2024年的戛纳电影节“一种关注”单元，曾上演了一场猫狗大战。
最后是“狗”赢了：
管虎的《狗阵》获得了此单元的最佳影片。
但。
在大家忙于庆祝中国电影成绩的时候，那只“猫”可能被很多人就地忽略了。
这一忽略不要紧。
但错过的，很可能就是这十年里最好的动画片之一。
如今看完片之后。
Sir觉得可以去掉之一。
猫猫的奇幻漂流
Straume
电影全程没有对白，剧情也很简单：
一只以猫咪为主角的末日漂流之旅。
大洪水来临，一只黑猫在满是人类遗迹的末日世界，遇到狗、卡皮巴拉、环尾狐猴以及一只白鹳。
它们同搭乘一艘船，顺水一路漂流，不断遇到各种情况，最后洪水突然退潮，大陆终于显现。
这个设定，这个片名，很容易联想到李安的《少年派的奇幻漂流》。
同样是一艘船，同样有一群动物在海上漂流。
但这次的《漂流》没有人。
人的缺席，也让《漂流》的视角是纯动物的。
这个视角，会让观众窥见：
动物眼中的世界是个什么模样。
一般的末世片都喜欢从人性角度切入，在残酷的大自然面前人为了自保，而做出的种种善意或恶行。
但《漂流》这部并不考验猫性、鼠性、狗性、猴性、鸟性的末世片，会怎么拍呢？
不断相遇，不断分离？
不，导演做了一个精巧的设计。
落水。
片中猫落水的段落就有七次。
而每一次，都是旅途的节点，也是小猫的成长弧光。
第一次：
影片开场不久，就是山洪到来。
刚刚还和一群狗，为一条鱼争抢得不亦乐乎的黑猫，完全被老天的突然变脸而震慑。
黑猫完全被动地在洪水中沉浮，磕磕绊绊地扑腾回家。
电影里的众多动物，只单单拍了这只黑猫是有家有主人的。
它应该有过一个十分爱它的主人，主人应该是一位雕刻家。
在庭院和家里都有很多关于猫的石雕或木雕。
在家里的书桌上，还有一只未完成的木刻的猫。
这只有点社恐的猫也应该很爱它的主人，它每天都躺在主人的床上，似乎还在感受主人的气味和身体的余温。
不久前还与黑猫打架的狗群，竟放下前嫌，邀请它上船离岸时，但它选择目送狗群离开。
黑猫似乎还有所等待。
桑田变成了沧海，世界将要重新洗牌了。
水还看不到尽头地再上升，黑猫再不情愿离开它和主人的家，也必须要走了。
哪怕它试图站在一处巨大的石刻猫的顶端之上，没顶之灾也说来就来。
黑猫被淹没时，正好一只帆已经破败的小船颇有命运感的停在了它面前。
船上有谁？
有水豚，就是网红“卡皮巴拉”。
虽然体型巨大，但它属于齿目豚鼠科。
对，这一鼠一猫，天敌般的冤家必须要一起上路了。
世界的重新洗牌改变了物种之间的关系。
或者说在巨大的灾害面前，猫和鼠必须要学会去忍受乃至于习惯，在密闭的空间内对方的存在。
不过这只卡皮巴拉永远在睡觉，也永远睡不醒。
所以猫和鼠倒也相安无事。
这只不爱和其他动物来往的独行猫，是有些人缘猫缘在身上的，比如白鹳就会无缘无故地喜欢它。
白鹳翩翩落在船头时，黑猫被吓得一激灵掉落水里。
这似乎是白鹳和黑猫在开玩笑，白鹳不停地俯冲想要抓住在水中慌不择路的黑猫。
藏在水底的黑猫就要晕过去的时候，一头像鲸像龟像河马的动物缓缓驼起黑猫。
久侯的白鹳立刻用它那漂亮的红色长腿，极优雅的将黑猫提溜在半空中。
白鹳没有什么恶意。
它的本意好像就是让这个孤僻自封的黑猫，试着换一个角度看这个世界。
去领略一个那个被水灌溉过，如今完全又侵泡在水中的世界是个什么样子？
这段戏以它特有的轻盈，甚至是空灵，在慢慢靠近影片的主题。
在大洪水把世界重新洗牌后，借黑猫的眼睛，让观众重新认识这个世界。
从独处到群居。
从闭塞到发现一个更广阔的天地。
《漂流》里有一处闲笔，再怎么是世界末日，也抵挡不了小狗玩球的天性。
正是这处闲笔，使得黑猫和水豚一起落水，黑猫学着水豚潜入水底找球。
这是黑猫式的成长。
也是这只惯于独处的黑猫，它第一次尝试融入到集体之中。
它的水性和对一众同伴的喜欢，都有了质一般的飞跃。
如果说黑猫的前四次落水，都是被动的。
那第五次落水，则是它的主动选择。
随着与同伴相处的时间越长，黑猫获得了它自己也未预料到的惬意和放松。
船上有一只特别爱搜集人类遗留物的狐猴，人使用的叉子镜子都被它当作宝贝。
狐猴长长的尾巴在空气中荡来荡去时，黑猫把它的尾巴当作玩具扑上去，扑空了也不要紧，那就仰躺在地上，赖一会儿。
它兴致一来，还跃入水中，成了捕鱼小能手，慷慨地与同伴们分享。
《圣经》里有一则故事讲的是“五饼二鱼。”
这则故事希望我们都要学会分享，哪怕分享是一件很艰难需要勉强自己的事。
因为分享意味着，我们才能形成生命共同体。
分享也是每段关系的催化剂。
第六次黑猫落水上岸后是最为奇幻的段落。
当这艘破破烂烂的“诺亚方舟”被海浪拍翻时，冥冥之中在海面浮沉的黑猫跟随白鹳到了山顶。
可以说，白鹳不仅是这艘小船的掌舵者，也是黑猫的引领者。
黑猫和白鹳来到山之顶，看见高悬在地球表面上的天空。
前面是白鹳教黑猫去俯瞰大地，而这一次是让黑猫试着去仰望天际。
那上面，好像空无一物，又好像满满当当。
于是，全片最神奇的一幕出现了，站在山顶的黑猫和白鹳，它们的周围升起大大小小的水珠。
黑猫和鸟如同在水中遨游一般，飘浮在空中。
天地几乎要融为一体，再缓缓旋转，卷出了一个隧道。而隧道一般在电影里指代着时间。
白鹳凌空飞进时间的隧道里，再也没回来。
从山顶下山的黑猫想渡水回到船上，不过那只消失的球体突然浮在海面上。
累极的黑猫趴在球体上省一些力气。
它好像睡着了。
等它醒来，四面八方升起无数的竹子，海水快速褪去。
这幅让人手足无措 猫爪无措的景象。
对，沧海又变成了桑田。
一切仿佛又回到了最初的的样子。
黑猫又仿佛回到了从前的生活。
它借着溪水端详着自己的猫姿，也像在想自己的前尘往事。
但我们都知道，一切都变了。
“七”在《圣经》里是个神奇的数字，传说上帝造人用了七天。
而猫猫的七次落水，也象征着一个生命体的逐步形成。
而生命之所以成为生命体，是要与其它的生命体形成共振。
只有看到他人，看到狗看到鸟看到水豚，才能更好地看见自己。
《黑猫的奇幻漂流》不止于此。
这部动画片一直将海洋与大陆、流动与凝固进行对比，借此来象征生命的循环往复。
还有一个是梦与现实的对照。
影片开始不久就是黑猫躺在床上，也就完全可以将后来黑猫的历险视为一场大梦。
当洪水褪去，竹子又重新露出海面。它看到自己在溪边的倒影，就是它的梦醒时分。
而它在球体上安眠的那一刻，也在暗示这只通灵的活物，也许又再度进入梦乡。
黑猫看到了什么，那条供它们涉水保命的小船悬挂在树上。
曾与它同舟共济的小伙伴们正挤在船舱里，不敢轻易动弹。
很多电影里的梦境和现实都是完全区隔开的。
但《漂流》里好像是一个梦套着一个梦，或者说梦和现实的界限被导演轻轻擦去。
在电影里。
这条承载它们生命的小船，在洪水还没到来之前，就隐隐约约的出现了。
而且注意，彼时它在树上，不在水里。
这种不合常理的，一件物品出现在一个本不应该待的地方时，就很奇幻。
《猫猫的奇幻漂流》就是这样一部不需要翻译的电影，一部极其罕见的，不将动物作任何拟人化的处理。
但动物的动作，行为，全都是如此的自然，它们表现出的情感，人又完全能理解。
举个例子。
猫猫被狐猴手中的镜子反射的光逗弄。
狐猴则热衷于收集零碎杂件，然后猫猫给它捣乱。
还有前边的白鹳，时不时逗弄猫狗……
就这一点，Sir还稍稍嗅到一点“反人类”的意味来。
比如电影展现的是什么？
是在人类缺席之后，各种动物带着各自的习性，在诺亚方舟上和谐相处的想象世界。
而且，不仅仅是和谐相处。
有为保护黑猫而被同伴霸凌折伤羽翼的白鹳。
猫猫学会游泳捉鱼给同伴们分享。
《漂流》里展现的美，实际上是大自然最理想的地上天堂的模样——
不同种类的动物们同舟共济。
人的缺席，让其它的生命才能如此和谐友爱，也让一种动物种类向另一种类靠近。
情感的交汇，无需语言的呼唤。
来自拉脱维亚，刚过30岁的电影神童金兹·兹巴洛迪斯用他的妙想和奇思拍出来的电影。
创作者尽力摆脱了所有高高在上的态度。
全片没有人，也就没有人声，却随处有人的痕迹。
那些辉煌的建筑，不再发光的路灯。
人类遗留在末世的东西，成了动物们的游乐场。
按导演的话说，皆是城市的形象，在人去楼空后，反而更加如梦似幻。
于是，我们所看到的这一出温馨迷人的漂流记，是动物们穿行在人类的历史或梦境里。
导演在采访中还提到了电影的主题：
一切都源于“个人与社会”这个主题，以及我们是想融入还是保持独立。
猫是一个独立的角色，然后学会了如何合作。
我们还有一只狗，起初像一个追随者，总是需要有人告诉它该做什么，它从不做自己的决定，最终狗学会了独立思考。
所以猫和狗截然相反的旅程。其他动物也是如此。
我们看到狐猴和鸟，它们想要融入，但方式各不相同。鸟想要和其他鸟在一起，狐猴也是如此。
这些表现形式不同，我们后来才发现原因。唯一一个没有太大变化的角色是水豚，它总是保持不变。
我选择水豚是因为它们与许多动物相处融洽，甚至与一些它的捕食者也能和睦相处。所以我想要一个愿意在这些动物之间保持和平的角色，想要总是帮助每个人，可以调节冲突。
但如果看到结尾，就会发现这个故事有这极强的多义性，对，这可能也是电影在奖项上有争议的地方——
翻天覆地的大洪水，是灾难，也是新生。
动物们的同舟共济是互助共鸣。
但不同动物之间的差异也是天性。
最后的那头鲸鱼，奄奄一息，但之前奔散的鹿群，未尝不再暗示，下一次洪水即将到临。
届时，奄奄一息的鲸鱼，可能又会重焕生机。
……
优秀的作品往往自带说明。
不要试图去解析。
而是用眼看，用耳听。
你感受到的一切，就是属于它，也是属于你自己的美丽。
至于黑猫等待的主人，有没有回来。
Sir就不剧透了......
