作者/蔡珊妮 编辑/曹乐溪
上线5天，改编自真实案件的网络大电影《暴走刑警》在爱奇艺付费点击突破1400万，累计分账票房超过336万，初次试水网大的制片人马珂悬着的心放了下来。
这部没有大动作场面，全部新人出演的网大，制作成本只有几百万，和当初马珂作为出品人的《失恋33天》成本相当。如果不出意外，《暴走刑警》会在接下来几天内收回成本。
对于传统制片人出身，见惯了电影成本回收周期至少是两三年的马珂而言，这是不可思议的“边干边学”的经历，“每天我都在网上看所有数据，看片子的弹幕，我们分析某些桥段、人物台词让观众有哪些反应。”
而另一边，《超自然事件之坠龙事件》的出品发行方七娱乐、奇树有鱼，已经为这部分账票房突破千万的科幻网大开了庆功宴。虽然成绩尚是喜人，但这部片子的导演张涛拍之前内心挣扎了很久：制作上千万，这是不少院线电影的成本规模，纯靠网络发行真能收回来么？
经过了这两年的野蛮生长，2017年网络大电影的关键词可能是“算账”。自从去年年底爱奇艺首次公布网大真实票房数据，再没有什么几十万成本赚千万票房的奇迹，300-1000万成为网大制作成本的普遍区间，也是多数电影获得的回报区间，网大投机者离场，专业制作团队介
入，让网大市场的准入门槛越来越高，能上牌桌的玩家越来越少。
2500部片子抢夺30亿市场？图样图森破，资金和资源都在向头部玩家聚拢。七娱乐、淘梦、奇树有鱼、新片场等网大制作和发行公司在今年相继获得资本方青睐，映美传媒更是一年内获得3轮融资。这些公司，有的开始布局网络影剧联动战略，有的投了几个亿的内容基金孵化IP网大，有的完成几轮融资开始研发独立数据产品。
看尽市场沉浮后，老牌玩家们开始坐享马太效应的优势，网大市场的圈地游戏似乎才刚刚开始。
“让市场看到，高投入是能赚钱的”
当小娱坐在奇树有鱼CEO董冠杰的办公室时，他一边悠悠地泡茶，一边掏出手机查看不断爬升的票房分账。再过几小时，他们就要张罗《超自然》破千万庆功宴了，而整个过程用了6天不到的时间。
这场庆功宴，于张涛、七娱乐和奇树有鱼而言，算是试水的初步成功；于行业，则具有里程碑式的意义，让市场看见高投入网大能够回本的曙光。
“整个拍摄制作过程是很流畅的，倒是一开始打算做这事的时候，我很难过自己这一关。”导演张涛直言不讳自己对于资金安全的焦虑，毕竟在此之前，他的作品从来都是以小搏大，且百分百盈利。
这部取材玄幻故事的网大运用了大量特效镜头，后期制作耗时近半年。光是龙的特效制作和实景打造的神盾局就花了400多万，这样的投入已经与院线电影不相上下，甚至超过。
“我们的目标是推动网大向院线看齐，行业的蛋糕做大了我们才能分的更多。”出品方七娱乐影业的CEO张斯斯告诉
娱乐资本论（ID:yulezibenlun）
，最早入局市场的这批人，对于推动行业精品化进程有种使命感。
三年前，张涛以28万拍摄的《道士出山》创造了百倍票房神话，一夜时间，他被媒体称为“网大第一导演”，而网大行业也被描述成“低投入、高产出”的掘金矿。数据显示，光2016年上线网大数量共计2279部，同比增长268%，大大小小的影视公司激增到约900家。
当市场还沉浸在“上线作品突破2500部，市场规模达到30亿”的狂欢式想象时，没人料到，一年不足的光景整个行业便陷入了令人不安的沉寂。今年五月，随着被称作“网大天堂”的飘HOME不复往昔，市场瓶颈已见端倪。玩家隐退了，产量回落了，最近一个月点播量更是跌到全年最低。
数据来源：骨朵传媒
网剧、网综生意一路高歌猛进，同是网生内容的网大后劲不足么？其实这只是变革的必然开始。去年，业内就提出了网大精品化的概念。在董冠杰看来，精品化首先要敢于投资，目光放长远些。“首先是让制作水准上去，接着是投入时间、精力在策划剧本这些。”
今年高口碑的《爱乐女子天团》、《星游记》、《海带》等网大，已经和过往人们印象中的网大风格迥异：制作精良，题材多元，背后的制作团队科班出身居多。
不久前，爱奇艺在上海举办的网络大电影论坛上，他就透露奇树有鱼的内容基金已经扩充到2个亿，也在投资网络电影项目。除了《超自然》，奇树有鱼的另一部1500万制作的网大，由高群书执导的《太平洋大逃杀》已进入后期，预计明年上线。
不止片方，各大平台对于网络电影的投入也进入白热化。今年四月，优酷与阿里文学联手，砸10亿进军网大市场；爱奇艺则于八月推出云腾计划，至今进入第二期，计划在未来一年内将向网络大电影免费开放500部IP，正积极寻求合作团队。
“就想做个大投入的，告诉大家还是要不断投入制作，是可以赚钱的。”董冠杰对市场前景相当乐观，“未来三年内，网大行业能成长为一个百亿市场。”
网大的工业革命：
内容为王，大数据支撑
“洗牌期对于想认真做内容的公司来说，无疑是重大利好。”这是小娱采访众多网大业内公司时，大家不约而同的看法。
告别粗制滥造，网大由量变进阶到质变已是大势所趋。今年，网大的制作成本普遍在300-1000万，足够拍摄与院线电影媲美的作品，核心竞争力则回归到题材与内容上。
