在遇到何琇琼（制作人、琼瑶儿媳妇）之
前，起码黄了十个剧。在编剧这条道路上，张佳毫不避讳的吐槽，过去自己写的剧真的很“LOW”，有技术但没思想，但至少她慢慢的懂得“观众需要什么”以及“市场需要什么”。这种需要，是一个编剧最应该面对的，经过多年磨炼，军人家庭出身的她依旧保持着高效、勤奋的工作状态。
此番创作
《鲜肉老师》
，她又一次将自己的热情点燃，以制片人身份“挤”入了编剧团队，因为后浪真的扑上来了，她必须面对这个现实。但是作为前浪，也有责任将一些做事的道理和原则潜移默化的灌输给他们，这也是后浪和前浪一个很好的衔接，甚至可以说是传承。
去年遇到
张佳
，她处于腰伤疗养期。此番见到她，她又变得生龙活虎，充满创作的热情。虽然“原创作品”被市场冷落，IP满天飞的市场又乱拳打死老师傅。但好在，这一切都过去了，现下《鲜肉老师》热播，一个个新作品又蓄势待发。她说这可能是飞跃之前的混乱期，但在笔者看来，此刻阳光正好，微风不噪。
正如《鲜肉老师》第一集的开始：
“来杯阳光明媚吧！”
，对啊！我们不妨一同畅饮！但是，却是在另外一个星球哦，因为后浪们创作的剧本，真的会让你脑洞大开，台词妙语连珠的不说，演员们的表演状态也犹如行走中的表情包。下面就来看看，这后浪到底经历了多少大风大浪，又把多少浪花拍打在了沙滩上呢？
不经历鲜肉和不成熟的阶段，就没办法成长
编剧帮：《鲜肉老师》主要围绕90后的老师与00后学生展开，当初是如何get到这个设定的？
张佳
：这个点是从秋水（《鲜肉老师》制片人之一）那里来的，因为秋水有一个女儿，当时正在面临中考，秋水姐每天就像热锅上的蚂蚁一样，我第一次体会到家长的那种心情。后来她女儿考到了三里屯那边的一个中学，她又开始担心，三里屯那边太繁华了，能利于学习吗？又问我住宿有没有必要，这就把我搞得很懵，而且她现在很害怕，说现在孩子们诱惑太多了，她所担心的东西真是五花八门。
不过她的这种状态启发了我，于是就衍生出了做这部剧的想法。她每天跟我讲她女儿回家如何讲学校里有趣的事，其实我们上学的时候也爱跟家长分享有趣的事情，新一代年轻人有趣的事情更多，而且他们更有趣，更会阐述。最后我们就决定，说不如把你女儿的生活写成剧吧！
编剧帮：这个戏叫《鲜肉老师》，最近关于“鲜肉经济”现象网上争议蛮大的。宋方金老师还去横店卧底了，谈谈你的看法？
张佳
：我觉得其实有争议是好事，因为受关注就是好事情，谁都鲜肉过，我也鲜肉过（人家是鲜花啦）。想当年我在鲜肉（hua）的时候写了那么多你们认为LOW的剧，但是那就是我的财富，我觉得没有经历鲜肉和不够成熟的阶段，你没有办法成长。而且我觉得现在年轻一代的条件更好，每个人都很有审美、很会穿，每个人都身怀绝技，现在整个经济上扬以后，国民素质、形象都有提升，我觉得这是非常好的事情。
大家关注到了鲜肉就说明整个市场其实是在明显地倾向于他们了，关注他们这一代的成长。我觉得这一代的成长，包括像宋方金老师给一些忠告、建议，这是必不可少的，要虚心地接受。但我觉得长辈也不要在跟年轻人的接触时，有傲慢与偏见。因为当我们年轻的时候，我们也希望接收到的是温和的、善良的、友爱的长辈对我们的爱和警告，所以我觉得是一个互相的问题。
编剧帮：所以我们可不可以这么理解，《鲜肉老师》在“鲜肉”这个问题上，其实是在输出一些正确价值观？
张佳
：对，男主人公就是一个传统意义上认为的“富二代”，他非要自己创业，创业失败了以后想要东山再起，爸爸说不可以，除非你能够去一个学校当好一个老师，当然是父亲的良苦用心了，让他接地气地生活，规范地接受社会的常识，他不服气，觉得自己特别棒，结果他进到这个学校发现他什么都搞不定。
他在不停的挫败中又成长，最后发现了自己父亲的这份良苦用心，也发现了人间百态，才发现原来每一个学生背后是一个家庭，每一个老师背后也是一个家庭，其实是一个包罗万象的东西，我们想讲的是，每个人都有一个故事。
创作并不是独大的，既需要团队，也需要平台
编剧帮：刚才也有提到之前和万合天宜有合作过《异能家庭》，从第一次到第二次的合作，有没有明显的不同？
张佳
：我们第一次合作的时候还是发生了一些挺有意思的磨合。因为万合之前并没有做过类似这样体裁的戏，所以初期会有一些磨合。比如说群戏里要只凸显一个主题事件，说话的就几个人，我们就需要分得很详细甲为什么说乙为什么说，但万合的编剧同事拿到剧本后会添加很多很好玩的东西，但也许会偶尔不那么顺应剧情，后来慢慢就顺畅了很多。而且有了第一次《异能家庭》的磨合，这次《鲜肉老师》就顺利了许多！
编剧帮：我们发现《鲜肉老师》还有一个和你合作过很多次的编剧咸瑶，从一个合作者的角度你会怎么评价她？她是一个怎样的编剧？
张佳
：咸瑶长得很漂亮（哈哈哈）。她是很沉得住气的编剧，坦白讲，在我们两个的合作当中，大家看到的更多的是我。但是没有她就没有我，这个是实话。
在《因为爱情有幸福》之前我们起码一起合作过十部，但是全黄了，所以大家看到的我们的成功，其实是我们之前积累了太多失败的经验。上大学的时候我们就是同班同学，经常出去接活，但被坑又被骗，当然还有自己能力不足。但就是经历了这么多，才让我们最终获得了一个机会，然后很好的去完成了它。
而我和咸瑶的关系比高一点就有点像编剧高璇、任宝茹的关系，彼此不可或缺。她是一个双子座，是脑洞非常开的编剧，想法非常多、非常有趣，她也更擅长于写青春偶像剧和新生代网剧特质的一些东西。
其实我想说的是创作这件事情并不是独大的，我一直以来都并不算是那种独立创作的代表人物，我更多的是团队创作。我觉得有时候以我的年龄、资历和我的格局视野并不足以Hold住一个项目，需要帮助的时候我会坦诚地跟大家讲，然后去寻找能够帮助到我的伙伴，我也很清楚我的弱势是什么，所以所有的合作都是这样不停地寻找。而不管怎么寻找，咸瑶是我最最默契的合作伙伴。
编剧张佳与咸瑶
后浪真的扑上来了，而且他们比你更有才华
编剧帮：这个创作的过程进行了多久？编剧咸瑶这次担任了什么样的角色？
张佳
：我们光聊就聊了一个月。那时候，每天都特别期待大家买点手抓饼、豆浆，到佳画工作室来。从早上开始聊，一直聊到下午，然后各回各家，缓两天再继续聊，这样就把整个东西全聊出来了。这个过程中，我们攒了很多很遗憾没有用上的段子，我都迫不及待地想写一个续集把它们用上。
我现在学会了怎么样跟更年轻的一代打交道，然后去发现他们的好。咸瑶承担了把这些没有写过剧本的90后变成职业编剧这样一个角色。其实最初是她带团队，但是后来我发现这个故事太有趣了，我说不行，我要加入，我要写，你们别拦着我（哈哈哈）。
编剧帮：这些没有写过剧的90后，第一次把剧本交给你的时候是什么感觉？
张佳
：我记得特别清楚，他们是四个编剧咸瑶、毛璇、陆有、康康一起写，一开始交上来前三集，我万万没有想到的是，这些年轻人比我想的要优秀得多，这是我们这一代有所成就的编剧要正视的问题，后浪真的扑上来了，而且他们比你更有才华。社会在进步，晚辈所受的教育和他们所看到的世界比你同龄的时候看到的更多，吸收的养分也多得多。我当时就有一种危机意识，我怕被后浪扑到。这也是跟年轻人合作的好处，也是我一个自省的过程。
我只说故事，不说教
编剧帮：最近有什么新的创作计划吗？
张佳
：有啊，比如说
《废柴律师》
是耀客委托我创作的一部现实题材剧，经他们介绍认识了一个像维尼小熊一样律师，他姓冯。我发现他穿西服纽巴伦的运动鞋，整体都不是很搭。他说你不知道我去上庭有可能我把别人打赢了，败诉的一方要打我，我得第一时间爬起来就能跑掉，穿皮鞋跑不快。这就让我突然生发了想去探究这个行业的想法，好像跟我们想象的那种高大上的行业不是很搭。
我在北京律所和上海律所都实习了，然后看到了你从来没有见过的律师形象，是那么可爱、接地气。包括我跟一些女律师后来也成为了像好姐妹。你才发现这么多强势的、聪明的女孩子，她们在婚姻和爱情上也是很幼稚的，她们甚至有那种职业的妄想症。我觉得很多人其实都是很鲜活的，后来我又认识了很多著名的、非著名的律师，你发现其实每一个人跟你看到的屏幕形象都不是一回事，而且律师的工作非常具有社会意义，这是我很关注的。
编剧帮：如何看待自己在创作方面的成长？未来的创作方向是什么？
张佳
：我最近在做一个类似于北漂女生的剧。我觉得我要做的事情就是挑战以往，在这个剧里的女主角可能未必会像是我原来写的傻白甜、高大上的女生。她自己会在北漂的路途中遇到各种各样的奇葩的人，但这些人没有绝对的好与坏。我有想过，是不是可以把它做成一本情商教科书。
其实我觉得人慢慢在成长，就没有好和坏了，只有怎样让自己过上更好的生活，用什么样的方式，在不踩踏别人的情况下，如何用你的高情商让自己过上更美好的生活。这个从来没有人教过我们，也是我这么多年在职场和生活场上打拼得到的生活感受。我看到过太多失败的案例，我也看过太多成功的案例，我自己也有很多的想法，所以就把它做成这样的一个东西，但是我不评判，我现在学会了写故事不去评判它，我不说教了，可能这就是一个成长。真的是年过三十，心智成熟了，现在的我只说故事，不说教。我很喜欢倾听别人在同一件事情上有不同的看法。所以我未来的创作方向也会是这样的方式。
哪怕自尊被践踏，都要爬起来继续写
编剧帮：从整个职业规划来看，你认为自己现在处于什么阶段？
张佳
：我觉得任何的一次巨大的飞跃前都是混乱，所以我觉得我现在就是处在巨大飞跃之前的混乱期。我的确讲有新的后浪扑过来，怎样接受新的后浪，怎么和新的后浪达成和解成为朋友，成为好的合作者。但是可能从去年甚至是前年下半年开始，市场有所变化，更多的资本涌入以后，这个市场真的就是乱拳打死老师傅，有一段时间我感觉我自己也被打倒在地，久久爬不起来。
我坦白讲一个真实的案例，我从前年下半年开始就致力于原创这件事情了，我其实并不贪心于IP，因为一直以来我都不走IP路线，我是非常善于表达个人想法的人，我觉得给我一个框架的话我怕我发挥不了，会写得憋屈。从前年下半年到现在为止，我做了三部原创，但这三部原创举步维艰。就在这个大的IP风潮里面根本没有人要，我去兜售我的剧本的时候，你会发现他们根本不想要你的原创剧本，他们会跟你聊我们找一个枪手，把你的剧本弄成一个小说，先在网上刷一遍，刷成畅销的IP，然后再说你的东西是根据这个IP改编的，到时候你给枪手挂个联合编剧就行。我听了以后很伤心，所以我拒绝合作。
不过值得欣喜的是从今年开始市场开始复苏，包括前几天开春推会，也讲到了原创题材需要被保护，突然之间，我旧有剧本曾经接触过的甲方又突然找回来，说你那个剧本非常好，我们合作吧。这真是一个五味杂陈的事件，好在曾经的市场的拒绝，并没有阻碍我要将原创进行到底。
我对IP并没有任何的意见和看法，因为我并没有参与其中，我不评判，我觉得任何人说好或坏，或者要发表看法的前提是你真的参与过，你足够有经验和心得你才能去评判。但是关于原创，我是觉得它开始复苏了，我很欣喜。尽管我之前被打倒在地，但是我还是要很坦白地说，哪怕自尊都被践踏，我还是要爬起来继续写下去。
