不正经影评 | 温子仁的招魂密码

《招魂3》于上周五登陆了HBO流媒体，对于恐怖片爱好者来说，这份夏日清凉来得很适时——没有什么比「来自真实故事改编的恶灵」和「温子仁监制」更让人透心凉了。

自2013年《招魂》首部上映起，「沃伦夫妇」便取代了「贞子」与「伽椰子」一跃成为恐怖片的新代言。驱魔人取代恶灵掌握了故事的主动权，为观众提供别样而安全的视角：毕竟夫妇二人从一次次灵异事件中全身而退，并且都在日常生活中平静离开。

（与原型人物）

如果稍稍了解恐怖类型，就会知道恐怖片既充满着集思泉涌，更是创意枯竭的大本营。多少小成本电影的以小博大，多少名导鬼才的横空出世，都是因为某部影片的一炮而红。

温子仁，便是其中的佼佼者。他用28天、120万（现折合3.7爽）拍摄的《电锯惊魂》，取得了上亿美元的票房。其中“竖锯”的形象和游戏模式深入人心，至今「电锯惊魂」系列已经拍到了第九部，但是温子仁并没有参与其中。

而是继续开创新的系列，然后甩手「徒弟」……譬如之后的《潜伏》还有今天的《招魂》。不由得怀疑温子仁的真正身份不是导演，而是IP开发。当然这只是个玩笑，毕竟《死寂》获得了高评价而至今不见续作，我们也不能说没有人愿意买单。说到底，温子仁只是爱惜羽毛，永远追求新鲜。

（显然，当「监制」这件事，已经把温导的羽毛拔秃噜了。）

2012年，《林中小屋》已道尽经典恐怖片的套路，很多人断言：恐怖片已死。而次年温子仁的《招魂》则为经典恐怖片还了魂：一如既往的鬼屋、驱魔人、作死住户，却让同一批影迷拍手称快，认为《招魂》是一股新风。

这种反应倒也不是打脸，相反这才是电影为什么要类型化的原因。观众期待的是稳中求变，即类型的变奏。

先说说《招魂》系列稳在哪里？

《招魂》1—3部皆围绕着沃伦夫妇所记载的真实案件展开，它们发生于70年代的西方国家，与当时的宗教认知水平相关。

所以在《招魂》中人类对付恶灵的方式无外乎十字架、圣水、咒语等有限的方式，而人类被恶灵附体后也无外乎表现为肢体变形、皮损、呕吐、翻白眼等，这些不仅是西方恐怖电影的类型符号，更是千百年来约定俗成的宗教想象，宣泄着人们对死亡、对疾病的恐惧。

（《病玫瑰》插图）

这是自1973年《驱魔人》始，所奠定的“鬼附身”题材的视觉惯例。

在《驱魔人》所展现的、沃伦夫妇所经历的「真实事件」中所呈现的“鬼附身”受害者，也具有一贯性。《驱魔人》《招魂1-2》的附体对象都是女童（《招魂3》最初是小男孩）赤子往往被认为是人类社会中纯洁的存在，女童更是如此。她们的受害，用《驱魔人》里的话来说，是恶灵想要人类绝望。

这倒是和伯格曼《处女泉》中，女孩在去教堂点蜡烛的路上被奸杀，所激起人对信仰的怀疑异曲同工。这倒与被奉为青春仪式的美国校园恐怖片形成差异，毕竟《惊声尖叫》里曾总结，千万不要在恐怖片里失贞。虽然同样强调“童贞”，但区分于《猛鬼街》、《食人鱼》，《招魂》继承了《驱魔人》的宗教哲思，而不是清教徒的禁娱教化。

再说说招魂系列的变在哪里？

《招魂》系列大多发生在“鬼宅”，也许有人会觉得陈词滥调，恐怕温子仁一开始也曾这么想。但是「真实故事改编」吸引了他，他决定出山。

难道基于「真人真事」的鬼宅就会新颖吗？诶，还真是。

恐怖片常常使用“暴风雪山庄模式”，并选择古堡、孤岛等华丽的场景作为故事发生的舞台，观众与主人公在其中体会孤立无援的恐惧。

在《招魂》中，主人公在灵异事件后，并没有与外界丧失联系，而是积极地向外界求助。而这种外界的干预也并没有使恶灵停止对受害者的侵犯，相反恶灵借着室内的家具或者宿主的身体，继续向人类示威。

在以《驱魔人》《招魂》为代表的“鬼附体”题材恐怖片中，受害者的家庭与社会是密切相关的，甚至沃伦夫妇也是通过社会组织被介绍来的帮手。而作为观众，我们需要代入的角色是沃伦夫妇、尤其是罗琳，而不是受害者——我们也不会代入受害者，因为受害者的身体变化会让我们本能地想逃。

代入沃伦夫妇，虽然危险值降低，但是却让我们深刻地感受到了更深层的恐怖——整个社会，都对恶灵束手无策。

除此外，影片最为人称道的创新也与“鬼宅”息息相关，鬼的现身并非没有灵魂的推拉摇移、惊声尖叫，即滥俗的Jump scream；而是一种“找不到遥控器、柜子里会不会有个人”的日常到好像每个人都有的日常生活体验，但日常一旦注入了恐惧，伤害性不大、后劲儿却极强，以至于本账号没有其他作者愿意写《招魂》系列，因为可能那时候他们年纪比较小，在无神论立场不够坚定的情况下留下了心理阴影。（我看得时候全靠默念社会主义核心价值观支撑。）

需要注意的是，恐怖片的日常生活化从库布里克的《闪灵》便开始浮现，在恐怖类型电影的研究中，早已不是新鲜事。

要我说《招魂》的成功，在于将日常生活化的恐惧放置在了社会的情境下，将受害者视作棘手的社区居民案例。在这种视角下，恶灵对人类社会的挑衅，比起游戏化地威胁个体生命更令人背脊发凉。

而战胜恶灵的终极力量，从不是十字架、日光、圣经等共知的力量，而是人类的爱与勇气、善良与智慧。这也使《招魂》系列所呈现的价值观非常美国核心家庭，逃不开家庭情节剧的影子。

简而言之，《招魂》系列杂糅了《闪灵》的日常生活化的恐怖与《猎魔人》宗教鬼附身现象与哲思，将受害者放置在家庭—社区的空间中，使得故事恐怖升级、情感加倍。

最后，再唠几句《招魂3》。 首先，温子仁监制，爱徒导演，被广大豆瓣网友诟病俗套，比起师父差远了。验货后发现，确实。

其次，本作没有前两部类似于「安娜贝尔」「鬼修女」受欢迎的大boss形象，恶灵没有具体的指向；并且恶灵来自“诅咒”，这使故事最终沦为了黑白法师对线。

介意者慎重。

最后，如果不放在招魂系列中，仍旧是一部完成度较高的恐怖片，可以作为恐怖片爱好者的消暑选择。

完

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