日本最权威的两大电影杂志，有这么深的爱恨情仇 | 泥虹映画

喜欢日本电影的朋友，一定知道日本最权威的电影杂志《电影旬报》，但你可能不知道它的对头杂志《映画艺术》。

虽然发行量不及旬报，但也是仅次于旬报的历史悠久，有影响力的老牌电影杂志了。两本杂志之间的恩怨情仇关系，长达了半个世纪之久。这和法国的《电影手册》和《正片》之间的关系很像。

而且关于两者之间的最大的争夺战场，也都发生在年度十佳的选择上，这也成为了影迷的最大看点。

但至今却没有文章科普介绍过《映画艺术》这本奇异的杂志。为什么说它奇异？它还不像《电影手册》和《正片》那样，只是比拼下十佳榜单而已。《映画艺术》每年除了十佳以外，还有一个十差的电影榜单（有点像金酸梅奖）。

举两个简单明白的例子。2008年《电影旬报》年度第一的电影是泷田洋二郎的《入敛师》，但同时它也是《映画艺术》的十差榜单中最差的电影。

再比如，2014年《电影旬报》把第一名颁发给了吴美保的《只在那里发光》。同样的，《映画艺术》也把年度最烂片颁给了这部电影，真正的礼尚往来。

《只在那里发光》（2014）

确实，《映画艺术》的榜单公布时间在《电影旬报》之后，有为了反对而反对的嫌疑。但作家若木康辅的话似乎更让我信服。「即便是年度最差电影，必须要有它一定的存在价值才行」。「与其将它选入十佳榜单，把它选为最差电影，更加能反映我们的敬意」。

当然，以上只是为了让大家感受下这两本之间的火药味的对立关系，所以取了这两个极端值。也许对比下去年的榜单，我们更能看出它们在「正常」情况之下的差异，如下表：

但即便是去年最新的榜单，即便在《在这个世界的角落》上，两本杂志同时达成了难得一致。但我们还是可以从这张表格中，隐隐约约看得出两者之间，那水火不相容的侧面。

《在这个世界的角落》（2016）

那么，说到底，为什么对待同一部电影，品味和判断标准的差别这么大，甚至有时候完全相反呢？它们各自的评分标准是什么？又是怎么样个打分的方法呢？我们再来看一个表格，从三个角度来分析下两本杂志的内部结构。

在这里，我不想做一个定断，哪本杂志的评分机制最完善？谁的十佳排名就一定更加权威？然后，我们就可以通过它的权威十佳，去评论一部作品的好坏。不是这样的。

也许更多的，在介绍《映画艺术》这本带着偏见，语不惊人的杂志的最佳最差排名时，在向我们提供了十足的围观看戏的谈资的同时，是不是也不知不觉中动摇了一些电影在我们心目中的印象呢？

比如曾以为的烂片其实是好电影，而好电影实际上是大烂片？这样一种微妙的不安心理。又或者，大多数以为的好电影，在我眼中其实是烂片。豆瓣评分不到6分，我却感动不已的电影，是不是通过这部电影杂志找到了共鸣呢？

印象深刻的，2002年《映画艺术》的最佳影片是《害虫》，而此片更根本都不在同年《电影旬报》的前十当中，它的年度最佳是《黄昏的清兵卫》。

《害虫》（2001）

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