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写了很多次章子怡好像从来没有专文写过她的专业，今天补上。
《演员的诞生》第一季里，章子怡是因为耿直批评圈粉的。
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到了第二季《我就是演员》里，请了不少导演来助阵点评，没想到舆论又开始挑拣章子怡不会演戏不会点评了。
我：？？？
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上周节目章子怡不在，想念章子怡的微博居然上了热搜↓
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是啊我早就想说了，不要因为有导演来点评了就忽视章子怡的点评，这一季章子怡分明是评得更好更细致了啊。
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上一季她的信念感发言是金句。
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这一季章子怡的点评特别细，我看了好几期都发现她在对演员这个职业的理解上有一种手艺人的细致感。
特别明显的是张馨予和张钧甯演《半生缘》那一期，这个片段是曼桢被祝鸿才强暴后曼璐进门查看现场。
这段剧情，戏应该明明都在张馨予演的曼璐身上，但是她演成了瞪眼睛的低档宫斗戏，因为张钧甯哭得特别认真，反而比她好得多。
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章子怡提醒张馨予：“这屋子如此凌乱，你是不是要对这个有反应？”
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张馨予给出的答案是：进门后朝四周多望望，问曼桢在哪里。之后她的表演质感还是没什么显著提升。
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后面张国立建议让章子怡亲身示范一下，章子怡就给出了教科书级的吊打答案，值得一帧一帧拆解给年轻演员看。
熟悉《半生缘》的读者都知道，是曼桢亲手布置了这个局，把自己的妹妹送给丈夫强暴，她是幕后黑手。
一个供完妹妹读书又亲手毁了她生活完成自己生活目标的姐姐，是很复杂的。
如何表现这种复杂？
章子怡进门前不停地调整状态
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还有细致的手部动作。
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终于下定决心后，她一口气直接走向门口。
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仅仅就十几秒钟的戏，张国立已经忍不住拉着张馨予让她仔细看，并且竖起了大拇指。
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开门后章子怡又设计了一个小动作，把门锁好。这意味着，曼璐怕曼桢跑了。这个动作太好了，放到电影里也是会被观众拿出来反复品的。
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经过这一系列铺陈，章子怡的曼桢在看整个屋子的时候，目光跟张馨予那种一脸茫然完全不一样。
章子怡的眼神是“我知道发生了什么，是我安排的，我心有不忍但还是要来收盘”。
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张馨予的眼神是“啊？发生了什么呢？”这就不是曼璐的人设和剧情啊。
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进屋后，章子怡又一个厉害的细节：拿起凳子，放好，收拾东西。
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这才是章子怡给张馨予考题的真正答案：屋子这么乱，可是这是曼璐想要维持下去的家，她会怎么做呢？会收拾好。小小一个收拾的动作，是很残忍的，姐姐设计这个悲剧，她要妹妹的痛苦来维护自己所谓的“正常生活”。
最后抱起曼桢，章子怡的微表情又是很复杂的了。
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这短戏一共3分钟，章子怡几乎可以说全是临时发挥，也没有导演帮她说戏。但是处理之细致、精准，有目共睹。
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章子怡这样基于自己的本职工作磨练出的超级细致的点评，显然对同行有指导意义，观众也能从她的答案里找到一些欣赏趣味上的启发。
章子怡考虑细节这件事，在她很多次点评里都能看出来。
齐溪和涂松岩版的《岁月神偷》里，两个人演得都很有生活的质感。
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但是其中有个细节是大儿子去世了，二儿子刚好回到家。
妈妈为了不让弟弟发现哥哥去世，内心很挣扎，慢慢的移动身体遮住大儿子。
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章子怡就对齐溪的此刻的表演细节提出了质疑：孩子都没了，挡住孩子身体的时候，是不是应该反应更大些？
“我要是作为一个母亲坐在那，我觉得我浑身都会是抖的，我怎么去把死去的孩子挡住，去保护我活着的孩子？”
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齐溪可能是没有章子怡那种当妈妈的心境，所以体会不到母亲失去孩子是多么极致的痛苦。不过章子怡说的那个细节是关键的，会在那个节点增加让观众感同身受的细节。
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孙茜和张小斐演的《盲山》，章子怡注意到张小斐嘴里有东西，这样影响发挥。
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章子怡给张小斐的处理建议是：可以干脆吐掉口中的馒头。
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观众可能看不到这么细，但章子怡能一眼看出来不够顺当和影响效果的地方。
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章子怡对于“信念感”“细节”的关注，跟她自己消化理解角色的能力是一脉相承的。
上上周李纯和何泓姗的《夜宴》就特别明显。
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好像演过比较多古装流水线剧集的演员都有这个问题，太过习惯于装腔作势，演戏就只有两种模板，一是小白兔二是腹黑瞪眼凶狠女。
章子怡一下就指出这个问题，两位女演员整个人状态都吊起来了，但讲出台词却看上去言不由衷的。
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有个细节处理她说得也很有道理，让观众有顿悟感觉。这场戏里婉后要给青女鹤顶红，李纯先跪下来跟何泓姗讲话，之后再给鹤顶红。
章子怡说：你早早跪下来，再给鹤顶红，这个戏就没有高潮了。
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章子怡认为应该先拿出鹤顶红，再跪下，这样就有一个郑重的有仪式感的变化和戏剧感。
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就算我们只是观众，但想象一下这两种场面，也能体会到章子怡提出的方案更合理。这是一种演员对戏剧节奏的感觉。
之后的一轮小测试则更有意思。章子怡希望把设计好的舞蹈这类形式感的东西拿掉，让两个演员代入角色的立场和感情重新演一遍，但是从何泓姗到李纯都不会“模式”之外的演法，再来也都是一样的。
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徐峥概括的就是章子怡想要她们突破的：不要走既定程序。
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这一段能观众感觉到匠气表演和用心表演之间的区别。
台上的演员想的都是“我做了第一个动作然后要做第二个”。而章子怡的刺激都是想让演员想”我死了就见不到我爱的人了怎么办”“我要让她死来保住我爱的人”这种情感上的真实的东西——本质上也是一种逻辑，因为剧情是这样所以我演成了配套的反应。
可见导演对于演员的启发和诱导当然很重要，但是演员本身如果能像章子怡这样始终绷着那根“感受情感”“讲究剧情逻辑”的弦，那就是好演员了。
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点评细致的章子怡，在表演片段里也有细节上的优势。
上周节目里改编自《嘉年华》片段的《女儿》，能明显看到章子怡的面部表情有一些非常微小的变化。
她演的妈妈，谈判完了看到女儿出来，眼睛里有一点点泪光，脸颊上的肌肉是很轻微地在颤抖↓
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之后才是泪如雨下却选择了捂住脸，比嚎啕大哭更感人。
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动图有一些像素上的减损，看视频的特写会更清晰地感受到章子怡的微表情处理。
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章子怡一路以来大导缘非常好，这种大导缘是有来由的，因为她愿意去听导演的话，消化吸收，然后下苦功去靠近角色。
章子怡努力这件事，很多大腕都讲过。
李连杰拍完《英雄》夸她为了不多的戏份，提前几个月去练习武术，“在拍戏的时候，练个十来天就得做出职业武打演员做的”。 此外《英雄》时期章子怡在剧组半年都没有出去接别的活儿，自己不演就看着别人演。所以那时候李连杰夸她不浮躁前途无量，会更成功。
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《卧虎藏龙》的故事更有名，一开始章子怡是跟另一个女演员一起竞争，之后一直处在被换掉的可能里，于是她竭尽所能靠自己的努力争取到李安的认可，得到了人生中一次独一无二的角色机会。
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李安在《十年一觉电影梦》里写，别人吊威亚都会用手护脸，而章子怡就是脸直接往墙上撞那样去演。
看上去难讨好的王家卫夸章子怡都是毫无保留的。《2046》的时候他夸章子怡努力，离角色比较远，就自己看资料，把衣服带回家。
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王家卫最肯定章子怡的是给她什么要求她都去做：
章子怡有一个好处，因为可能需要她比较外露的，体能的，但是其实她有很大一块的地方都是从来没碰过的。所以你一路要求她，她就一路去适应，你会发现她里面有很多可能性，一路推，一路推，她会一路推，到最后你感觉，基本上她的潜力是很大的。
白玲这个角色都是文戏，要求也就是感情表现力上的，但王家卫说的这么高压强硬，也足见章子怡在情感戏份上的创造力。
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到了《一代宗师》的时候王家卫又说章子怡是“遇强则强”，也是同样的意思。
努力之外当然还有天赋。章子怡在身体条件上，能文能武是天赋，身高骨骼恰到好处身形匀称好看也是天赋，近乎无死角的五官更是大大的天赋。
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在看了这一季《演员》之后，我是一再惊叹章子怡条件好又有悟性，导演爱她是有理由的。
她的眼睛鼻子嘴巴面部骨骼脸颊弧度，仍然是非常完美的，而且有从女孩到成熟的各种选项皆不违和。
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有人说应该把章子怡冻起来等着好角色再解冻，我倒觉得放心吧，章子怡可以演很久。
章子怡完全不忌惮演出憔悴，是很好的心态，演了两个片段都是有年纪有阅历的母亲。
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