这些事发生的时候，王微已经离开他一手创办的土豆网，彼时的他是一个财富自由的中年男人，快40岁,偏偏要活得像文艺青年一样。
最开始时，他到处旅行，欧洲、澳洲、日本等地都留下过脚印，甚至想买一艘游艇周游世界，但毫无目的的旅行很快使他感到厌倦，对创造的渴望让他想重新创业。开一家酒庄、做个手艺人都曾被他仔细考虑过，但他最终决定去做的却是商业化动画电影。
2013年3月，王微与朋友一起创办了一家叫追光动画的公司，这很容易让人想到夸父逐日的典故，王微的解释是，
光是追不上的，但有限的一生还是需要做一些了不起的作品。
“他做影视，我不觉得意外。但做动画电影有点想不明白，尤其是商业电影，与他的艺术气质不搭。”导演叫兽易小星说道。
作为互联网圈里公认的文艺青年，王微的艺术气质来源于他昔日的创作。
他写的小说《等待夏天》被刊登在《收获》杂志上，创作的舞台剧《Raku》最终在旧金山演出，编的话剧《大院》在北京连演6场，场场爆满。甚至早在2012年他就写过一个关于比特币的电影剧本，故事的主角是造出比特币的黑客，隐于三里屯闹市，做着三轮车司机却想要摧毁金融体系。当然，这样的题材在中国是没法拍摄的。
图：王微担任编剧的话剧《大院》
当王微包揽追光动画前三部电影剧本时，以往的这些成就自然成为了对比的标准，并在无形中拉高了人们的期待值，这对创作者王微来说并没有什么好处。
除了正在上映的《白蛇•缘起》，追光动画前三部作品的票房是直线下降的，2016年元旦出品的《小门神》最终票房7849.2万，随后的《阿唐奇遇记》和《猫与桃花源》票房分别是3039.6万和1708万。至于口碑，这几部的豆瓣评分始终在六七分的及格线徘徊。
剧本是这三部电影共同被诟病的地方，压力直指王微。
甚至有人直接建议他多找几个编剧。
“每个人都这么跟我说，多推荐几个编剧，这说起来都是废话。问我你为什么不多找几个编剧，多积累一些年轻人才，这不是废话吗？”
在王微看来，不多找几个编剧，并不是为了满足自己的表达欲，是因为“从外面请来导演是不靠谱的，因为团队对他没有信心，我们不会将五年的生命交给一个外来的导演。”
为了胜任编剧这个角色，在写作习惯上，王微向文坛硬汉海明威学习，通过自律来获取灵感——晚上10点半睡，早上6点起，起床后先跑10分钟，让身体兴奋起来，然后写两个小时剧本，一天写上一页纸，最多三五百字。
不可避免地，他的个人品味投射到了作品中。
第一部作品《小门神》既有中国文化，又有新的神仙体系，还包含个人心魔、逃离都市这样无解的问题。《阿唐奇遇记》则隐藏着王微对人工智能以及平行宇宙的思考。至于《猫和桃花源》，王微回忆起创作灵感时曾透露，自己因为家里那只猫从不外出而感到悲伤，所以在电影中，他让猫制造火箭将自己送到“桃花源”。
图：《小门神》的电影剧照
然而，当裹挟太多“私货”的内容被推向大众，结果可想而知。王微想表达的越多，人们感受到的就越少，毕竟2个小时的篇幅是承担不起过于宏大或缥缈的议题的。
另一方面，出于文艺青年的骄傲，坚持原创的王微对当时大热的IP并不感兴趣
，被逼问急了，他干脆直接说，“你为什么不做，那你去做呗，跟我有什么关系。”
但现实似乎一直想让这个倔强的文艺青年低头——与《猫与桃花源》同期上映的《冰雪女王3：火与冰》豆瓣评分仅4.3分，但还是凭借IP优势在6天内拿下了4398.7万的票房，是《猫与桃花源》总票房的2.5倍。
票房接连遇冷之后，王微也开始迷惑，他声称找不到观众是谁，连最初坚持的原创也开始动摇，
“我确实也是经营者，也会觉得自己一直做原创，这野心也太大了吧。”
