特别策划 | 中国电影之光 --2017新锐导演TOP5

作者/三步

新导演们为电影市场带来了全新的气象。这股力量默默的生长着，为中国电影的创新发展提供源源不断的力量。 

以往，国内新导演的起步十分艰难，要不就跟随大导演慢慢积累经验和人脉；要不就通过电影节的形式以鲜明的创作风格积累名气。但是这两条路都并不好走，新导演往往面临着筹资难、发行难、入市难等多种难题，在初始阶段因为种种原因最后放弃这条路的导演非常多。但这几年开始，随着各类国内电影节数量的增加，电影行业内各种新人扶持计划的支持，再加上主流观众的口味变化以及不断拓展的市场促使整个产业的升级，第七代以后的青年导演迅速成长，越来越多的新锐电影人开始步入电影这行，整个电影市场呈现多元化与新气象。

从全世界来看，任何健康持续的电影行业都有其自身推陈出新的机制。在中国，电影行业的更新换代已经不再局限于从前的“第x代导演”，对人才的渴求已经从“代”缩小到了“年”。2011年，中国的电影票房只有131亿，而截止今年11月20日，电影票房已经突破了500亿，其中既有以路阳、徐皓峰等为首的新生代导演在类型片中崭露头角，让中国电影类型化发展进入了新的阶段，也不乏一批具有人文关怀和艺术个性的新电影导演，优秀影片在票房、口碑或是国际影展上更是取得了前所未有的成功。

 数据来源：猫眼

比如刘健自编自导的动画片《大世界》》（原名《好极了》）获得了第54届金马奖金马奖最佳动画电影长片，并入围第67届柏林国际电影节主竞赛单元，这是中国动画长片第一次入围三大国际电影节主竞赛单元；又如今年上映的《二十二》则以“口述历史”的方式，不动声色地完成了对于历史的省悟、对于生命的悲悯，成为中国第一部票房破亿的纪录电影。

新导演们为电影市场带来了全新的气象。这股力量默默的生长着，为中国电影的创新发展提供源源不断的力量。 

而在这批优秀的新导演中，我们想为你着重介绍以下五位优秀导演：

2017年，其自编自导的电影《嘉年华》入围了今年威尼斯国际电影节的主竞赛单元，提名了今年台湾金马奖的最佳剧情片、最佳导演和最佳女主角3个重量级奖项，并最终获得最佳导演奖。

在《嘉年华》之前，普通观众大都不太熟悉文晏，只有很少一部分文艺片爱好者知道她是个出色的制片人，推出过声名大噪的《白日焰火》。但其实从2006年开始，文晏曾先后为《夜车》、《牛郎织女》、《春梦》、《白日焰火》多部电影担任制片人。文晏回忆，自己最早做制作人只是为了帮朋友的忙，“当初做艺术电影比较艰难，很多导演有想法，但是没有能力没有资源去完成”，在逐步积累了资源之后，文晏觉得制片人不是自己的理想，她希望停下来，于是转行做了导演。

《嘉年华》以充满人文关怀的视角讲述了一个令人心碎的社会事件，从边缘人物的命运，审视当下社会。在文晏看来，“生活在这个社会里面，对社会的关照应该或多或少体现在作品里。”从美学风格上来看，文晏更多的使用手持摄影，自然光源，将镜头对准当下社会女性生存状态的群像。使人不禁想到1945年意大利的新现实主义风格电影，在表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法，将镜头对准普通人。《综艺杂志》评论该电影“是一部大胆而又撞击心房的影片，电影为观众描绘了一部暴力对抗女性的画卷，其丰富的内容和细节，让它成为了社会学文本。”

作为一名女性导演，文晏的镜头非常细腻和敏感，十分具有文学性，她的镜头十分克制毫无炫耀技法的刻意镜头，不暴力不煽情，靠细节和故事的丰富来撑起整部影片，在情感上十分震撼人心。或许，我们可以用在剧中饰演律师的史可的话来评价她：“她是天生的电影人，她对电影语言和镜头运用都是与生俱来的。”

2017年11月3日，董越的处女作《暴雪将至》获得第30届东京国际电影节最佳艺术贡献奖，男主还领走了最佳男主角。

在董越几近四十岁的年龄，终于迎来了处女作长片《暴雪将至》。不同于一般的警匪动作片，这部影片呈现罪案又极速地抛弃罪案，超越罪案，去呈现群像之后一个时代的转型，以及转型之下所有人的不知所措。上个世纪90年代末的北方呈现的正是这样一种意象：是厚重的、沉默的，就像在大雪纷飞中站立着不肯离去的人群背影。董越的影片，在力图表现时代的同时，又带着黑色荒诞的味道，他喜欢这种感觉，让“荒诞入侵现实，让现实与虚幻的界限模糊。”虽然是处女作，但在技巧上，董越表现得十分纯熟，如同《新闻晨报》的评价“董越这部作品非但没有流露出生嫩相，反而非常自信地展现出了想法与能力，是一部完成度相当漂亮的作者电影。”

对于电影，他有着发自内心的热爱，也许是因为年龄带来的阅历，董越看来十分沉稳，在《暴雪将至》的首映礼上，当年First创投会的评委王红卫在观影后评价董越的处女作不同于很多新人导演的“有些着急”，而是“非常稳惊人得稳”。也许这和董越的人生观有关：“你经历多大的困难，你才有可能做多大的事情。我现在特别相信这些朴素的道理，所以试图走捷径的人肯定会栽跟头。我觉得任何的弯路对我来说都是捷径，世界上没有捷径可言。”

这次在东京拿奖，对于董越来说十分重要，高起点为董越之后的电影生涯铺平了路，我们可以期待，带给我们惊喜的董越在未来会带来更加出色的影片。

2017年，郭柯执导的纪录片《二十二》在全国公映。该片在去年获得莫斯科国际电影节最佳纪录片提名，在今年11月10日入选了奥斯卡最佳纪录片。

郭柯是一位十分具有社会责任感的导演，从《三十二》到《二十二》，郭柯以“口述历史”的方式，不动声色地完成了对于历史的省悟、对于生命的悲悯。 

拍这部影片，郭柯自我怀疑过，却从没想过放弃。在韩国跑电影节时，有制片商提出修改意见，只要更煽情，就推到更大的电影节，郭柯没答应，“他才看了我不到两小时的片子，怎么可能知道我的感受。” 在电影公映前郭柯宣布，会把可支配的票房收益全部捐献，用于慰安妇问题研究和老人们的生活。

郭柯的镜头语言非常克制和平静，这些老人极其珍贵的影像资料，被外人期待为“一段惨烈的历史”的记录，可这部影片让观众看到，相比那段历史带来的痛苦，她们穷尽余生在寻找光明。在悠长的镜头中，当老人哼唱起“日头出来点点红,只愁命短不愁穷...自己忧愁自己解,自流眼泪自抹干。”时，所有观者不禁流下了眼泪，为这份绝境中仍顽强的生命力动容。这也是郭柯拍这两部纪录片的初衷，“留住历史，记住她们。”

上映后，《二十二》成为中国第一部票房破亿的纪录电影，这也许也证明了未来的中国电影市场不再是商业片一枝独秀，正如郭柯所言：“艺术电影在中国市场上获得立足之地，证明了不必曲高和寡，单靠精神力量依然可以征服观众。”

艺术设计出身的周子阳，因一次偶然的短片机会，走进了电影世界。2013 年从原公司辞职，开始正式写《老兽》剧本。2017年，周子阳凭借《老兽》一举拿下6项金马奖提名，最终捧回了最佳男主角和最佳原创剧本两项大奖。另获得第11届FIRST青年电影展青年电影竞赛最佳影片提名、第30届东京国际电影节亚洲未来单元特别提名等荣誉。对于一个电影界新人来说，这非常的少见，不逊于之前崭露头角的张大磊、毕赣、路阳等青年导演。

这样的成绩，或许源自周子阳的执着，虽然这次获得了如此多的奖项，他却不太在意，“年轻导演需要电影节来被别人知道，这是肯定的。”周子阳对我们说，“至于获不获奖，这个不是特别的重要。”什么重要，什么不重要，周子阳想得很清楚，他觉得“一定要把自己理解的情感和生命放在电影里，告诉我认为最重要的一些人，平时对他们不好说出口的东西，我想用电影来表达。”

在一次采访中，周子阳感慨自己终于找到了未来的道路：“夜半惊醒后清醒的时刻，指引我接下来的路可以怎么走，不会轻易的摇摆，我就决定这么做。” 如同《老兽》都触及到的当代中国的“痛点”，下一部影片，周子阳仍然想表现道德困境的主题。剧本已经在筹划中，或许我们可以期待，在不久之后之后的电影节，我们仍然能看到他飒爽的身姿。

如果说中国有接近昆汀级别的黑色幽默，那一定属于刘健。2017年，其自编自导的动画片《大世界》（原名《好极了》）获得了第54届金马奖金马奖最佳动画电影长片，并入围第67届柏林国际电影节主竞赛单元，这是中国动画长片第一次入围三大国际电影节主竞赛单元，也是新世纪第二次有亚洲动画电影入围柏林电影节主竞赛单元，创造了中国动画电影的历史新纪录。艺术电影/独立电影领域的重要媒体Indie Wire这样评价《好极了》：如果昆汀的《低俗小说》制作成一部发生在当代中国的动画片，大概就是《好极了》的样子，这是一部关于地下犯罪世界的群戏。

刘健的作品充满着强烈的个人风格，他的作品被誉为动画版的昆汀，也带有几丝盖·里奇的味道，透露着令人拍案叫绝的独特黑色风格，在新闻发布会上，刘健被问到他独特的动画风格，和与好莱坞漫画、日本动漫的对比。“这是我作为一个艺术家和画家的风格，我承认，角色在我的电影中都挺丑的，但作为一名艺术家和画家，从美学角度来讲，它们也都有独特的美。”这也是他坚持独立完成动画作品的原因，他喜欢用夸张的风格去讲述一个过程荒诞，结尾讽刺的故事。无论是《大世界》还是之前的动画长片《刺痛我》，刘建的影片都实现了对生活的高度还原，在此基础上加以符号化，十分的cult和刺激。

《好极了》是刘健花了3年拍完的，他“95%”的工作都是自己完成的——编剧，画分镜图，还要导演，现在他准备开拍下一部电影了。

作为一种新的大众媒体，电影早就成为了我们日常生活的一部分。电影大师巴拉兹曾说过：“电影与印刷术一样是大量复制传播精神产品的工具。它对人类文化的影响不亚于印刷术。”优秀的电影是现代人最宝贵的精神食粮之一，它跨越国界，把不同肤色、不同种族、不同信仰的人都拉到自己身边，用艺术的力量传递出人类共通的情感。如今，我们很惊喜的看到，中国新一代的优秀年轻导演正在崛起，他们普遍具有国际化的视野，深厚的理论功底和对中国时代的关注。他们用手中的摄像机，默默向世界讲述着中国电影的力量。这样的一股新生力量不容小觑，或许，他们就是未来中国电影的希望。相信在今后的世界电影舞台上，他们一定会绽放出更耀眼的光芒。

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