正文
乘着脑子里还有对《地球最后的夜晚》的余热，赶制这篇文章。如果说前70分钟看懵逼，简直就是那种惨无人道的懵逼。故事几乎被打得稀碎，让你像抓了一把沙在手上，一用劲儿就没了。后面个把小时一镜到底的长镜头，到是从物理空间、表演空间上较为连贯，像是在空中飘了半天，这会儿着了地一样。着地的反而是非现实的梦境，这大概是一个大反差了。当全片结束，画面消失，很多观众表现出相当的差异“什么鬼？就这样吗？“不仅如此中途也有很多观众有些焦躁不安，进进出出的。注意片名是出现在70分钟左右这个时间点，也就是最后一个3D长镜头之前。
注定这将是一部饱受争议的作品。从评分看，严重的两级分化。相信绝对大部分观众是持有严重的怀疑态度的。
正好这两天在看《建构电影的意义》和重读《千面英雄》，有一种说不出来的情绪被电影所以激荡。我分别从叙事和影像角度简单表达一下个人感受。
如果说这还是一个完整的故事，那绝对不是前70分钟就想说明白，甚至不能让观众知道这是一个什么样的故事，到底要表达什么？在这70分钟里都是极其的零散，甚至无聊，后半段又极其连贯的讲述一个梦境中的现实，空间连续、表演连续，好像又唤起了观众对一部正常电影的叙事期待。当然整个故事也并不复杂。但，那种走一步停三步的节奏也着实让人受不了。完全打破了观众对一般电影叙事的期待。也因此，无法满足观众的惯性思维，对这种叙事模式太不熟悉了，看得令人费解。即便如此，电影仍然在讨论着一个主题，记忆（现实）与梦（假定性影像，也包括电影本身的意义。）只不过这不是关于故事的部分，应该是心理学层面的东西，我们看到的故事只是一个表象，感受到的情绪也只是个表象。真正起作用的是，关于情感背后，影响我们感知的心理层面的东西。那些关于心理的暗示、隐喻、揭露和加强感知的东西存在。比如故事创作中，在人物设定时通常需要给一些原型，我说的原型不是参照人物，而是作为人物功能的原型。是哪些在东方或才西方神话、古老传说故事里存在的某种类型的原型。
关于影像，这正是这部片真正作为导演最得意的地方。全片中充斥着大量的看似无关的画面信息，包括声音在内，各种跳切，让你观众情绪并不能在某一组画面中得到很连续的感知，导演有意将影像如此编排，达到某种情绪上的不安。电影前半部分，故事通过一张照片为线索，在多个场景中交替进行着，湿冷的天气和那并没有在画面中展现的泥石流，给人极度的不安，现实反而感觉让人无所依靠。甚至有些画面对强迫症是极为摧残的，铁路边的民居，不是一般人能忍受的；眼看着玻璃杯要掉了，却切走了镜头；给漏水的吊灯装灯炮，这些都给人极其不安的感觉。故事从70分钟左右进入下一段，但这不是电影里面的真实，而是电影里面的梦境。观众和主人公一样，都需要戴上立体眼镜（电影里是红蓝的那种立体眼镜），也是让观众如同主人公一样进入他的梦里面。从现实到梦境其实就是一种穿越，通过一个隧道，来到了梦开始的地方，一个矿洞里遇到一个少年，这应该是主人公小时候的伙伴。也是从梦境开始全程近60多分钟的画面全是一镜完成，后面间说一下这个一镜到底的拍摄。山洞其实象征着母体，这里孕育了主人公，也孕育了与之相关的人物，还暗示了启程。经过一段下坡再过索道，压缩时间也压缩了空间，这是出生与成长的漫长过程，但多数记忆是没有的或者无效的，仅仅留下的是那么几个关键节点。如同我们活到20多岁一样，前面20多年能记得的事儿并不多，更不能把时间轴放在以天为单位来看。冒险是从下了索道开始，主人公找回了似曾相识的爱人，这是电影的情感线之一。他一直追寻关于母亲的记忆，对于母亲主人公的记忆大概还停留在母亲为他偷蜂蜜这件事儿上，至此我们也大概弄明白，母亲当年突然消失的原因。主人公要回了最重要的东西”手表“手表在爱情里代表永恒，在人的一生中也代表记忆，这些都跟时间有关，之所以最重要，对主人公来说就是关于他和他母亲的记忆。长镜头穿过的那些门、山洞、走过的台阶，这些都是跟时空有关的东西，上上下下的台阶也代表的主人公的挣扎与选择。
