29岁时，我开始焦虑，
社会对30岁女人的种种猜想、成见和期待，就像压在心里的大石头。
我漂在北京，做了6年记者，每天疲于奔命。
感情生活也走到十字路口，最终，我在婚姻的大门前临阵脱逃。
我
在拍摄现场
我生长在一个“非典型”的中国家庭，从小父亲缺位，母亲疏离，使我对表达爱心存恐惧。今年2月，我终于鼓起勇气，辞掉“相恋”6年的工作，试图通过影像的形式，去寻找自己缺失的部分。
我在
通宵剪辑
辞职前，我刚好拿到挪威的一个摄影基金支持，到尼泊尔创作。这原本只是一个短暂的项目，但故事的发展，脱离了我预设的剧本。
加都封城前，夜晚在街头卖气球的女子
项目是拍摄内战中失去亲人的家庭。
他们中的很多人没有再婚，一直在等待，相信离家的丈夫早晚有一天会回来。
这让我想起了童年的许多往事，虽然国籍、语言不同，但他们对家人的这种情感，我有切身的体会。
所以，我提议他们跟家庭相册中的亲人合影，在影像层面让他们再次团聚。
我的摄影
项目作品
，部分节选
3月26日，尼泊尔宣布封城。作为酒店里唯一的客人，封城时只能到天台透气。几天后，邻居打电话报警，说看见一个中国女孩在院子里走来走去，不戴口罩，我不得不搬离酒店。
封城期间，我在酒店天台
6月13日，尼泊尔爆发青年静坐示威，引发骚乱，警察出动逮捕示威者。
我路过游行地点，出于职业本能拍了几张照片，没想到当天尼泊尔政府抓捕了现场的每个外国人。在没有证据的情况下，控诉我们支持反政府游行。
警察逮捕现场
被带到警察局时，我以为当天就能回家，没想到在拘留所待了3天。
被释放当天的合影
最终，在航班被取消8次、滞留异国5个月后，我才坐上回国的航班。
返家后，我开始面临30岁这个具体命题。都说三十而立，要展望未来，要探索更大的世界。做记者时，总是探讨各种社会议题，但近两年，我发现向内探索才是自己人生的议题。
我鼓起勇气，拿起摄影机，去寻找已经消失的父亲的痕迹，去修补我和母亲的关系。我想在30岁这个节点，填补上过往缺失的部分，然后踏踏实实地向前走。
我开始扮演我的父亲，尝试去走他走过的路，经历他曾经经历的东西。
我和母亲的合影
我出生在重庆，1岁时，父母离婚，我跟着父亲在⻄南各地辗转。父亲聪明善辩，很能哄女孩子开心，总是能交到许多年轻的女朋友。有几次母亲找到当地来，给我带来零⻝和玩具。
《榴莲》摄影作品
，我重返童年时父亲带我去的夜总会
7岁时，到了入学年龄，我回到母亲身边，搬去和继父同住。父亲有几次来看我，但我总是沉默，脸涨得通红，不想也不敢跟他说话。
《榴莲》摄影作品，我扮演喜欢赌博的父亲，扑克牌
我上初二的那个冬天，父亲拿着一把仿真枪到重庆北站打劫。打劫没成功，他反而昏倒在地。这个荒诞却真实的消息，是我从当地电视台的一档民生节目看到，但我并没有去看他。几天后，母亲从医院领回遗书，她感觉如释重负。
我扮演倒地的父亲
，以及用来打劫的玩具枪
遗书里面没有提到我，也没有提到其他家人，只表明了死后捐献器官的意愿。因为这样他可以被安葬在集体墓地，以免后事无人料理。一年前，我找到他的集体墓碑，给他带去一束鲜花。母亲知道后，表示不理解，唠叨了我很久。
纪录短片
《榴莲》剧照
在纪录片里，我打扮成他的样子，去重现他的人生轨迹，体会他的心路历程。
通过影像重现，我仿佛能多理解他一些。
他像个赌徒一样，并不知道命运给他抽中哪一张牌。
追求自由也许就是他的一切决定的源头。
母亲是个性格泼辣、暴躁的女人，在经历过数段失败的关系后，她会给我这个30岁的大龄“剩女”一些人生
建议。
而我总感到很难去表达和接受爱，在亲密关系中遇到困难。
《
榴莲》短片截图
《
榴莲》摄影作品
拍纪录片的过程，对我来说像是一次跟自己内心的对话。以前总渴望逃离原生家庭，如今我开始希望能解开心结，跟过去和解。
为了创作，我回家的频率陡然上升，和母亲的相处也从剑拔弩张中松懈下来。关系好的时候，我们会一起聊聊彼此的感情观念。
《
榴莲》短片截图
