在剧情类的综艺中，重复套路的“综N代”很容易让人产生审美疲劳走不长久，在综艺泛滥网综崛起的当下，没有创新只靠吃老本的节目，观众实在没理由会一直买单。因此，原创综艺在开播时会尤其引人关注。
5月5日周五晚，一档主打原创的由南派三叔担任总编剧的文化探秘节目——《七十二层奇楼》“千呼万唤始出来”，终于在湖南卫视迎来了首播。
打着南派三叔首创悬疑综艺IP的噱头，又有吴亦凡、赵丽颖、吴磊等流量小生的豪华阵容，《七十二层奇楼》在开播前就赚足了话题。网友们一面好奇三叔如何把似乎仅限于虚拟小说才能表达到位的探险情节、神秘悬疑气氛和精妙场景做恰当展现，另一边也关注集聚搞笑艺人、人气鲜肉小花的混搭阵容能碰撞出怎样的火花。
不过，对于第一期节目，许多网友反应却是“看不下去”或者“尴尬无比”。
CSM52城收视率也仅有0.736，远低于排名第一的《奔跑吧》的3.284。
《七十二层奇楼》一档台本痕迹严重、MC尬演
后期混乱的诡异真人秀
这档由盛唐时空制作的节目，在宣传时重点突出了南派三叔担任编剧和总设计，整档节目以探秘古籍《天宫秘术》为主线，导演团队包括了《爸爸去哪儿3》和《24小时》的导演，并且原创模式是最大的卖点，节目通过时下最热的探秘题材聚焦历史文明，传承非物质文化遗产，可以说在政治正确方面占据一定的先机。
但是这样一个优质基因的综艺，为何会收获一片吐槽声？
首先，一档成功的真人秀必有一队极具个人风格和综艺感的MC。从首播来看，《七十二层奇楼》中六位MC虽然人设功能性齐全，可作为一个团队，他们缺少一位像《奔跑吧》里邓超一样的核心人物。既要负责团队活动上的组织和全局的掌控，也要负责在节目中把握叙事节奏带动气氛。
被网友狠狠吐槽的是台本痕迹太明显。节目搭建的主场景及不少机关道具的设计不可谓不精心，MC们闯关做任务的态度也十足认真。但是当这些认真同混乱甚至略显幼稚的任务本身结合在一起，按照明显事先设定好的剧本套路让MC们在片中尬演起来时。原本需要有强剧情的一档真人秀，变成了一档不伦不类的任务类节目，充满了不适的尴尬感。
而最令观众不适的却是剪辑不连贯、节目跳脱明显的后期。花字敷衍，导致人物性格不突出，这在很大程度上影响了节目的效果。不过，有网友称由于《七十二层奇楼》的后期制作公司盛唐时空与湖南卫视产生矛盾，所以播出的节目实为粗剪版本，因此画质上存在问题。
花儿与少年3：矫情的冲突，失落的旅行意义
湖南卫视另一档明星真人秀，比《七十二层奇楼》早开画两周的《花儿与少年》3，口碑和收视同样不那么尽如人意，首播全国城域收视率0.95，同样没有过1 。
4月23日周日档，《花儿与少年》作为一档以神（撕）奇（逼）著称的旅行类综艺，休息一年又回归了。作为国内综艺后期制作的标杆，第二季没能请来许晴、郑爽、叶璇、杨幂、金星、俞飞鸿这样的豪华撕逼配置，而是主打青春牌。
不得不说，《花儿与少年》的画面和文案是业界标杆式的存在。相对于第一季的穷游，第二季的疯狂之旅，第三季则定位为冒险季，这一主题也让许多观众在播出之前期待已久。“非洲充满野性的大草原，南美神秘而危险的丛林，大洋洲湛蓝的海洋和广袤的沙漠。”长达27天的旅行，足迹遍布南半球的三大洲。
不过，节目开播两期，剧情却依然在走向“撕逼”。节目组虽然也在试图弱化“撕逼”这件事，但是导演对于节目走向的干预还是非常明显的，首先是搞了个莫名其妙的候选导游选拔，候选之一的陈柏霖完全不知道发生了什么，于是便有了一段漫长而无意义的竞选直播。在参加巴西狂欢节时，又要在四女三男的队伍里淘汰一名女生...这些都是在八人集体中制造冲突感。
明明有着极具卖点的旅行目的地和颜值在线的嘉宾，为何要把重点放在人为设置的游戏规则上，制造成员之间的矛盾和冲突？
芒果台综艺再遇危机？电视湘军怎么了？
历来处在风口浪尖的湖南卫视，在综艺这一传统强项上已然是力不从心了。东方卫视打造了以《欢乐喜剧人》为核心的喜剧类综艺矩阵，财大气粗的浙江卫视在“跑男”的带领下一路狂奔，在户外真人秀上对湖南卫视的收视领地不断蚕食，而芒果台王牌节目疲态尽显、新综艺爆款难寻已成为短期内无法破解的难题。
湖南卫视近两年也算是推出了一系列新节目，从去年的《旋风孝子》、《夏日甜心》、《我想和你唱》、《透鲜滴星期天》，到今年的《为你而来》、《神奇的孩子》等。这些节目虽不乏一些原创模式，然而并未引起较大的反响。即便是口碑收视都不错的《我想和你唱》也刚刚进入第二季，却也没能成为《我是歌手》一样的爆款。
不过，相比于竞争对手，东方卫视、浙江卫视是在最大众的节目模式中尝试，节目基数大，成功率也高。东方卫视近两年特别拼，去年上线三四十个新节目，而湖南卫视的上新节目为个位数，而且题材种类相对小众，比如《夏日甜心》、《神奇的孩子》明显为了迎合年轻化，难以激起大众化的收视热潮，对节目类型和风格也是束缚。
众所周知，湖南卫视的崛起与壮大与其背后的优质制作团队是分不开的，而近两年唱衰湖南卫视也与频繁的人才流失有关。
随着互联网新媒体的快速崛起，湖南卫视已有不少大佬纷纷出走，包括《爸爸去哪儿》金牌制作人谢涤葵、《天天向上》制片人张一蓓、《快乐大本营》制作团队成员之一易骅、曾打造过《超级女声》的“超女之母”王平加盟优酷土豆，全面负责综艺娱乐版块、《我是歌手》的制片人和总编剧已经从湖南台辞职，加盟了北京卫视《中国好声音》的制作。
此外，在原有王牌栏目方面，最大的问题是审美疲劳，而造成这种疲劳的，是湖南卫视在人才方面的机制导致。一档新节目用新人是很有风险的，所以我们看到汪涵何炅，何炅汪涵，即使再优秀，也看腻了，但是有这些台柱子在，芒果台的新人太难出头。
近两年，这些湖南卫视器重依赖的台柱子纷纷“出走”。汪涵试水网综《十三亿分贝》、《火星情报局》风生水起，谢娜在浙江台《王牌对王牌》客串主持，在爱奇艺《偶滴歌神啊》中独挑大梁，甚至在东方卫视干脆开了自己的脱口秀《娜就这么说》，而何炅同样接下了多档网综《奇葩说》、《你正常吗》、《拜托了冰箱》、《学长不二盟》，就连吴昕、李维嘉也以兄妹CP支持了爱奇艺的网综《爱In思谈》。
如今，视频网站和电视台的话语权正在发生轮换。视频网站找到了“超级网剧”和“先网后台”两大法宝，让电视台失去了许多电视剧的优先播出权。现在的电视台仅剩下大型综艺这最后一个垄断堡垒了。试想，如果视频网站把芒果台洪涛这样的大神级制作人高薪挖走，是可以轻易复制《我是歌手》这样现象级综艺，而对湖南卫视的综艺格局来说，可真的要“楼塌了”。
芒果台虽然经过十多年改革实力大增，历来拥有发展的先发优势，但对于来势汹汹的友台卫视的后发优势的竞争，似乎确有一种心中无底的彷徨和无柰。
浙江卫视、东方卫视等省级卫视的一些爆款节目，都采取了“制播分离”的方式。浙江卫视的《中国新歌声》，东方卫视的《极限挑战》，都是由社会制作公司制作或联合制作。而湖南卫视除了《旋风孝子》之外，大部分节目都是自制自播，此次的《七十二层奇楼》虽敞开怀抱由盛唐时空制作，从首播来看水准难以让人满意。
在友台纷纷大力推动制播分离时，湖南卫视依然依赖着内部数个制作团队来运作。而其内部管理体制僵化，官僚化严重，派系斗争复杂，已经是公开的秘密。
电视评论人“舞美师”将湖南卫视以制片团队为主的人才管理机制称为“一元体制竞争格局”。很显然，这是一种虚脱的竞争体制，靠强势制片人的决断这种竞争机制不符合现代媒体企业的创新管理要求。换句话说，靠制片团队这种手工作坊式的管理方式，既不利于资源在整个集团内的全面优化，也缺乏可持续发展的创新保障。
针对湖南卫视的现状， “舞美师”也曾发表过这样的言论：“芒果台一是把自己的传播通道切断了，错失了打造大IP的机遇，二是把自己制作团队封闭了，四面受敌，又很孤立，现在就只能靠剧撑起平台的基本收视率，但真正的影响力已经是不如以前了。”
打江山易，守江山难。每隔几年，芒果台总会经历一次危机，想要坐稳霸主的地位何其容易。与其说芒果大势已去，倒不如说其他一线卫视的实力逐渐凸显。毕竟在“电视台”都动辄要被唱衰的传媒行业背景下，想要独善其身似乎真的没那么容易。
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