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插画师笔下的《大唐女子图鉴》

历史研习社  · 公众号  ·  · 2019-08-29 23:36

正文

本文授权转载于微信公众号:人民日报文创
ID:rmrbwcapp



“云想衣裳花想容,
春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,
会向瑶台月下逢。


你是否对大唐盛世有过自己的想象?
李太白的这首《清平调》,
可谓将大唐女子描绘得淋漓尽致。
春风满纸,花光满眼,
华服如云,容颜似花,
这就是盛唐的风韵。


▲初唐时期梳双鬟髻的少女
造型参考自昭陵阿史那·忠墓中壁画


▲贞观娘子,造型参考自昭陵杨温壁画


最近几年,银幕很是刮了一阵“唐风”。
前有白乐天化身侦探的《妖猫传》,
现有重现了大唐盛景的《长安十二时辰》。
而衣着华美,雍容华贵的唐朝女子,
也让人过目难忘。


在强盛自信、风气开放的唐朝,
大唐女子们大多性情旷达,
刚强自信,巾帼不让须眉。


▲高宗时期唐人装束的胡人女子


▲戴步摇冠的中宗时期女官


千年过去,那飘逸大气的唐风依然让人神往。
插画师 XINYUE(微博@御茶菓子)
参考了来自唐代的绘画、造像和文献资料,
用画笔描绘出了让人惊艳的
《大唐女子图鉴》。
一经发出,就引得万千网友争相打call,
盛唐之时的生活画卷,
也在这幅幅女子画像中被展现出来。


▲插画师XINYUE(微博@御茶菓子)


▲梳着“天宝样”发髻的丰腴女子
▲抱彩釉陶壶的天宝女子


▲手持古琴的天宝女子


手拈牡丹的晚唐女子


▲啼眉椎髻持长柄香炉的晚唐女子


XINYUE发布在微博的《大唐女子图鉴》,
已经出到了第四弹。
而当时创作这组作品的初衷,
则是 “督促自己从比较严谨的角度
学习 和理解唐时期的装束,
并通过绘画的方式
表达一些个人的理解和想象。


▲初唐仕女


▲武周时期的女子


▲武周时期的胡服女子


XINYUE之所以选择唐代作为创作主题,
则是因为其近三百年的历史里
人物服饰造型更迭既快又多,
并且拥有那个时代独特的魅力。
“所以我试图通过这样的学习方式
去了解一个空前繁荣、包容自信的大唐。”


▲中唐前期,一位以莲花为冠的婀娜女子


▲开元中后期女子


▲和明媚春光相映的中唐女子


▲“以丹紫三四横,约于目上下”的“血晕妆”少女,

造型源自洛阳古代艺术博物馆藏《侍者图》局部


基于史料,
是《大唐女子图鉴》系列创作的核心,
在XINYUE看来,
只有了解了文物背后的历史,
才能将壁画中人物
或陶俑的造型衣着,
融入特定的时代背景去理解。


“当然,作品的性质仍旧是绘画创作,
所以为了个人风格的表达与画面效果,
人物造型整体在基于史料的基础上,
都有适度的夸张与想象。”
▲晚唐仕女


▲清水出芙蓉的贞观(后期)女子


▲拈牡丹花的晚唐女子


这显然是一个“再创作”的过程,
但XINYUE在“考据”这件事上显然是上了心,
为了深刻了解唐朝各个时期的服饰造型细节,
她参考的资料从博物馆里的陶人俑,
再到唐朝时期的壁画
乃至各种文字资料,不一而足。
在考据上所花费的精力和时间,
或许已占到了整个创作的大部分。


“‘再创作’”的基础应是‘考据’,
既然要画历史相关题材
就不能脱离理论天马行空了。”


▲系抹额的男装女子,造型参考高宗时期新城长公主墓中壁画
▲戴幞头的高宗时期女子


▲中宗时期持拂尘的侍女


▲晚唐敦煌供养人,造型主要参考莫高窟第9窟壁画


在XINYUE的《大唐女子图鉴》系列中,
你能看到唐代各个时期女子的风韵。
或雍容,或华贵;
或清雅,或俏皮,
兼容并蓄,风格繁多。
花枝招展的画像背后,
蕴藏的则是开放包容
百花齐放的盛唐风景。


▲对镜簪吴茱萸的中唐女子


▲开元末期戴义髻的女子


《大唐女子图鉴》在微博上一经发出,
就受到了许多网友的热捧,
许多知名历史博主也对这一图鉴争相打call。
从第一弹到现在正在创作的第四弹,
每天都有网友在XINYUE的微博里催更。
淳朴清新,团花锦绣——
对唐代各个时期
服饰、色彩、妆容的准确把控,
则是《大唐女子图鉴》最为吸引人之处。



▲开元末期女子,造型参考自武惠妃墓石椁内壁线刻图


▲戴义髻的女子


这般的创作过程,






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