老舍小说《二马》讲述了 1926 年一对中国父子在英国伦敦的遭遇和经历。这部小说以从中国前往英国伦敦的老马和小马为主要人物，讲述了“二马”与温都太太和小姐的爱情以及华人在伦敦的境遇。
由北演出品、根据老舍同名小说改编的话剧《二马》去年在北京、上海两地上演，单读主编吴琦曾作剧评《老舍的世界》。今年，《二马》将再度登台亮相，开启 2017 年全国巡演。第一站将登陆国家大剧院，作为国家大剧院夏季演出季的开幕大戏，于 4 月 7 日至 4 月 9 日与首都观众见面，欢迎关注。
话剧：《二马》
原著：《二马》，老舍
演出信息：
4 月 7 日至 9 日，北京，国家大剧院
5 月 12 日至 14 日，上海，美琪大剧院
8 月 18 日至 19 日，广州，广州大剧院
老舍的世界
吴琦
2016 年的 11 月，北京又下雪。每年下雪，尤其是初雪，那个滥俗的想象就会复活，很多人又会把北京叫做北平。这是一种可疑的怀旧，却很流行，好像时间回到过去，现世就没有问题。在民国末年出生的老舍，因为留下许多这座城里的市民故事，也属于那样的北平。
而他在太平湖里的沉没，他生命的终点，在“北京”的时代，成为另外一种象征。很多人对老舍的认识，就止于这两者。
作为作家的他经常被错过，讲故事的能力，他的幽默感，在英语世界的游历，等等。反而是在舞台上，文学部分的老舍无法再成为静止的符号，偶尔会复活。郭文景改的歌剧《骆驼祥子》，曾经一下就把北平的底层故事抽拔到世界性的音乐层面上，林兆华、方旭这些话剧导演，也从他那里获得改编的灵感——尤其欣慰的是，并非人艺舞台上习惯的那类僵化的改编，而是敏锐地发现他与当代生活的联系，他对外部世界的回应，不断把他请到“中国的现代化”这个更宏大的进程中来。
尤其是方旭。近年来他一直是老舍作品的持续改编者。在《我这一辈子》、《离婚》这些作品中，他就已经开始启用独角戏、轮演、反串等更灵活的演出形式，同时坚持民间音乐、北京口语这样的传统元素，成功吸引了不同年龄层观众的注意。他最新改编的《二马》，是一个在伦敦发生的故事，舞台上的一切第一次完全暴露在海外的语境下，这样一来，老舍身上那条现代性的脉络就更加明显。
在《二马》里，中国人和英国人互相充满成见，中国人吃狗，英国人爱狗，英国房东不愿接受中国房客，中国房客也看不惯英国女人……还有一些现在已经反转过来的偏见，英国人不读书，中国人不善经商，北平比伦敦天气还要好……当里面的角色说，“我怀念北平，那里的天是蓝的，空气清新。”北京的观众都笑了。导演显然是故意的，知道这里面时空变换所带来的幽默。
方旭很擅长把流行用语编进台词，这是他赢得观众的方式之一，但严肃地来讲，一直都有用量过度的嫌疑。有其他办法让这戏重新时髦起来。比如年轻设计师苏广宇带来的戏服，帽子与屏风构成的舞美，甚至，演员随口挪用几句京剧，也有文化反差的效果——更不必提男旦这样的神来之笔。
当然，《二马》里面最大的戏剧张力，都是刻板印象带来的。那些夸张的、不合时宜的、老生常谈的偏见，居然至今依然有效。在反讽喜剧的背后，是两国整体性的差别，英国人那时在罢工，而中国人搞民族运动，都是大时代背后的真实动力。斗转星移，过去真正成了现在的幽灵。如同特朗普的当选，一下打破了政治正确所掩盖的现实问题，打破了全球化的幻觉，我们不得不直接面对一个具体的社会在具体的时空里的遭遇，这比一切所谓进步的理论都要激进。
至于如何跨越文化的障碍、理解的鸿沟、北京与北平之间的距离，也被戏里的一句台词轻松化解了，“人一定要有梦想，万一实现了呢。”就像莎士比亚的戏剧，这样的笑话，可能将始终有效下去。
▍文章原载于《南方人物周刊》
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