视觉中国汉字文化研究所曹锦炎教授《中国美术学院书法教材·古文字源流讲疏》出版

说到祝福，“祝”字 在甲骨文中 可以直接省写作“兄”吗？

实际上“祝”与“兄”并无关联。“祝”字原本写作“口”下加跪人形（上图右），而“兄”字写作“口”下加直立人形（上图左）。“祝”字后增“示”旁，象人跪于神主前祷告。

在金文中，“叔叔”的“叔”就可以写作“叔”吗？

我们所见青铜器铭文中，皆借“弔”字表示。

古人作品中的字例就可以照抄吗？

那就大错特错，上图中的“凥”字实际上是“处”字，“居”还是用“居”，在篆刻中经常用错。

在古文字书法、篆刻创作中， 不少人都会因为用字的问题摸不着头脑 ，即使是书法专业硕博导师也会对此慎之又慎，唯恐一不小心就写错字。

虽然各类实体或在线字典工具书不少，但经典的《说文解字》只能解决小篆的问题，甚至还有误释；《金文编》以及各体字典字形很多，但限于字体单一，无法把握文字发展的脉络；手机软件或网页在线检索十分便捷，但可靠度相对较低，需要使用者自己判断。

面对以上的各类问题，我们亟需 一本权威、实用的古文字工具书，既能纠正前人之误，阐明字形的源流演变，也能提供正确范本、更多示例。

由古文字专家曹锦炎教授历40载一线教学讲义 整理编写的 《古文字源流讲疏》， 是一份为 书法、篆刻专业实践者、古文字专业研究者 量身打造的新年礼物！

1985年9月，浙江美术学院（今中国美术学院）开风气之先，创办了全国第一个书法专业。时任西泠印社社长的沙孟海先生兼任浙江美术学院书法专业教授， 他强调，作为一个书法家，作为书法篆刻的学生，一定要打好文字学的基础！

因年事已高， 沙先生嘱托其私淑弟子曹锦炎教授代为开设文字学课程，并为此课程教材题签。

沙孟海先生题签（本书初拟书名）

经几次试讲后发现，美院书法学生需要的古文字基础主要用于创作，而非研究， 重点应该是古文字构形 。而且他们对大篆书法兴趣浓厚，囿于金文拓本选择有限，无法一览商晚期到西周金文书法发展全貌。

曹锦炎教授在中国美术学院授课留影

鉴于此，他将“古文字学讲义”精简，扩充第二讲“古文字形旁及其变化”的同时，开始搜集大量甲骨文、金文拓本及其它古文字资料，又伴随新资料的不断涌现，讲稿随时补充、更新。

1985年作者编写的讲义手稿

教学相长，在与学生的互动中，曹锦炎教授将40年的课程讲义，花费三年时间，重新整理修订、打磨内容、补充完善，成为 第一部以大量古文字字形材料为基础，对其部首及字例作梳理讲述的实用教材！

曹锦炎教授一直强调，不能以隶书或楷书的字形倒推古文字的写法，要注意古文字的 时代性 和 地域性 ，即便是许慎《说文解字》也经常误解文字构形。

因而他十分注重一手资料的收集，尤其是新出土的战国文字，尽可能完整展示字形发展脉络， 给出最贴切、合理的解说和使用建议 。

我们在甲骨文、金文、楚简、篆刻创作中常常出现或者容易忽视的问题都能在里面找到答案！小编在此试举一二。

甲子之“子”不作 ，乙巳之“巳”不作 ，这是甲骨文、西周金文及春秋前期金文中天干地支的特殊用法。

“子”字，甲骨文作 ，或作 ，亦或作 。

字上从巛，象头发； 字上从“囟”，强调刚出生婴儿头盖骨尚未闭合，上有胎发，下为两脚，旁或加饰笔表手臂。后者又省写作 ，早已与造字初衷相差甚远。

而在天干地支的使用中，甲子之“子”，用 或 ；乙巳之“巳”，用 ，各司其职。虽然甲骨文中有作 形的“巳”字，但从未用作干支字，直到 春秋晚期 才被用作乙巳之“巳”。

甲骨文干支表

因 同音假借 造成的书写错误比比皆是，金文也不例外。

开篇提到“叔”字借“弔”表示。其实“弔”和“叔”的本义都不是“叔叔”的“叔”，这个词义在古文字中借“弔”的字形表示，后世又借同音的“叔”字表示，这一用法遂固定下来，沿用至今。

（叔）字的本义指大豆，被借用作后“叔叔”的“叔”，表示“大豆”义的字增义旁“艸”，写作了“菽”。

可见，字形的使用还有其 时代性 。

又如“员”字，《说文》小篆从贝、口声，而甲骨文、金文实则从“鼎”，《说文》籀文保留了这个写法。因“鼎”与“贝”的字形在文字演变过程中逐渐相近，楚简“员”字“鼎”旁已讹同“贝”，汉简帛书也从“贝”。

所以， 文字的形旁也会随时代变换。

“员”字构形发展演变

此外， 地域性 问题同样不可忽视。如“老”字的“耂”旁，春秋时期山东地区金文书写便极具特色。

常见的“老”字写作 ，而山东地区写作 、 ，上部形体区别较大，其他从“耂”旁的字也一样，“孝”字写作 。而《说文》“耂”旁无此地域性写法。

因此，在书法篆刻创作中，同件作品用字最好采用同一地区的文字构形。

以楚简风格创作，常会遇到“似是而非”的情况，笔画上的细微区别可能就是南辕北辙。

如楚文字 、 ，即“兔”和“象”二字。“兔”字第二笔末尾上扬；“象”字则作下垂状。书写尤需注意。

古文字创作中大大小小的“坑”不少，战国文字尤甚，楚简中偏旁减省、繁化、草化、替换、增添饰笔等变换字形的方式更是屡见不鲜，这也是《说文》无法预见之处。但 其中丰富多样的字形结构和形态也为创作者提供了新的选择。

新资料的发现既填补了文字演变链条中的缺环，纠正了曾经的错误观点，也为书法史研究提供了新视野。

宋元明清文人斋号印中亦常以“凥”为“居”，直到包山楚简中有“居凥”连言，推翻了汉代以来以“凥”为“居”的观点，原来“凥”实为“處(処)”字异体。

處字金文从虎、从几；古玺“虎”旁省为“虍”；楚文字从人、从几，由“處”字省体“処”改写而成“凥”。

《说文》将“凥”“処”单列，以“處”为“処”之或体，实误。

因此，在篆刻创作中，最好不要照搬沿用，“某某居”还是用“居”字为妥。