最近《妖猫传》实在是太火了有没有！陈凯歌六年建起了一座城，拍了一部电影，造出的是极乐之宴，画面和配乐极尽盛唐之美。
而就在无数观众热烈讨论陈凯歌此次是否打了一个翻身仗的时候，小编却想和大家谈一谈《妖猫传》的民乐创作者郭思达。
郭思达是谁？或许大家对于这个名字实在太过陌生，因为对于一部电影来说，他不是导演，也不是演员，他能给观众留下的，是最容易忽略也最容易铭记的部分――配乐。
众所周知，国内的许多电影配乐，都偏爱外国制造的配乐，为什么呢？因为的确做得好啊。以挑剔出了名的王家卫，他的电影中，大多经典配乐都是国外的。
有些人说，仅仅是因为一首《California Dreaming》，去看了《重庆森林》，看到了电影里那个一心做着“加州梦”的短发姑娘。于是爱上了王家卫，爱上了那种世纪末的颓废。
而《阿飞正传》里张国荣饰演的旭仔，在镜子面前按下留声机，在一曲欢快的《Maria Bona》中独舞，短暂的悲伤与快乐交织，恰恰与那句经典台词中的迷茫相映衬。
世界上有一种鸟没有脚，
生下来就不停的飞，
飞的累了就睡在风里，
一辈子只能着陆一次，那就是死亡的时候。
配乐与电影的完美契合，无外乎有很多影迷将王家卫的电影称为可以听的电影。
而配乐之与电影有多重要，导演们对于外国配乐的偏爱，由此可见一斑。
当然，我们不能否认在国外电影领先发展的同时，配乐自然更成熟，但这些就证明国内电影配乐不行吗？当然不是。“不行”是意味着无论你怎么努力，但依旧赶不上。
而郭思达就以他的作品告诉我们，优秀的配乐作品，会有的。
而优秀的前提，首先是努力。郭思达从小就学习钢琴，毕业于中央音乐学院，顺理成章的走上了作曲家的路，扎实的作曲功底加上聪明和勤奋，于是他19岁就成立了个人音乐工作室。
然后是经验的累积，郭思达在音乐方面的创作堪称“全能”，已在日本公演70余场的舞剧《朱鹮》，音乐剧《茉莉花》。
2003年参与了冯小刚贺岁片《手机》的音乐制作；曾为中央电视台拍摄的大型记录片《故宫》制作片头及片尾音乐；2005年完成了张艺谋《千里走单骑》的全部音乐制作。
直到2010年的新版《红楼梦》。
新版《红楼梦》里15首歌曲全部由郭思达和师姐杜薇创作，这不是郭思达在配音作品上的第一炮，但的确算得上观众们开始熟知他的一炮。
为了这15首歌，郭思达钻研了一年，是他创作生涯里战线拉得最长的经历。因为不仅仅做电影，电视剧需要契合原著，配乐同样如此。
红楼梦的大梦一场，是现代人眼中，更是作者曹雪芹笔下的“一场荒唐梦”，但对于书中人物，却是实实在在交错着的命运。
郭思达在剧中应用的数度昆曲，与人物装扮呼应，更让人感受到的是数不尽的厚重和韵味。
郭思达有天赋吗？当然。这一点从他的高产就可以看出来。但他更有一份优秀的作曲家最应该拥有的品质――认真。
因为要给新《红楼梦》的15首歌曲，他吃透了原著，仔细揣摩人物，甚至在剧组待了一年，反复和导演沟通。
而真真正正让郭思达成为“新锐配乐大师”的，是2016年年底上映的《罗曼蒂克消亡史》。
一首《Where Are You, Father》堪称影片中的经典配乐，当这首歌出现在整部电影最暴力血腥的片段，童稚的声音哀唱起来。
那个时代的上海，纸醉金迷，十里洋场，一切刚刚开始，却偏偏遇上了战争，于是多繁荣美好都化为海市蜃楼。
郭思达用这样一这首带有宗教意味的童谣合唱给出了电影的一大主题――最好的时代亦或是最坏的时代，罗曼蒂克终会消亡。
这时候的郭思达对于电影配乐，显然已经更加得心应手了，都说配乐是电影的旁白，而好的配乐，立得住人物。《罗曼蒂克消亡史》中每一个人物的配乐都是由郭思达操刀。
他用一段日本民谣表现浅野忠信饰演的渡部，用中提琴和大提琴的音乐表现葛优饰演的陆先生，用小提琴表现章子怡饰演的小六。
电影在音乐的交织中上演着每一个人爱恨情仇，上演着整个上海滩的家国情怀。
而更难得的是，作为一部有腔调的电影，提琴，民谣，看起来矛盾又文艺，这或许是郭思达为那个时代所还原的，特有的，格外体面的浪漫。
因此不得不说，郭思达的配乐之与《罗曼蒂克消亡史》，堪称全程神助攻啊。
而事实上，最开始《罗曼蒂克消亡史》并没有找上郭思达，导演程耳最初定下的是日本的配乐大师梅林茂。
当导演找上郭思达时，创作时间仅剩一个月，郭思达不是怕作曲时间不够，而是怕理解这部片子的时间不够。
最终郭思达告诉程耳：“你不用给我片子，也不用告诉我你要什么，我回头去先写一段音乐，用来表达我对这部电影的感受，如果你觉得对，我们就合作。”
而程耳在听了郭思达给出的旋律以后，立马就定了下来。电影是视听艺术，大家看完的感受各自不同，你想的是你的爱情，我想的是我的爱情。
但音乐和画面互相激发，或许郭思达并不知道程耳要什么的样的音乐，却牢牢的抓住了这部电影要的音乐。
而由于电影中的配乐太过出彩，观众们第一反应就是――这又是哪位外国大师？
导演程耳就在采访中，特别为电影中优秀的本土音乐人正名：
“我的电影里只有章子怡出场，一直到章子怡和浅野忠信一起坐车离开，这一段音乐是梅林茂做的。其他的音乐都是由我们非常优秀的年轻作曲家郭思达先生做的，片中的钢琴是赵胤胤演奏的，卡门的小提琴是由柴亮先生演奏的。因为大家现在认为所有的音乐都是梅林茂做的，我觉得对其他的几位尤其是对作曲家郭思达很不公平，我必须澄清一下。”
从19岁接触影视音乐，郭思达可以说是一直走在国内配乐的前沿，曾创作并制作电视剧配乐《新版红楼梦》、《走西口》、《川军团之血战到底》、《壮丁也是兵》、《毛泽东三兄弟》、《烈焰》、《左轮手枪》、《春露》等。
而去年，他更是大大的接地气了一把，为偶像剧《你好，旧时光》配乐。
这部典型的青春偶像剧一经播出就广受好评，网友们纷纷表示，这才是我们最想要感怀的青春啊！而正如剧名“旧时光”，郭思达为这部剧配的音乐都仿佛带着泛尘而温暖的味道。
从新《红楼梦》到《你好，旧时光》，郭思达涉及的影视类型越来越多，越来越广，但他的步伐从未停下。
音乐和电影同样能够给人真切的感受，但如何让音乐与人物，环境，情节，和电影中的每个方面相契合，并不是一件容易的事情。
配乐很大程度上推动了电影的情节，情绪。贯穿于影片中的音乐很多时候是在从一种更为隐晦而柔软的角度告诉我们，这部电影“真不真”，能带给我们的感受“真不真”。
如果说电影的本质是造梦，那么电影有配乐，则是为了贴近造梦感。
因此无论是导演，演员，还是影片背后的每一位音乐创作人，他们都同样是造梦者。
而正如导演程耳为郭思达及几位优秀的本土音乐人正名一样，我们是时候为这些影视剧背后的造梦者打call了：郭思达能造出更好的梦，我们能造出更好的梦。
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