不一样的《日出》纪念曹禺诞辰115周年

万方（文学总监与戏剧构作）

“我看过不同版本的《日出》，这版有很多喜剧色彩，悲喜才是戏剧的最高境界，央华版的《日出》让我更深刻地感到《日出》的力量，它向人性发问，咄咄逼人，一刻不停。”

何赛飞（饰演 陈白露）

赵文瑄（饰演 潘月亭）

“来到这个充满着友爱和才华的群体当中，每个人都给予我帮助和鼓励，让我也发现了另外一个自我。现在我连做梦的时候都在说着剧中的台词。”

文/董芳（剧评人）

在旧版的《日出》中，方达生始终是一个存在感较弱的角色，因为相比于后续登场的诸多角色，他的戏份和人物故事都略显单薄，没有太多极致的矛盾冲突和大起大落的命运转折。 但在这版的《日出》中，这个角色的份量重了起来，甚至连人物的个性都发生了些许变化，他不再是那个隐忍单薄又郁郁寡欢的书生。 结尾时，他像一个事不关 己 的外人一样说着要帮陈白露找个好人嫁了时，让人看到了他身上的幼稚和薄情，正是这种毫无感情色彩的凉薄表达，成为了压倒陈白露的最后一根稻草，成为了她绝望自杀的最大推手，这是让人有所触动的表演变化。

在文本结构上，央华版《日出》也有诸多改动。下半场妓院的戏，不再是从胡四逛窑子选人开始，而是删掉了所有人物，只留了翠喜一个人，像独角戏一样由她一个人叙事，代替了整个一场群戏的一大段表演。在下半部分时，又加入了黄省三这个人物，他和翠喜在这个段落中，用了一种类似于电影中的平行剪辑的方式，完成了两个悲剧人物对生活与命运的控诉。这样的一种平行方式，也出现在了陈白露与方达生的叙事部分，是一种既跳跃又富有层次的表达。

在央华版《日出》中，这样的文本重构俯拾即是，甚至还融入了一些当代的观念与词汇，不可谓不大胆，不可谓不先锋，不可谓不标新立异，甚至让人有种石破天惊感，但这也正是它的可贵之处。2025年了，我们终于看到了一个不一样的《日出》。