枯木竹石，笔力愈老愈健，盖得力于服食烟云者，应亦不少。（蓝瑛，字田叔）
张岱和王铎的两种态度，代表了画史上对蓝瑛的两种评价。当时，职业画家地位远逊于文人画家，不为文人士大夫阶层所喜，张岱这样没有门户之见的纯属“少数派”。但能够卖画授徒，也恰恰说明蓝瑛的画深受大众喜欢，追随者众多，最终才得以开创“武林画派”，影响深远。
明
蓝瑛 万壑清声图轴 作于七十四岁
浙江省博物馆藏
今天我们如何看待蓝瑛？
为了全面系统地认识这位杭州本土的重要画家及其所创立的“武林画派”，
9月15日-10月31日，来自故宫博物院、上海博物馆、吉林省博物院等全国14家文博机构的60件（组）书画精品集结浙江省博物馆武林馆区（西湖文化广场），联合呈现“湖上有奇峰——蓝瑛作品及其师承影响特展”
。
展览作品阵容强大，集蓝瑛早中晚三个时期的精品力作，在海内外各博物馆中尚属首次，而
浙博镇馆之宝元黄公望《富春山居图·剩山图》
、
吉林省博物院藏明董其昌《昼锦堂图并书记》卷
等名家杰作也都将齐齐出动，不少为首次展出。
钱江晚报
为本次展览的主办媒体。
元 黄公望富春山居 剩山图
浙江省博物馆藏
关于蓝瑛
我们了解他的画多于他的人
虽然同为杭州人，但因为画史贬抑职业画家，蓝瑛的生平、家庭等资料留下寥寥，我们对他知之甚少。
好在蓝瑛非常长寿，留下了大量作品。他生于1585年，而关于去世的年龄，说法很多，只知道1664年他还在世，当时已经八十岁了。
他生活的前后，出现了许多以地域命名的绘画流派——钱塘戴进创立的“浙派”，吴门沈周开创的“吴门画派”，还有以董其昌为首的“松江画派”，其中，后者对蓝瑛影响最深。
二十多岁时，蓝瑛就去了松江游学，跟随
孙克弘、董其昌、陈继儒
等学习理论与技法。中年后，他兼取宋元诸家之长，以落笔纵横恣肆、浑厚练达著称。晚年更是进入炉火纯青的化境，终成自己的独特风格。
当时，杭州、嘉兴、南京、扬州、绍兴一带都是蓝瑛活跃的地方，他不仅卖画还授徒，追随门徒众多，形成了以杭州为中心的“武林画派”。我们熟悉的陈洪绶也是他的学生之一，后来在人物画方面有所成就，自立门庭，所以有青出于蓝而胜于蓝之称。
展览名为“湖上有奇峰”，便是指蓝瑛在明末清初的江南画坛犹如奇峰，屹立湖上，影响久远。
明 蓝瑛桃园春霭图轴 作于六十二岁
青岛市博物馆藏
本次展览的六十件（组）展品以浙博馆藏蓝瑛及相关作品为基础，其中四
十件（组）来自故宫博物院、上海博物馆、吉林省博物院、首都博物馆、天津博物馆、青岛市博物馆、安徽博物院、南京博物院、无锡博物院、四川博物院、广西壮族自治区博物馆、西泠印社社务委员会、嘉兴博物馆、温州博物馆等十四家文博收藏机构
。
展览分“渊源有自”、“澄怀味象”、“赏石雅观”、“嘉木幽禽”、“山高水长”五个单元，梳理蓝瑛早年与孙克弘、董其昌等人的师承渊源、绘画创作（包括山水、树石、花鸟）、对同时代及后世的影响。
如此规格规模的蓝瑛特展，堪称海内外首次
——几乎将蓝瑛重要作品一网打尽。目前国内外存世的蓝瑛作品，最早为明万历三十五年（1607年），蓝瑛二十三岁，最晚为清顺治十六年（1659年），七十五岁，时间跨越明、清二朝，长达五十二年之久。这一头一尾之作都在展览中，均为上海博物馆所藏，分别是孙克弘、蓝瑛等作《明五家朱竹墨石图》卷和蓝瑛《苍林岳峙图》
轴
。还有十余件因各种原因未能参展的重要相关作品，也都一一编入展览图录。
明 孙克弘、蓝瑛等朱竹图合璧卷（局部）
蓝瑛作于二十三岁
上海博物馆藏
明 蓝瑛 苍林岳峙图轴
作于七十五岁
上海博物馆藏
关于展览
黄公望董其昌都不可错过
本次展览由浙博书画部研究馆员王小红老师策展，2014年浙博与钱报共同推出的重磅展览“守望千年——唐宋元书画珍品展”同样由她策划。王小红老师说：
尽管画史对蓝瑛褒贬不一，但今天看来，蓝瑛最终跻身于晚明一流画家之列，成为那个时代山水画家中最为多才多艺又最具原创力的画家。
那么，如何读蓝瑛的画？
要一下子进入蓝瑛的艺术并不容易，在接下来的报道里，我们会请王小红老师来专门介绍蓝瑛和他的艺术。
对于普通观众而言，走进这个展览，可以先抓住三个关键的人名——黄公望、董其昌和
蓝瑛
。
黄公望是中国山水画一代宗师，对其名迹《富春山居图》的临摹是后世山水画家的必修课，蓝瑛自然也不例外。他一生创作了大量的“仿黄”作品，为了说明这一问题，
浙博再次请出了镇馆之宝《富春山居图·剩山图》
，在同一单元里，还能看到蓝瑛对这件名迹的临仿之作，当时他三十三岁。
明 蓝瑛 仿大痴富春山图卷
上海博物馆藏
明代大家董其昌一生对黄公望顶礼膜拜，并曾收藏过《富春山居图》，而他正是对蓝瑛人生与艺术影响最深的人。万历三十四年（1606年）秋，董其昌从湖广提学副使任上辞官回到松江，第二年春夏，蓝瑛便来到松江，迈出了人生至关重要的一步。
所以，本次展览也呈现了董其昌精品，如
吉林省博物院藏《昼锦堂图并书记》卷
等。此作为
董其昌青绿设色山水中最有代表性的作品之一
，描绘宋仁宗时宰相韩琦的居所及其周围自然环境，从画面景物看，正值夏末初秋的时节。最珍贵之处还在于卷后有
董其昌行草书写的欧阳修为韩琦撰写的《昼锦堂记》全文，是董其昌书画合璧的佳构
。
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首都博物馆藏明万历四十一年（1613年）
董其昌与蓝瑛等人合作的《鲈乡杂画图》卷
也同时展出，时年蓝瑛二十九岁，上面还有陈继儒的题跋。
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关于蓝瑛本人的作品，今天先来简要介绍。
六十五岁以后，是蓝瑛一生中最为精彩的时期，山水画已臻化境，到达艺术巅峰。此时他就住在杭州城东寓所“城曲茅堂”。
清顺治八年（1651年，六十七岁），他在嘉兴作的《春山水阁图》，今藏安徽博物院，笔墨清新雅致，线条爽利劲健，兼具南宗文人画与北宗职业画的特色，是晚年精品力作之一；
明 蓝瑛春山水阁图轴
安徽博物院藏
而他次年创作的仿古山水《澄观图》册，今藏故宫博物院，堪称画风成熟时期的代表作。全册共十二开，每页对开有清顺治朝进士韩理的题咏，称颂蓝瑛的画艺，道出其取法晋唐宋元名家张僧繇、荆浩、董源、李成、范宽、李唐、马远、赵孟頫、黄公望、吴镇、王蒙的画风。
明 蓝瑛澄观图册（局部）
故宫博物院藏
而浙博藏晚年精品力作《万壑清声图》，是蓝瑛七十四岁时在杭州寓所创作。
蓝瑛展将拉开
浙博“明清浙籍书画名家系列特展”
的帷幕，而这也是钱报再次作为主办媒体所力推的重磅展览之一。
ART一点
将进行全方位的持续报道。
参考资料
王小红
《“湖上有奇峰——蓝瑛作品及其师承影响特展”策展人导读
》
邵彦
《追摄与疏离——市场与时风影响下的蓝瑛绘画
》
等，
特此鸣谢
湖上有奇峰
蓝瑛作品及其师承影响特展
精 赏
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第一单元
渊源有自
杭州画坛素有南宋院画与浙派遗风，蓝瑛资质聪慧，从小喜爱绘事，得民间画师指点，训练有素，善山水，又擅人物、树石、花鸟。蓝瑛成长的年代，杭州画坛原占有统治地位的南宋院体与浙派已经趋于没落，而曾经活跃于苏州地区的吴门画派，也渐被松江地区的文人画风所取代。青年蓝瑛怀抱学习文人画情怀，离开家乡钱塘前往文人画中心松江、华亭一带游学，相继得到孙克弘（约1533—1611）、董其昌（1555—1636）、陈继儒（1558—1639）等名公硕儒的赏识与提携，跟随他们学习新兴的文人画理论和技法，在以后不断的交往中，他们都成为蓝瑛人生成长中的重要导师。
蓝瑛绘画师承江苏南部地区的松江画派，对于活跃于浙北地区的杭州、嘉兴、湖州的画家，也有所借鉴。如万历、天启年间名重海内的关思，技能全面，构图宏伟，将北宋北派山水与元代文人画风融于一体，蓝瑛画中的许多特征都带有关思的影子。
明 孙克弘、蓝瑛等朱竹图合璧卷
上海博物馆藏
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元 黄公望富春山居 剩山图
浙江省博物馆藏
明 蓝瑛 仿大痴富春山图卷
上海博物馆藏
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第二单元
澄怀味象
蓝瑛一生创作了大量的山水画作品，多以浅绛、设色为主，重彩青绿山水是其山水画构建中一个重要的组成部分。从大量蓝瑛存世画迹，我们可以把蓝瑛山水画分为三个发展阶段：即早期（二十岁左右至四十九岁）、中期（五十岁至六十五岁左右）、晚期（六十五岁以后）。
蓝瑛山水以宋元为宗，在晚明托古的时代，倾其毕生洪荒之力，以深厚的笔墨功力，学习古人而又有所创新。作品多题仿某家之法，实则借托古之名，书写胸中丘壑，全是自家面貌。早期画风以冲和清简、笔法秀润见长，面貌与董其昌为代表的松江画派颇相接近。中期由早期中锋秀润转向晚期侧锋粗笔的过渡阶段，呈现出一种综合的面貌，其画法糅合江浙两地不同风气。晚期是蓝瑛一生中最为精彩的时期，山水画已臻化境，到达艺术巅峰。而山水画中较难表现的水口流泉，蓝瑛仅寥寥数笔，即能绘出九曲叠瀑，声回空谷。
明 蓝瑛 溪桥话旧图轴
故宫博物院藏
明 蓝瑛 霖雨苍生图轴
安徽博物院藏
明 蓝瑛 江皋暮雪图轴
浙江省博物馆藏
明 蓝瑛 蜀山行旅图轴
上海博物馆藏
明 蓝瑛 晴云冷翠图轴
青岛市博物馆
明 蓝瑛 仿荆浩松岳高秋图轴
浙江省博物馆
明 蓝瑛 仿范宽雪景山水图轴
浙江省博物馆藏
明 蓝瑛 仿李唐山水图轴
西泠印社藏
明 蓝瑛 仿李成秋山观瀑图轴
浙江省博物馆
明 蓝瑛 仿马远水图扇页
上海博物馆藏
明 蓝瑛仿黄子久山水图轴
上海博物馆藏
明 蓝瑛 仿王蒙秋山高逸图轴
故宫博物院藏
明 蓝瑛 仿吴镇山水图轴
四川博物院藏
明 蓝瑛煎茶图轴
上海博物馆藏
明 蓝瑛桃园春霭图轴
青岛市博物馆藏
明 蓝瑛春山水阁图轴
安徽博物院藏
明 蓝瑛 三潭印月图轴
温州博物馆藏
明 蓝瑛 万壑清声图轴
浙江省博物馆藏
明 蓝瑛 苍林岳峙图轴
上海博物馆藏
明 蓝瑛澄观图册
故宫博物院藏
明 蓝瑛 丹枫红树图轴
上海博物馆藏
明 蓝瑛 仿张僧繇红树青山图轴
浙江省博物馆藏
明 蓝瑛 仿张僧繇山水图轴
无锡博物院
明 蓝瑛 仿大痴山水图册
浙江省博物馆藏
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第三单元
赏石雅观
中国文人素有赏石传统，灵璧石、英石、太湖石、崑石被列入四大观赏名石。宋代重文轻武，朝廷上下迷石者众，宋徽宗是史上最著名的观赏石收藏家，不惜人力、物力广泛搜罗奇花怪石，即为史上有名的“花石纲”。上行下效，使宋代成为赏石之风的第一个高潮。明代林有麟著有《素园石谱》，成为赏石雅观的集大成之作，掀起朝野上下赏石之风的第二个高潮。
现实生活中奇形异状之石难觅，而以奇石入画，配以象征品行澹泊高洁的松、兰、竹、菊，或装潢成轴悬之素壁，或裱成手卷案头展玩，或画以折扇之上，轻风徐来，同样能感受到自然之趣、尚古之情、隐逸之志。许多文人画家也游艺于此，如杜大绶、孙杕等，都是画石的高手。蓝瑛善与文人士夫相交游，受时代风气鼓荡，自然乐在其中。蓝瑛喜爱画石，一生画石无数，无论是寒冬枯木竹石，或是盛夏荷花湖石，其笔下之石给人以奇秀之美，沉雄的笔墨又显示出遒雅的风致，呈现出浓郁的文人画格调，与其山水画相比别有一番韵味。
明 蓝瑛 清朝柱石图轴
浙江省博物馆藏
明 蓝瑛 宝祠青贡二石图轴
浙江省博物馆藏
明 蓝瑛 枯木竹石图轴
上海博物馆
明 蓝瑛 柱石大夫图轴
西泠印社藏
明 蓝瑛 荷石图轴
四川博物院藏
明 蓝瑛 灵芝泉石图轴
嘉兴博物馆藏
