转眼间央视鸡年春晚已经过去整整十天了，在微博、微信和贴吧文化如日中天的现代社会，春晚再也不是当年的潮流风向标，反而变成了年复一年的例行公事。仔细回想起来，你还对哪个小品或相声记忆犹新呢？
既然无法推陈出新，倒不如“姥（老）话重提”。
在我的心目中，今年春晚最让人难忘的语言类节目还是要属高晓攀、尤宪超的《姥说》。
正如官方对这个节目的评价：“四两拨千斤”，《姥说》完美避开了女权、地域、弱势群体、社会矛盾这些有色话题，抓住了大家生活中常常见到、却容易被忽视的情感，果然就成功了。当晚节目刚刚播出，就刷爆了整个微博。
连现场观看节目的某位不愿透露姓名的陈先生也哭红了眼...↓↓↓
一时间，全国不知道多少双眼睛都注意到了《姥说》的主演：高晓攀。
除了作品本身的内容有嚼劲之外，他非常出众的外型条件是重点加分项。
不是网友们太肤浅，而是第一印象太直观。
不过，颜值终究只是锦上添花的附属品，喜剧这一行想要行得远、立得稳，向来靠的都是嘴上功夫。如果你曾稍微了解过高晓攀这个人就会知道，他已经是目前国内为数不多以“作品至上”为奋斗信条的喜剧演员。
（出道便是参赛，一力降十会，高晓攀注定要走这条路）
说来你可能不会相信，高晓攀对待作品已经达到了近乎苛刻的程度。
他甚至曾经在自己的自传《别怂》里这样说过：
我与相声一见如故一心一意一站到底一命呜呼，是的，终有一天一命呜呼。
关于这一点，就从高晓攀的三次走红经历说起吧。
第一次是2015年央视羊年春晚的《小棉袄》，可能很多人都是通过这个节目开始对高晓攀产生印象。近年来新兴的喜剧演员越来越少，表现优秀的更是屈指可数，而上手就扮演冯巩“女婿”的高晓攀自然受到了不少关注。
（《小棉袄》中的高晓攀）
油光锃亮的莫西干式背头、西装革履打领带，还侃得一手好福（胡）建话，初次与观众见面的高晓攀便留下了这样一个形象。
随后《小棉袄》则成了2015年口碑最好的喜剧节目，在2015羊年春晚之”我最喜爱的语言类节目评选“中，《小棉袄》以碾压姿态拔得头筹。
不过，《小棉袄》不仅是春晚常客冯巩的家常便饭，更是春晚新人高晓攀的破天荒头一遭。当鲜花与掌声落幕之后，却很少有人知道《小棉袄》的编剧正是高晓攀。
众所周知的是，冯巩调教作品时也是以一丝不苟著称，每次表演前，从台词到表演甚至眼神动作都要筛无数遍。而当两个排练狂人一拍即合时，就发生了这样一件奇葩事：巡演。
在冯巩和高晓攀的共同建议下，《小棉袄》曾以不同形态踏入各个小剧场、小舞台上真枪实弹的演出，完全是从演出中寻找经验和教训，不知经历过多少次改稿才有了最终的”笑果“！
（高晓攀曾在BTV《光荣绽放》节目中谈及此事）
另外，高晓攀还这样说：冯巩老师太过追求完美，跟他表演压力很大。↓↓↓
一个愿意为自己的作品去死的人，居然会怕追求完美？
嘻嘻，我信了你的邪。
高晓攀第二次，也是真正意义上的爆红，应该是2015年夏天的《欢乐喜剧人》。
最后三期才补位参赛，总决赛首轮被淘汰，名次这么差居然成了首季《欢乐喜剧人》的最大赢家，不知道多少喜剧演员听了都想打人。
高晓攀通过《欢乐喜剧人》基本奠定了自己现今的地位，他所表演的《兄弟，别闹》、《论捧逗》、《有相有声》、《梨之园》四个节目，直至今天拿出来再看依然可圈可点。其中，《兄弟别闹》和《梨之园》甚至被网友认为是应该登上央视春晚的作品。
↓↓↓没看过的可以点视频感受一下口碑爆炸的《梨之园》：
作品就在那里，所有人都能看得到，但这次我想说的是《欢乐喜剧人》场下的高晓攀。
与春晚《小棉袄》不同，高晓攀这次不再是配角，而是绝对的主角。
于是这样的场景在排练现场不断上演：
（高度集中状态的高晓攀）
甚至熬通宵排练已经不算什么了，嘻哈包袱铺从掌柜到演员无一例外，几乎住在了表演现场。用现在流行的句式来说就是：忘词、犯错、包袱不响？不存在的。
（高晓攀与演员们彻夜排练）
节目中高晓攀对待名次的态度是极其乐观的，连续的垫底似乎并没有影响他的心态。
（“荣枯事过，悲喜不惊”）
但是作品的质量依然能够让他不断陷入自我怀疑，登台前夕一个人坐在休息室，一遍又一遍回想作品哪里会不会出问题，紧张到咬紧牙关。这种矛盾的状态是不是很难理解？
高晓攀首部自编自导自演电影《兄弟，别闹！》的合作编剧孙集斌曾专门撰文描写过他眼中的高晓攀：
眼里揉不得一粒沙、只要作品好，谁恨他都行、一个轴人。
看完这个，再去理解高晓攀的态度也就不那么奇怪了。
