这几年，到底是什么让原创设计师品牌如此火爆？

——A Tale of Two Cities

by Dickens

对原创设计师品牌来说，亦是如此。

更好的时代，更挑剔的人

互联网、电商、全球物流网络…这一系列的快速发展和增长，让全球时尚资讯及产品“所见即所得”。

随之提升的还有人们的审美，对全球时尚品牌多维度的认知，以及对不同品牌产品的品鉴能力。

这又反过来推动了时尚的更快速、多元化的发展，也为更多原创设计师品牌的崛起创造了温床。

以前，能担当起“品牌”二字的，都得如雷贯耳。时尚帝国似乎永远都镌刻着第一代人的名字，像 Coco Chanel、Yves Saint laurent、Christian Dior…

但现在，在全球各大时装周上，能看到越来越多后起之秀。设计师带着自己的原创设计，在诸多“大牌”中走出了一条自己的品牌之路，身后也追随着自己的“教徒”。

想要收服一只小小的燕雀，尚且容易，但若要让一只鸿鹄都跟从，那就不是一件易事。

当代的年轻人所接受的教育、讯息，以及眼见脚丈的世界，犹如翱翔万里之上俯瞰广袤大地的鸿鹄，带给他们的绝不仅仅只是震撼，还有改变。 所以，对一个品牌的认可和追随，也不再只是单一维度的考核。

名气大？底蕴厚？…这些不再是考量的第一位。取而代之的是对个性的追求。原创设计师品牌，正好弥补了这个缺口。

就像百家争鸣、文艺复兴， 每一个原创品牌都自成一派，在“教主”设计师的带领下，拥有自己的独特的文化、个性和态度，并在自家产品上不留余力地悉数呈现。

于是拥有这样一件带着品牌独特印记的产品，成了年轻一代对自我的一种表达，而备受追捧。

买手店，点燃第一把火

这绝不止是个例，或是昙花一现之景。 越来越多买手店的涌现，就是有力的证明。

买手店最早是出现于上世纪五六十年代的欧洲，早期主要是店主根据自己的审美和趣味，来挑选商品及陈列和售卖。

随着时尚产业的不断发展，眼光精准且独特的“店主”进化成了专业买手，将买手店模式推向正轨，并引起了百货行业的老大哥们，例如Galeries Lafayette、Lane Crawford的效仿，纷纷向买手制转型。

买手店也 以目标客群的时尚观念为基调，挑选来自全球各地的商品，款式、设计、理念等都凌驾于品牌之上。

一个买手店往往汇聚了全球各地数十数百个品牌，渐渐成了一个释放时尚、独特、鲜明个性的地方。

相比起来欧洲，国内的买手店起步稍晚，但近年来国内优质的买手店虽不是遍地开花，也可以说是自1996年上海出现第一家买手店后的一次大爆炸。根据华丽志数据调查， 截止2016年国内买手店不低于1000家。并且买手店与买手店之间的定位，也越来越丰富和清晰。

除了类似Lane Crawford、I.T一样百货制买手店Hi百货、JIHOOD等外，主力军还集中在一批独立买手店上。

这些独立买手店，对于原创设计师品牌而言，不仅仅是一个售卖渠道，更多时候，像一个孵化器。

像magmode名堂创始人蔡崇达，就将magmode名堂定位为 “设计师的出版社” 。

而栋梁，则致力于打造一个更好、更广的中国原创设计师品牌平台，将国内原创设计师品牌其推向世界。

从 “栋梁一日” ，到上海时装周 LABELHOOD 的合作，甚至包括近期与T Magazine合作的 #栋梁一代# 专题，都多维度，不拘一格的去刻画中国原创设计师这个群体。