《辛德勒的名单》——教科书式的运镜

正文

全景、中景、近景、特写：反派入场，跟拍，观众认识场景，详细的展示工艺流程，反派的精明与工人的技艺娴熟。机位变化较少，只在人物的一侧。

大全景与特写：第三人称视角，镜头用大全景远攝人群中的小女孩，并在正片中唯一有的色彩（小女孩红色长外套）强调视觉主体，最后镜头跟拍小女孩到面部特写镜头。这给主人公内心极大的撞击，观众与主人公都为这个小女孩的命运担尤。（镜头排列顺序为1：2：1：1：2：1：1：2：1：1：2：1：1。1为红衣小女孩，2 为辛德勒）跟拍镜头的运动方向保持一致。

三角形构图：阵列人群，前面的小孩与后面成年士兵形成强烈的对比，给人极其不安的感觉，一种失去理智的颠狂感，一种仪式感，具有非常强烈的寓意。

主人公三次给史登酒喝，都被拒绝，说明史登是一个原则性极强的人，一丝不苟、严谨，也说明他思想的顽固。

中景、全景：大屠杀不放过任何一个藏匿的角落，突显惨无人道的屠杀。镜头回避直接枪杀犹太人，而镜头中只有开枪出现的强光（或飞溅的木屑）作为背景，以及开枪声，暗示屠杀要斩尽杀绝。

大全景，近景：场景切换，人物切换。

特写、全景、近景：表作为转场元素，上下事件的重要逻辑联系，辛德勒暗中救人，与纳米党肆意杀人交差剪辑形成对比 。

手部特写：从局部以细节展示主人公出场，显示其身份和及个性特质（他富有，生活精致，最重要的，他是纳粹分子）。固定机位较多，手持感。

面部特写：以主要人物为中心展开，多人物入场，并建立人物关系。

中景，近景与特写变化：两组正反打镜头，突出核心人物，构建主人公与伙伴人物之间的关系。

近景：一组近景镜头，同一个机位，利用剪辑形成一组很戏剧的镜头。主人公与应聘者之间的距离，提示了主人公的内心。最后一个镜头，前景与背景人物构成画面的丰富性。

画面主体远离相机，以声音引导视线，形成一个以主体为核心的远景景别。

全景、近景、特写：大仰角开始，突显主人公的高大和强硬的作风，镜头上升到视平线，两人对座，军方强大的权力，主人公只能妥协，最后一个特写，突显主人公的以内不满情绪（两组正反打镜头）。

中景、近景：主人公与阿蒙葛斯少尉展开谈判，以贿赂的方式争取到他可以在集中营之外自己的工厂里继续生产，以保他们安全。前一组镜头机位几乎没变，景别都在中景和近景之间切换。典型的两人三点过肩镜头，突显主人公的位置和主导性。二人同框的镜头可以看出关系的缓和，二人距离越靠越近。

全景：室内小全景，上帝视角，和反面人物的表情给观众很强的压迫感，史登将被反面人物胁迫，对主人公造成一定的威胁。

远景、中景、近景：主人公与史登的谈话，突显史登的重要性，他对于工作中的重要细节如数家珍，他严谨的工作作风再次被证明，最后主人公目送史登离开面带谈容，这是对史登极大的肯定。机位保持在两人轴向的一侧。

全景、中景、近景、特写：该片最重要的一场戏，辛德勒说服军方开出人员清单 。

近景、特写：第一个镜头中景名单接上一场最后一个镜头的特写名单，机位没有发生变化，用不同焦距改变景别（特写80mm，近景35mm）。

中景、近景：在窄小空间里，三个人物的用镜，镜头在同一弧线上，人物位置和空间关系清楚。机位几乎没变（在窗户对面），通过焦距改变景别，最后一个镜头的机位变化较大。

中景，近景与特定变化：新人物入场 ，跟进带入进入场景。三角形人物站位和新人物加入变成四边形人物站位，利用正反打构建人物之间的主次关系。

全景到近景：新人物入镜，在窄小的空间里用镜，同一轴向进行反正打。

推进一格，突出人物表情和局部动作。强调人物给观众的印象（爱酒）。主角强势和谈判，突显生意人的精明与果敢。

全景、中景、近景：枪支意外失灵，暗示纳粹份子将遭受天谴（上帝显灵）。

请到「今天看啥」查看全文