马宏
，随朋友称呼，我一般叫他马哥。他是我朋友圈所见唯一一个
实现了胶卷自由
的人——135、120、大画幅的，几乎没见他断过更；他也是我朋友圈所见唯一一个几乎只拍人的人——中国的，国外的，反正是普通人，街道上的人，不是马格南那种风格，也不是专题摄影、商业摄影、沙龙摆拍……就是最直接的、
最普通的拍人
。
来自《印度人》特辑
可是他拍人，令我佩服
。大部分人会觉得，拍人谁不会？理论上而言，的确如此。但要把人拍得很平等，非常难。是否“平等”，其实从照片里能看出来。马哥拍的人，至少有过半的情况，是直视镜头，许多时候脸上带着笑。我没有感觉到他们被冒犯，被居高临下地同情，被研究般地记录，他们就处在自己的生活里——无论居住、从商、行旅，还是无法被归纳地就这么存在着。
而马哥将他们的那些完整或不完整的人生瞬间定格了——用稀缺的、容错率极低的胶卷摄影的方式，而玩过胶卷的人都知道它有何独特的魅力。
与马哥在网上认识是在2020年，那时候他的《印度人》画册刚出，所以趁机做了一个小问答，结果当时一忙，直接拖到没下文了，直到今天才偿还稿债。另外，猛然发现昨天是世界摄影日，今天补上，也是一种缘分。
《印度人》画册（包括后来出版的《缅甸人》）仍然还有存货，如果读者感兴趣，可以直接加马哥的微信咨询购买。
《印度人》&《缅甸人》
以下，我将马哥的回答整理成自述，很家常，但我认为很真实，而真实是最恒久的。图片，除了印度特辑，也有他在其他几个国家拍的片子，一并分享给大家。特此说明。
我这个人呢，不管是生活还是工作当中，是比较随意但绝不随便的一个人，
跟陌生人比较好相处，有时候跟熟人反而话不是很多
。
我拍照的缘由，是因为小孩出生以后，听老婆的话，买个相机给孩子拍拍照。但要说第一张照片，我也没什么感觉，就是记录一下孩子而已。
2007年，我从体制内出来，就彻底放飞了，也开始买一些胶卷相机，有135的，有120的，但都是机械的，就摆弄摆弄。
我有一个很好的哥们儿，以前是做商业摄影的，我平时也跟他一块儿出去采采风。他喜欢拍风光，但我对风光没啥感觉；我觉得人有意思，实际上，
人是最好的风景
。
再说我本来是平民出身，对普通人天然抱有一份温情和尊重，所以对我来说，最普通的人就是最好的风景。
来自《印度人》特辑
大概从2009年开始，我基本上一年跑两趟国外，除了陪老婆孩子出去度假，大部分都是单溜。我会带大量的胶卷儿——
那时候胶卷还便宜，就多拍吧
。
出去后，世界遗产、文化景观包括民俗风情都会看，但真正吸引我的还是人，所以我就始终把拍人放在第一位。但是，怎么跟陌生人交流，怎么让陌生人答应让你拍，还要拍得自然，这个你要让我归纳经验，我还真归纳不出什么东西来。这可能是一个与生俱来的特质，就是面对陌生人我不怵。
摄影师里，有的喜欢跟对象交流了之后再拍，有的喜欢抓拍，有的喜欢偷拍，我呢，会先观察，感觉好的，能偷拍就偷拍，能抓拍就抓拍，不行了，那就交流了再拍。
说句实在话，偷拍抓拍啊，都是小伎俩。如何跟人家交流，使对方答应让你拍，拍得自然，这还是有一点技巧在里边儿。
虽然是异国他乡，但只要抱着尊重，总是能拍到的
。
我用的都是机械相机，手动曝光，手动对焦，都是定焦镜头。120一般用禄莱双反FX，有时候也用Makina W67；135一般用徕卡。胶卷是各类都用过。
2011年左右，我第一次去印度，2016年、2017年又各去过一次，第一次跑了半个月，旅游金三角：德里、阿格拉、斋浦尔，然后再到瓦拉纳西，就这么几个地方溜一圈儿。第二趟在加尔各答待了10天。第三趟则去了印度南部，孟买什么的。三次旅行，不到一个月，大概拍了3000多张底片，最后刘铮老师从中挑出一些，编辑成《印度人》这本画册。
印度之旅，印象最深的是果阿，它是印度最小的邦，首府帕纳吉曾经是葡属印度的首府，所以当地印度教、天主教、锡克教、耆那教什么的都有，作为海滨城市，它很干净——一般来说，印度的热门旅游城市比较脏，但农村反倒还好，而且穆斯林所在的社区都是很整洁的。
除了不喝当地的自来水，在吃上面我一次问题也没出过。小吃、咖喱饭、果汁、奶制品，该怎么吃就怎么吃，没闹过一次肚子。当地人是你对他热情，他对你更热情。我经常吃人家的，喝人家的，不掏钱。印度的奶茶是真是绝了，我认为是最好喝的奶茶。你这跑半天，累了就坐下来，5个卢布一杯奶茶。熟了的话，你就买一次单，10杯50卢比，也就是5块人民币，你请请大家，给他们拍拍照，大家也都乐呵呵的。
我去印度拍照，其实没有主题，就是看看人家怎么活，看看人的面孔
，那些喜怒哀乐的表情，就是这么简单。我不善于写作，十几年不摸笔了，也不愿意写东西，所以最好就是通过摄影。在行走的过程中，观察人的一举一动，有所触动的就按下快门，不间断地按快门，这是拍照的快乐。
我不是学者，也不搞什么专题摄影、艺术摄影，我对这些东西一概不感兴趣。对其他摄影大家不太了解，也不关注，就是自己闷着头玩儿。
所以我拍照完全是凭感觉和本能
。至于我要以此来表达什么、达到什么，一概没有，这样以来就很轻松——如果摄影的目的性太强，一旦达不到目的，你会很痛苦。
旅行中碰到的人事物，里面有很多故事，但归根结底得出一个结论，就是
你对人好，人家就对你好，我们都好
。
我的摄影比较传统，当代摄影虽然也看，但那些东西并没有真正打动我。我总觉得他们自言自语的东西太多，都要通过文字来说明问题——文本的东西说得太多，而且好多专业术语，像我这种没文化的人还得恨不得拿本词典来翻一翻，读起来太累了。而很多所谓艺术摄影，照片里看不到东西，而是需要你自己去想象，像我这种没有想象能力的人就觉得很乏味。我觉得摄影如果要反映问题，那就要一针见血。
这几年中印关系比较紧张，但大部分中国人对印度其实不是很了解，我出这本画册，也是想让国人稍微了解一下印度的面貌，看看印度人到底是怎样的人。
除了印度，我也到过其他国家，斯里兰卡、尼泊尔、柬埔寨、缅甸、越南、泰国、菲律宾、乌兹别克、哈萨克斯坦、伊朗、土耳其、德国、意大利、西班牙、摩洛哥、埃及，等等。很多拍照的人到一个国家是要玩儿个底朝天，什么地方都得到。我呢，是能到的就到，不能到的就不到，就这样。
最近看的书，是商务印书馆出的、法国人勒内·格鲁塞写的《草原帝国》，还有钱穆的《国史大纲》有时间的话，准备也再看一看，但说句实在话，现在记忆力不行，看的时候挺投入，看完就忘了。
做梦也这样，天天做梦，倒下去就开始梦，醒来前还是梦，但一个梦也记不住——
可能人到五十多岁，就是这个样子吧
。
