为朱同、李红、王铁梅、赵巧巧所构成的一年

中国电影资料馆 · 公众号 · 电影 · 2025-01-24 19:01

正文

有媒体让笔者推荐五部今年院线电影的最佳，我只能以有限的观影经验去推荐，因为我不可能把今年院线的国产电影全部看完。

今年的国产片，我推荐的是：《朱同在三年级丢失了超能力》《刺猬》《好东西》《出走的决心》和《风流一代》。

朱同、王战团、王铁梅、李红、赵巧巧，这些电影角色给予我深刻的印象。它们作为银幕形象被生产出来，一定是因缘际会，获得了时代精神的孵化。他们都有着自己的生命力，因为他们被相对成功地建构出来了。我们应该思考这些人物的出场和这方水土的关系。

这些形象都获得了接受者的一定程度上的认同。朱同这个人物形象我尤其喜欢。《朱同在三年级丢失了超能力》的导演是王子川，扮演朱同的小演员叫岳昊。

我为这部影片写的推荐语是：《朱同在三年级丢失了超能力》是一次弥足珍贵的表达，它以一个小学生的视角与感受作为尺度去衡量社会与机构的运作，内涵深刻、严肃而又充满了活泼的趣味性。

《朱同在三年级丢失了超能力》剧照

这部影片其实表达了沉重而严肃的主题，但影片却以幽默的笔触来呈现它。朱同在一个学校里面一头雾水、一脸茫然地乱撞，他的主体性和一个结构之间处于一种怪异的紧张关系里面。

最后，也许我们会很为他高兴，他盲打误撞地进到了学校广播体操比赛的队伍里，他终于有了集体归属感。但是影片还是以自己独特的方式，对此进行了评价，他让朱同露出了一个特别的笑脸。

电影的立意很清晰，它对于人被异化这件事保持了忠实的批评态度。而且实现了相对完整的表达。

《刺猬》在这个方面也实现了一定程度的自主表达，但是因为叙事过于迂回，让它的表达效果有所损失。这一点，笔者之前写过一篇影评——《王战团逃离疯人院》，因此在此就不赘述了。

《刺猬》剧照

《好东西》和《出走的决心》可以做一个比较。不久前和一个影评人聊天，我们不约而同地说，今年某种程度上可以称为女性电影年。当然这个说法一定是不全面的。但从“某种程度”上来说，姑且可以使用这一说法。

为什么这么说呢？这位影评人分析，从年初的《热辣滚烫》到《出走的决心》的热卖，再到票房七个亿的《好东西》，都是女性导演，女性话题。有话题热度的女性电影成为贯穿全年的文化事件。

说实话，《好东西》的票房之高，颇为让我觉得惊讶。这是一个重要的尺度，可以看到这个时代女性主义的含量。我看到网上有人说这部影片是伪女性主义的，我认为这样归纳很不好。千万别以这样的话语否定别人的创作，女性主义可以有一万种，哪怕这里的表达未必彻底，但是它已经是一个富有能量的文化楔子，楔入了时代，引起了心灵上的广泛波动。

对于我来说，这部影片的观看愉悦指数是高的，因为那些桥段，那些台词，其实都是我们生活中经常谈论的、耳熟能详的。现在放入了电影，就觉得亲切，好理解，也可以接受。

当然，《好东西》比较小品化，糖果化。或者如好友私下谈论的，这是卖座的女性主义。当然，我们应该反思一下，有商业性的女性主义是不是打了折扣的女性主义。忽然想起来，当年黄蜀芹导演说过一句很明确的话，她说只要是商业的电影，就不可能是女性主义的，因为商业电影面向观众的主流，而女性主义不可能是主流的。

黄蜀芹导演是思考能力十分卓越的电影导演，但是她说那句话的时候，已经是几十年前。现在大众文化的发展已经到了一个新阶段。另外，其实商业还是有它善的一面。而且商业成绩好也不仅仅是资本理性的获胜，大众的心灵在一定程度上也会发生量变到质变的飞跃。

《好东西》的受众是相对精英化的，如果说她是女性主义的3.0版本，那么《出走的决心》就是1.0版本或者2.0版本，我不是说这个低一些的版本不好，这个版本也许反而有它更为广泛的适配性。

但为什么它的票房仅一个亿，与《好东西》如此悬殊呢？我觉得有两点，“一个原因也许是做的没有《好东西》有趣；另外一个原因就是，能够被《出走的决心》所击中的女性观众也许都没有进电影院的习惯，这个电影的女性观众群与《好东西》的完全不一样。”

其实这个电影票房过亿，已经超了很多人的预期。刚上映不久，有主创和我聊她比较担心票房，他们的理想票房是八九千万。我当时也不是特别看好这个电影，但是我说，如果这个电影的市场能下沉，就一定可以达到目的。

后来竟然过亿了，也许就是下沉市场的功劳。我接触过一位做家政的中年妇女，她偶然提及最近在抖音上知道有一部电影，似乎让她颇为心动，就是这个《出走的决心》。但是她没有去电影院看，因为没有时间。

后来我们用电脑给她看了全片，她说里面的男性太真实了，她的老公和公公的语言和做法很多跟他们一摸一样。很多观众觉得《出走的决心》里面的男性形象有点过分，但是这位女士却很认同电影的塑造。而她本人就是抛下两个孩子离家出走的，因为在自己的家庭生意上辛苦劳作，但是得不到尊重，一家人在一起的时候就会莫名地有压力。在她离家出走之前，她从来没有自己的银行卡。

如果说这部影片广泛地进入了下沉市场，按说应该有更高的收益。但也许就是我上面说的，电影所表述的人群，也许都在工作场所里埋头苦干，根本无暇去电影院。

有意思的是，男性导演贾樟柯的《风流一代》，也是以女性为叙事的视角的。电影是通过赵巧巧的眼睛去看这个世界，以她的身体和心灵，去感受这个世界。观众自然会被她带入，由她带领去往大同，去往三峡库区，去体验新千年以来的社会变迁。

这些电影，这些叙事的生产、银幕形象的建立，会构成历史，会暗暗地构成我们的心灵史。我对此深信不疑。以上算是我的一个比较个人化的年终盘点吧！那些电影、那些人物，构成了我的2024年的电影生活。

E N D

编辑｜王晨

责编｜李子

图片｜中国电影资料馆、网络