天下苦烂尾久矣。
尤其是对于悬疑题材而言，虎头蛇尾的现象屡见不鲜，让坚持追到大结局的观众直呼——如鲠在喉、如芒在背、如坐针毡。
而豆瓣评分一路上涨到8.1分的《尘封十三载》，可谓国产剧中的清流。
“缓开高走，大家放心。”
“请多多宣传，这部剧太低调了。”
微博热搜广场上，一溜烟的网友们亲测，可追！
从1997年到2010年，多名女性离奇身亡。
紧张刺激的配乐，神秘诡异的画面，让《尘封十三载》疑点重重。
站在刑警卫峥嵘（陈建斌饰）与陆行知（陈晓饰）这两代师徒的视角，观众自然而然地代入其中，像剥洋葱般层层排查，追踪嫌疑人。
而不同时空双线并行的创作手法，看似常见，呈现起来却没那么简单。
1997年冬天，镜头里是破败斑驳的老街区，充斥着昏黄、潮湿的氛围。卫峥嵘穿着标志性的皮夹克穿梭在山城雾气里，一如破案过程中的迷茫困惑。
再到2010年夏天发案时，陆行知成了是独当一面的队长，那一身军绿衬衫搭配短袖，早已褪去青涩与书生气。
为了贴合实况和避免穿帮，剧组特地选择在两个季节分别拍摄，周期跨度长达9个月。
“我们重点考虑如何去展现，时代氛围和巨大变迁。”导演刘海波表示，自己的创作理念是让观众“一眼看去，我们就生活在其中，能够对故事更加感同身受”。
比如当年，很多线索都靠走访街坊邻里获得；而如今，人们习惯了监控摄像头、DNA等先进技术，后知后觉才发现：高楼拔地而起，人与人之间的距离却远了许多。
当然，关于“谁是凶手”的讨论，仍是悬疑片最重要的钩子。
柳梦、杜梅、王楠楠……受害者们共同拥有的舞者身份，是伏笔还是障眼法？这给观众留足了想象空间，以及近十个与案件相关的嫌疑人。
其中，杨哲的可疑程度一骑绝尘。大家甚至详细地列出原因，包括和凶手一样的手表、具有西方教育背景和艺术细胞，并且因为暗恋陆行知妻子而具有挑战警方权威的理由。
以至于他的扮演者郑奇，都在大结局时松了口气：“每天收到最多的微信就是问自己是不是凶手，终于洗脱嫌疑了。”
卫峥嵘和陆行知在反复寻找和排除的过程中，有过突破也曾走进死胡同。
他们就像希腊神话里的西西弗斯，无数次想要乘胜追击，又不停地无功而返，努力许久后依然在原地打转。
直到莫兰案的证物重见天日，提取到凶手DNA时，才终于有了一丝希望的曙光。卫峥嵘生怕在深夜吵到熟睡的家人，而悄悄躲在浴室里无声狂欢的样子，直击内心。
可惜很快，证人齐莎莎遇害，又给他们当头一棒。
不断出现的新“诱饵”，让《尘封十三载》的剧情保持了一贯的跌宕起伏。
编剧娄霄鹏增加了一个模仿案，像是烟雾弹般迷惑了主角与屏幕前的观众。
还有一场“差点抓到凶手”的诱捕戏，他们与成功擦肩而过的瞬间，让人叹惋不已。
最终悬念揭晓时，意料之外也在情理之中。
悬疑的壳，现实主义的核。
随着案件的调查深入，关于嫌疑人的故事也一一展开，直击时代变迁中的诸多社会痛点：拆迁房、女性生存问题、黑社会……
显然，我们在寻找凶手的过程中，同样探讨着罪恶滋生的原因。
剧中频频出现的樱桃、草莓、猫头鹰等意象，其实源于《人间乐园》；而那支留在犯罪现场的HB铅笔，也暗示着画家博斯（Hieronymus Bosch）的名字缩写。
充满荒诞与讽刺的作品里，易腐的水果对应“人类的轻浮”，猫头鹰则如撒旦般引诱着犯罪，正是凶手对自己人生经历的隐喻。
关于张司城的杀人动机，剧里着墨甚少。他几乎是剧中的边缘人物，但短短几场戏中的阴鸷眼神，还是给观众留下了脊背发凉的巨大阴影。
或许受恶劣原生家庭影响的他，迟早会踏上犯罪道路，但卫峥嵘与前妻白晓芙之间的暧昧无疑催化了他的嫉妒和自卑。
而关于吴嘉，即张司城儿子张山山，剧中给了完整的答案：基因装上子弹，性格瞄准目标，环境扣动扳机。
白晓芙离世后，张司城也因受伤无法再作案，只能将仇恨发泄在他身上。长期的虐待让张山山内心逐渐扭曲，并在父亲去世后继承了他的作案工具。
他一边痛恨父亲和身上流淌的血液，一边又忍不住开始模仿犯罪，一步步坠入万劫不复的深渊。
但在黑暗另一面，关于爱的描绘，成了追剧过程中的安抚剂。
娄霄鹏曾表示，剧中感情戏没有占据大量篇幅，“也就百分之十左右”。
即便如此，蜻蜓点水般的细腻笔触，刻画出生动温柔的人物故事，并找到了那个微妙且恰当的平衡点，丝毫没有影响破案节奏。
杨漫对爱情的真挚
比如新婚甜蜜的杨漫与陆行知，不顾外界的非议和劝阻，收养了受害者杜梅的女儿，取名陆安宁。
为了省钱照顾孩子，出生优渥的她甚至自己蹬着小三轮车搬运煤气罐，让好友杨哲一脸震惊。
追求着所热爱的事业，也承担起家庭的责任；骄傲随性，也善良包容。这个女性角色一改许多刑侦剧中的刻板印象，十分讨喜。
在他们的关爱下，身世不幸的陆安宁拥有了与张山山截然相反的成长轨迹：一个是飞往幸福的白天鹅，一个是来自暗处的猫头鹰。这也是《尘封十三载》站在犯罪心理学的视角，推导出罪恶根源、警醒世人。
就像那片荒芜的土地，一旦有了爱的滋养，就会变得水草丰茂、繁花缤纷。多一些真挚的善意，或许就能照亮人性的至暗时刻。
光看《尘封十三载》的剧情梗概，确是有些老套。
但十三年岁月流逝间，这个悬案改变了很多人。或浓墨重彩，或寥寥数笔，勾勒出一个个完整的人生轨迹。
以前雷厉风行的卫峥嵘，为人处世就像他吃面时猛加几勺的辣椒，够劲爆；现在却成了和蔼可亲的派出所图书管理员，随身携带贴满家人照片的粉色保温杯，闲来无事也会研究曾嗤之以鼻的学术理论和国外案例。
以前性格内敛的陆行知，却越来越像当年的卫峥嵘，一言不合就怼领导。
这种镜像的人设转换，成了案件之外的另类悬念——究竟发生过什么，让我变成了你？
值得一提的是，在主角的成长线里，没有金手指加持的“高智商神探”，没有强行制造冲突的降智操作，他们只是认真仔细地剥丝抽茧，十几年如一日地从未放弃追寻真相。
而且，其以一种平视的视角讲述了刑警的故事，立体、鲜活、真实。
就像卫峥嵘，并非彻底放弃私人感情，或是毫无人品瑕疵的伟岸形象。他会对初恋念念不忘，会忽略了孩子的童年陪伴，会因偏执而伤害到无辜之人……他不完美，却让人深感共情。
此外，在逻辑自洽的基础上，哪怕是再小的角色，都没有沦落为推动剧情发展的工具人，而是拥有各自的经历与结局。
这些小人物的唏嘘故事，串联起了破案这条主线，足以可见其用心程度。
重情重义的“刀哥”郭胜利，想为给女友杜梅报仇，却被别有用心的曲振祥蛊惑、利用，误伤了竞争对手。
出狱后，他不复当年的气场，唯唯诺诺、一贫如洗。直到临死前，郭胜利用尽全力掏出自己辛苦积攒的两千块“干净钱”，让卫峥嵘转交给女儿时，弹幕刷满“催泪”二字。
还有街头混混武小文，也是剧中的悲情一笔。
家道中落的他，因为骚扰女性、围观起哄等劣行而被人鄙视，又因为一手字画功夫而被列为嫌疑人名单。在近乎山穷水尽时，卫峥嵘像抓住最后一根救命稻草般步步紧逼，最终不幸导致其葬身火海。
其实，武小文本已开了家文具店，准备洗心革面、好好生活，可又失败了。
这也解释了开篇时，霍局对陆行知说的那句：“当年就是太着急，所以出现了重大的失误”，并一定程度上导致了卫峥嵘退居基层。
幸好，时代不同了。在卫峥嵘的提醒下，与武小文有着相似境遇的杨哲，等到了陆行知的道歉，悲剧没有重演。
被网友封神的22集里，回忆线彻底收束，一切回到现实。
卫峥嵘如同多年以前，乘坐索道横跨长江。
几十秒转场镜头中，寒来暑往，缆车外的城市景致迭代更新，一种“逝者如斯夫”的感慨油然而生。
任命运起伏，他却依然坚如磐石。
著名剧作家乔治·贝克曾说：“悬疑就是兴趣不断的向前延伸，和欲知后事如何的迫切要求。”
好奇是人类的本性，悬疑片的魅力正因此经久不衰。
但随着同类题材的不断涌现，观众对“猎奇”“反转”的阈值也在慢慢提高，并对陷入固定模式的破案手段和叙事逻辑，逐渐丧失了新鲜感。
所以这些年，国产悬疑影视作品总难突破天花板。
而《尘封十三载》恰好抓住了悬念、逻辑、人性这三张底牌，将故事流畅平稳地讲给大家听，一秒都舍不得快进。
最终，尘埃落定，光明与正义如期而至。
