周迅演中年妇人，窦靖童演她的女儿，春夏演女文青

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终于等到公映这一天，我可以给你们安利《第十一回》了！陈建斌周迅窦靖童春夏的黄金阵容。

这部电影由陈建斌自编自导。上一次他自编自导的《一个勺子》也是口碑之作，《第十一回》2019年在北京电影节的放映的时候好评也很多，自然是口碑片了。

本片的演员阵容可圈可点。

热门电视剧曾经令周迅深陷“扮少女还是演熟女何去何从”的争议之中，周迅也曾坦然说过自己对于“衰老”的情绪波动。看了《第十一回》就知道，她对角色的丰富程度有追求，也舍得突破自己，让自己呈现出中年妇人的衰老和市井，去演窦靖童的妈妈。

而这部电影拍摄于2018年7月，是《如懿传》开播前一个月。也就是说，早于网络上关于“大花能不能演少女”、“为什么女主角都是少女”的相关讨论之前，周迅本人早已想好了要走成熟女演员的道路并付诸实践。

我们的女演员是愿意这样做的，但能让“摆摊的中年妇女”当女主角的电影又有多少呢？

窦靖童没有学过表演，可是放在电影里就是很合适的，很固执，有自己的想法。尽管单看窦靖童的形象一点都不像未婚先孕少女，但进入那个故事就会完全被窦靖童“固执”“一条路走到黑”的属性牵引，看到最后竟然接受了“窦靖童是一个被渣男辜负的少女”这个设定而且读取出了她的楚楚可怜。

春夏这个角色超级适合她，也是生活里非常典型的，容易被“老男人的学识”所吸引的文艺少女的故事。她的眼里就闪着那种无所畏惧可以为了信念跟人对抗的光。而更出色的是最后这个少女迈得比那个她崇拜的男人更远，这个设置我太喜欢了。

片中的女性角色都很精彩，连客串三分钟的宋佳也特别迷人。

我个人觉得观众也不用因为电影有“文艺”的标签，就先入为主觉得怕自己看不懂。

《第十一回》安排一个经历过“拖拉机离奇命案”的落魄中年马福礼（陈建斌）掺和进了剧团排练里。这个命案的离奇在于掺和了香艳恐怖的“捉奸杀人”。当本地话剧团要排练这出命案时，时过境迁早已刑满释放的马福礼想叫停这部戏。与此同时马福礼和金财铃（周迅）的重组家庭还有叛逆女儿未婚先孕的烦恼。

这个故事里有悬疑，需要观众和主角们一起探究当年的一桩命案究竟怎么回事；也有热热闹闹的市井生活：周迅演一个暴揍老公、碰瓷躺在车底下的妇女；陈建斌演一个愁眉苦脸的中年人；剧团里还有三角恋纷争和所谓的“捉奸”现场……从“俗”的层面上讲也挺有趣的。

本片是上映前就有高分，当时主要是电影节的受众，溢美之辞居多。今天公映后，可以想见的是争议的声音也会随之到来。

但每一个争议点里，好像都有我喜欢的地方，可能这一套太是我的菜了。

《第十一回》最大的特色是融合了电影和话剧。特别适合喜欢看话剧的人群观看——但，不在此范围内的观众也不要轻易否定。

本舞台剧爱好者特别希望大家都去看各种各样的舞台剧（包括话剧歌舞剧等等），优质的舞台剧有很多先锋前卫的尝试，是过于具象化的影视剧所不能呈现的。从《第十一回》里欣赏一出不错的话剧创意，也很好啊。

而影片刚出现话剧舞台和排练过程的时候，我就想说，要真有这个剧设计还挺好的，完美扣了《一块红布》，把崔健眼睛上的小红布变成巨大的一块，有遮蔽的有窥探的，完美配合剧情里的“命案悬疑”。

陈建斌本人在中戏表演系从本科读到研究生，之后又留校任教。从1993年到2002年，陈建斌一直活跃在话剧舞台上。话语影响了他的表演。在演完《一个无政府主义者的死亡》后，陈建斌说：“当我演完这个戏之后，我觉得一切都变了，在这以前，我对艺术的理解是模糊的。” （据澎湃新闻）

（△话剧舞台上的青年陈建斌）

看过陈建斌上真人秀都知道他喜欢掉书袋，美丽的蒋勤勤最吃这一套，看到他掉书袋，勤勤老师就融化在满足里。

而本人本来最烦电影过于掉书袋，显得很轻浮和自恋。但《第十一回》里掉的书袋我居然都很喜欢。可能是契诃夫易卜生彼得汉德克阿瑟米勒精准地嵌在情节里，出现得恰如其分，对观众有启发性。而放在剧情里，掉书袋又是大鹏那个角色的“油腻”之处，这种把掉书袋用于嘲讽男性创作者的设置，又加分了。

配合掉书袋，跟话剧团那条线有关系的人物名字也都是有梗的：胡昆汀、贾梅怡、苟也武、傅库司。看到这种名字一个个蹦出来真的是好戳我奇怪的笑点。而且仔细想想姓氏都安排得很妙：胡来的昆汀、假的梅姨……一种文青的自我嘲讽。我们满嘴都是这些偶像，真正搞起创作，也就是胡来假的这种级别吧。

（△于谦扮演傅库司）

《第十一回》这个片名是因为本片使用章回体串起来的，剧情一共被分割成了“十一回”。每一个章回体标题自然是概括了后面的剧情，但就像一个章回体话本你看了标题也得看内容一样，尽管章回体标题里全是暗示，观众还是要看剧情才能彻底明白其中真义，标题和剧情是相互补充的。

而说到剧情本身，无论喜欢与否，每个观众的感受都是：一句话说不清本片要讲什么。

所以下面的分享和讨论更适合已经看完电影的人阅读。

剧透预警

剧透预警

剧透预警

“拖拉机离奇命案”里，女死者当时的丈夫也就是陈建斌扮演的马福礼，一开始只是让他们去后面推拖拉机，最后现场变成男女死者是光着下半身死在拖拉机下的。

案件一度以“丈夫捉奸妻子谋杀”而定论，但马福礼跟律师和亲人说的是，自己当年是觉得被戴绿帽都不捉奸没面子，所以承认了杀人，被判了过失杀人。而实际情况他只是没踩住拖拉机，人都死了他才发现两个人没穿裤子。

因此男主角马福礼想让话剧团放弃对这个命案的创作——故事到这里就已经很眼熟了，这不是这几年常见的“原型认为艺术创作与事实不符要求叫停”？

戏剧创作到底要做到什么程度的尊重现实（包括历史）？戏剧创作有没有充分发挥想象力追求自己表达的权利？这件事又是谁说了算？这样的争议始终都存在。

于谦扮演的话剧团团长傅库司这样跟一肚子委屈的马福礼解释：“生活里的是马福礼A，舞台上的已经是马福礼B。”观众则可以在观影过程里反复代入“创作者”和“当事人”两个角度来思考这个问题。

而在剧团故事部分，我尤其想重点说的是胡昆汀（大鹏）和贾梅怡（春夏）情感线。陈建斌尽管作为一个男性有时会有一些不够了解女性状况的发言，但是在这个故事线里，他是对男人刻薄的，丝毫没有油腻中年视角。如果单看这段感情故事的梗概，我可能会猜测出自女性之手。

大鹏是已婚的话剧团男导演，喜欢掉书袋摆弄自己文艺，满嘴大话。剧团里的老人都瞧不上他，只有新来的满口文艺腔还带着“我要做艺术”稚嫩理想的小姑娘春夏还真拿他当回事。于是已婚老男人用文艺泡小姑娘的俗套剧情上演。

国产初代婚外恋故事都是多少理解男人会出轨的，《来来往往》《牵手》这类。而《第十一回》的婚外恋故事里，一边描述这对男女的越过道德的边境，一边也直白揭穿男性在这其中的鸡贼与油腻。

按照普通人的想法，这样的语境下，春夏扮演的女文青就应该觉悟，撕破已婚男的猥琐。但妙就妙在这个故事里，先是呈现了女文青对爱和艺术近乎“被PUA”的义无反顾——这非常真实——再又跨越了我们对于故事是否对错的想象。她对艺术，比男性更真挚更热烈更投入，是她这份对艺术的真情挽救了话剧创作，也挽救了她自己。

尽管从剧情呈现来看，这个女文青最后演话剧还要跟情郎来深情一吻。但是前面现出来的章回标题已经揭示了结局：“戏子无情，梅怡痛别胡昆汀。”（这就是上文说过的，章回标题就是剧情，但标题还得结合剧情看。）

另外，即便没有这个标题的暗示，我也认为女文青一定挥别了已婚中年男，因为那个吻尽管深情，到底是告别意味。

也因为，我见过的有故事的女性，很多都有这个心路：她可能爱上了一个巧言令色鲜矣仁的男前辈，她可能错误地把自己对艺术对职业理想的追求放在感情里，她可能觉得自己被利用过但没有办法走出去，但是她就在自己的职业理想上一路探索下去之后，理想终究会把她拉出那个状态，让她看到前辈的无能和险隘。甚至可能是先发现了他在事业上的无能，才真正看清他在做人上的无能。

这个三角恋故事里也涉及“群众舆论是否应该干预私德”的讨论。日剧《共演NG》里试图引入这个话题，却完全是站在在三角恋里有既得利益的劈腿男来角度展开的。相比之下《第十一回》里春夏演的这个女孩提出开放式道德思考题则高明。

总之，这条线的叙述我真的很喜欢，好像记忆里讲三角恋的影视剧也很少这样铺陈。可这种女性的心路可能更接近一部分现实。尤其是女演员和导演这种关系，也有不少是女性其实对艺术更真诚最后跳了出去，跳到更广阔的天地里。

这里又要说选角的好了，春夏就是那种满眼都是真诚一定会创奇迹自救的少女。

在剧场线之外的生活线，金财铃（周迅）未婚先孕生了金多多（窦靖童），和马福礼（陈建斌）是一对半路夫妻，一起摆摊。周迅是强悍妇人，家庭内部高压管理，说一不二，动不动就打老公。

整个电影绝大部分时间你都觉得这个女主角就是悍妇，角色功能是为了体现那种强韧的市井气。对内她怕老公不听话，怕女儿不学好，怕家人走错路，怕自己在家里不能说一不二了。对外她帮老公出头，就敢直接躺到汽车地下去闹事。

但这一切都是为了铺垫最后的温情。女儿和她一样未婚先孕，她嘴上说得凶，一定要让女儿打掉孩子，但女儿不肯，她也就妥协了换了老公的方法：揣着枕头说自己假怀孕，再说这孩子是自己的。