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他说：“我以前做音乐，这好比一个错误的婚姻，我不了解它，它也不了解我。我去创作电视剧也是错误的，彼此也都不了解。直到拍电影我才知道，这一次不会再离婚了。”
他出生在音乐世家，却因一个玩笑话与影视业结缘；作为编剧，他写的故事精彩绝伦，作为导演，他拍的片子大咖云集；他出片很慢，只因始终有一颗较真的匠心；从《守望者：罪恶迷途》到《全民目击》，国内国际获奖无数，如今他又要用新人出演《鬼吹灯》三部曲。
近日，非行接受了毒药君的专访，畅聊电影和自己的从影生涯，并直言不讳的指出：“中国电影欠缺一大票优质的编剧和导演，因而，市场很大，烂片众多。”
非行出生在安徽的一个音乐世家，父亲从事民乐作曲工作，母亲是歌剧演员。后来，他也被熏陶进入安徽省艺术学院学习音乐。
1990年非行中专毕业来到深圳，在夜总会里搞了个摇滚乐队。日子过得很爽，对酒当歌，畅想诗与远方。
一个偶然的机会，一场玩笑式的“恶作剧”，让非行发现自己讲故事和做电影的天赋。
某次，在与同龄的年轻朋友们的聊天中，非行为了融入聊天话题，谎称自己看了一部非常好看的电影。在娱乐项目不多的八十年代，看电影是最高级的娱乐。非行此话一出，立刻引起关注。在朋友们追问下，他即兴编出了一个“关于爱情的音乐故事”，用四十分钟时间，一边想一边把故事讲完，一群男生女生听后异常感动，甚至有两个女性朋友翘课去找着看这部“电影”。
这件事给了非行极大的感触和启示，决定转行。
非行回到安徽老家，拒绝一切商务往来，专心研究电影。期间，他看了几千部美国电影，分析导演、镜头、叙事，用学术的态度研究每一部电影；加上之前他的神秘老师“Peter”让他把香港近十年最卖座的200部电影全看一遍，通过观影量的累积，为他奠定了坚实的理论基础。《守望者》的剧本也在这个时间诞生。
快30岁时，非行正式踏入影视圈，先当了四年编剧，又拍了几年电视剧，然后才过渡到电影导演。直
到
40岁，非行才拍了自己的第一部长篇作品
《守望者》，并吸引了
任达华、张静初和黄圣依等一众大咖加盟
。
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非行在跨越和成长中完成了积淀，对自己的大器晚成非常坦然，
正因为如此，在他身上看不出丝毫的少年得志的轻狂和浮躁，
“也使我对电影的理解和认知更加成熟”。
他是做剧本的一把好手，曾参与过《天下无贼》的剧本创作，可惜“非行版《天下无贼》”因种种原因搁浅。
呕心沥血创作的剧本，或被冷落，或拍不出自己想要的效果，因为这个原因，非行开始了从编剧到导演的转型。
2011年，一部名为《守望者：罪恶迷途》的电影给影坛带来强大的冲击。这，就是非行的电影处女作，也是让他在影坛取得一席之地的代表作。
毒药君：最初《天下无贼》的剧本是你做的？
非行：
现在大家看到的冯小刚版的《天下无贼》与我没有关系。
最早在2009年的时候，先科娱乐买下《天下无贼》的版权，我参与了剧本的创作。剧本完成后我很满意，但因电影管制比较严苛，一帮贼的电影，怎么可能拍出来？当时就黄了。
后来冯小刚看中这个小说的原形，买走了先科的改编权，重新做了一版剧本。随着政策的松动，加上冯导的实力和华谊的运作能力，《天下无贼》电影就这样诞生了。
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毒药君：作为编剧，您写的故事很精彩，又是什么原因决定转型做导演呢？
非行：
我做电视剧时候，首先当编剧。投资方过来找来的导演总是拍不出我想要的东西，所以我不停发牢骚，甚至以不合作为威胁。投资方就想了一招说，你自己拍。
毒药君：您为什么说“与电视剧是一场错误的婚姻”？
非行：
我不适合电视剧。电视剧制作特色，决定它是大众化粗糙流水线的东西，没有精雕细琢，也没有仔细研究的时间，我就果断改做电影。2006年《美梦人生》后决心不再拍电视剧，但是拍电影过程中，手头没钱了，于是做了部《单亲妈妈》，纯粹是看钱的份上，所获得的资金重新投入电影的制作。
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毒药君：作为导演，您的出片速度好像并不快？
非行：
我出片速度不快，是因为我很“懒”。这种懒来源于：
第一，完美主义，
我对电影品质有非常高的要求
。
从《守望者》到《全民目击》，我一直很用心地在做片子。故事上我尽量做到成熟圆满带给人新意，需要花很多时间。这两年我一直没出新戏，专心做《鬼吹灯》三部曲和《全民危机》这四个剧本。对于一个好剧本来说，两年做四个不算慢，相反，属于快的。我也会高效地，在三年内完成这四部戏。
第二，我不能保证每天都全力以赴投入在创作中，因此创作会比较迟钝。
我每次拍完戏，都会拿出很长的时间来转换情绪，所以拖的时间很长。
做电影要有匠人心。
电影行业现在有很多人都太急躁了，恨不得今天就赚后天的钱。任何一个编剧和导演想，都要拉片，都要向优秀电影学习，才能慢慢强大。
晚一点成名不是坏事，原本就需要拿出更多的时间来感受人生。
毒药君：从编剧到导演，并拿过国内国际多项大奖，你心里有没有什么变化？
非行：
不经意间会有变化——
首先，心态更加平和。
不用再为一些创作之外的事情焦虑，比如投资款。
第二，不用担心外围事务。
有更强大的团队来帮我处理外围；
第三，不需要再向别人解释“我可以”、“我能做到”
，每一个跟我合作过的人，都与我建立了非常良好的关系。
创作与工作的宽松度，让我觉得心平气和很多。
非行颇为偏爱
《守望者》
，他称《守望者》是他的试金石，告诉他未来的方向。他第二次执导的《全民目击》，在第五届英国万象国际华语电影节颁奖礼上一举斩获了最佳影片、最佳男主角、最佳青年导演等奖项。在纽约电影节上放映后，一度被认为是好莱坞导演拍的。两部作品的成功，奠定了非行在行业中的地位，也为他的电影之路做了坚实的铺垫。
他认为电影需要时尚感，并且
非常喜欢灵异的快速剪辑，所以在《全民目击》中宣泄了一把。而面对“剧情不现实”的质疑，他说：“这是我对艺术的一种表达。”
毒药君：作为电影界的“新手”导演，为何能够请到这么多大咖加盟《守望者》？
非行：
其实这部戏公映时候，很多人也很奇怪——这个导演名不见经传，却能在一部影片里汇集这么多的大咖，要不有背景，要不有钱。
其实我什么都没有，只有好剧本。
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《守望者》启动时候，我首先找了王学圻老师，他很喜欢这个角色，但当时正在拍其他片子。后来我找到任达华老师，看过剧本后，他也表示非常感兴趣，专程来了趟北京，与我聊了一个多小时，他很信任我的逻辑思维，欣然接受了这个角色。有了任达华的加盟，在与黄圣依、陈思成、郝蕾谈角色时，他们都认为“既然华哥都来了，我们也可以来”。
巍子、余少群等都是因为看过剧本后认为角色不错，即使不是主角，也愿意尝试一把。
2009年的时候，张静初的名气甚至比任达华和黄圣依都大。与她见面时，我同她直说，她的角色是个配角，但我有信心拍出她始终没有的一面——抛开命运多舛，展现风情万种。张静初听后觉得很新鲜，于是接受了角色。演员名单确认时，投资方都傻了，很少有这么多名演员来演配角的。
好的演员不在乎
钱的多少，他需要的是认同这个故事中的角色。剧本做扎实，一切就
会迎刃而解。
毒药君：《守望者》当初票房不如预期，对此您如何看待？
非行：
当时我们信心十足，但谁都没想到同档期的《洛杉矶之战》与《单身男女》上座率非常高，对《守望者》冲击很大。《守望者》第一周获得了990万票房，第二周600多万后，就无人问津了。虽然票房不如预期，媒体报道也不如《钢的琴》那么热烈，但我没想到在宣传《全民目击》时候，居然不少媒体主编听说《守望者》导演拍了新片，都主动联系我，因为他们都很喜欢那部戏，这是让我最欣慰的。
毒药君：后来为什么会尝试《全民目击》这种题材的电影？
非行：
经历了《守望者》之后，我认识到，中国现阶段需要的不是大卫·芬奇式导演，也不是朴赞郁式导演，需要的是能够把商业电影做出品质的导演。这种商业电影需要与当下的时代热点、年轻态结合。电影一定要有自己的特长，所以为了展现我的叙事优势，《全民目击》用了非线性循环叙事完成。
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毒药君：《全民目击》同样有郭富城、孙红雷、余男等影帝影后加盟，您是如何考虑的？
非行：
剧本写出来后，首先找的是章子怡，我认为她非常符合女律师的形象，由于我们开机时间不确定，章子怡只能放弃。但她把剧本给郭富城看，他对这个角色很感兴趣。联系孙红雷后，
他
看完剧本就决定了合作。余男也是如此，作为一个实力派影后，她在国外的名气远大于国内，她希望这次自己能在商业片上有巨大的突破。
当剧本给了人物一个准确的内心世界和表达方式，他们自己会清晰地做出判断和准备；其次，现场拍摄时导演与演员的沟通，如果很顺畅，演员会获得巨大信心和表演热情。
非行对《鬼吹灯》三部曲的故事及制作信心满满，坚信这个系列可以颠覆观众对中国电影的固有认知，相信“中国电影也可以这么精彩”。
非行的影片从来不少大咖，但《鬼吹灯》这个超级IP，非行却决定三部都大量用新人：
“只有烂导演，没有烂演员。在好导演的手里，任何一个演员都会有突破性的发挥。”
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毒药君：您喜欢的悬疑、侦探、犯罪题材之前在审查上遇到过很多困难，选择改编《鬼吹灯》必然要继续面对这个问题，您怎么做？
非行：
《守望者》和《全民目击》在剧本审查阶段曾经遇到很多坎坷，成片出来送审后也是一波三折。虽然现在政府宽容了很多，这几年的审查制度在逐渐放宽，但《鬼吹灯》
三部曲避免不了
面临同样的问题。我对非行版的《鬼吹灯三部曲》充满了信心。与此同时，也感受到了更大的压力——再没有审查这个借口了。
毒药君：玄幻类电影都有些形式大于内容，您怎样处理故事和特效之间的关系？
非行：
在我看来，一部电影不管经历了怎样华丽的包装，观众最终想看的还是精彩的剧情和动人的表演。
在《鬼吹灯》中，我会坚持一贯的理念，把故事做好。当然，作为魔幻大片，美轮美奂的视效和气势磅礴的特效是必不可少的。但这里面是有从属关系的。
视效要为故事服务，任何时候，画面都不能取代故事。
