绝美干货丨组照《额尔古纳》的色彩、结构、光线分析

车窗外掠过的草原景象并非过目难忘，甚至有些单调，但作为摄影师的我知道，这里已经为我准备好了足够的素材——青草、野花、蓝天、牛羊，我深知这不算常人眼中的精彩，但在我心目中，是水彩画的写意和凝练。手中的手机蠢蠢欲动。

文末有福利。

1/

色彩

从某种意义上来说，色彩是先于结构意向印入眼帘，它感性、恣意、时而让人眩晕。我们习以为常的色彩，经过摄影师的思考，以及手机摄影功能的演绎，会呈现出来色卡般的精致和调色盘一般的写意。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。 草原上的孤独房子。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。 草原上堆放的木材，它们有着迷人的质感。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

2/

元素

在额尔古纳的几天里，我的心境变得简单很多，手里的手机已经很少理会社交平台，尽是拍照。我极目寻找能够描摹的元素——孤独的房屋、成群的牛羊、寥寥划过的电线。我觉得少就是多，进而就是精彩。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。 一堆柴火。 

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。 点燃篝火。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。国门光影。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。 奶牛。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

3/

光

我曾经多次说过，并不是风和日丽的天气才能给我们最好的光线：烈日的光线不是生硬而是几何的力度，火焰的光线不是混沌而是跳跃，夜幕的光线不是孱弱而是温柔。在我的手机里，白天黑夜，强光弱光，明亮晦暗都是光影的种子。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。恩和的木屋。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。鸿宇点燃篝火。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。鸿宇点燃篝火。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。阳光下的梯子。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。阴天的房屋。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。篝火前的聚会。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。

4/

摄影重要的是镜头，以及镜头后的那个头

草原是摄影师和爱好者们乐于拍摄的题材。大多时候，人们起早贪黑捕捉朝霞夕阳，用长枪短炮拉近奔跑的野马，殊不知其实用手中的手机也能生动构建出草原上的声色影像。现在的手机已经足够好，更重要的是眼睛和头脑，去搭建我们需要的图像。摄影重要的是镜头，以及镜头后面的那个头。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。篝火。

▲ 韩松 / 摄  一加手机3T 。鸿宇在篝火前唱歌。

5/

声色

为什么是声色？我不认为照片仅仅是视觉上的，而是有声音的（正如《里斯本：一座城市的烟火气》所说）。柴火噼啪的燃烧声、好友的聊天声、吉他和歌声，才是我体验到的全部，只是恰好你们看到的照片，作为视觉影像流露了出来。