爱情、孤独、焦虑、恐惧、死亡……罗多雷达人生中的这些关键词几乎全部在《春之死》中有所体现，它也被认为是罗多雷达最具悲剧性的作品。
本文为《春之死》导读，小标题为编者所加，经出版社授权刊发。
《春之死》，作者：（西）梅尔塞·罗多雷达，译者：王岑卉，版本：磨铁经典｜江苏凤凰文艺出版社 2025年2月
我第一次阅读梅尔赛·罗多雷达的小说是在2019年，那时，为了准备约瑟·普拉的《灰色笔记》的分享活动，我读了多部加泰罗尼亚语文学作品的汉译本，其中就包括罗多雷达的短篇小说集《沉吟》，深深地被这位作家细腻又犀利的笔锋震撼，不过印象更深的还是书中收录的加西亚·马尔克斯的文章《梅尔赛·罗多雷达何许人也》。的确如此：虽然西班牙的西班牙语文学与加泰罗尼亚语文学有千丝万缕的联系，但对于我们这些西班牙语文学的研究者来说，加泰罗尼亚作家依然十分陌生，所以我当时也有“梅尔赛·罗多雷达何许人也”之类的困惑，只是在读过《沉吟》后，才对她有了一定的了解，一番查阅后，才知道她的名作《钻石广场》和《茶花大街》也早已有了中译本。
如今，差不多5年过去了，不仅《钻石广场》在2023年推出了新译本，由我的同行、友人魏然老师撰写专文导读，《沉吟》以《未始之初》为题再版，小说《碎镜》有了中译本，连大家手中的这本埋尘明珠般的经典之作《春之死》也在我国出版，似乎梅尔赛·罗多雷达应当已经成为中国读者耳熟能详的作家。然而事实并非如此，多年之后的今天，那个疑问依然萦绕在绝大多数中国读者心头：梅尔赛·罗多雷达何许人也？
这既是一种遗憾，也是值得庆贺的事情。说遗憾，是因为还有那么多读者没有接触过罗多雷达震撼人心的文字，说它值得庆贺，是因为开始享受这些文字的机会依然在等待着这些读者。就在今年
（2024年）
，我出版了《不止魔幻：拉美文学第一课》一书，书名既道出了拉美文学的特点（当然了，罗多雷达是西班牙作家，并不属于拉美文学），实际上也部分反映了我本人的阅读偏好：比起魔幻或幻想文学来，我似乎更喜欢现实性强的作品。可是在读过《春之死》后，我发现这样的想法很片面，因为同《沉吟》或《钻石广场》等书相比，《春之死》显然更朦胧、更深邃，幻想和象征的色彩更浓，可我却独独喜欢这一本，我甚至觉得它是我在今年读过的最好的小说之一。我因而想到，也许不了解罗多雷达的读者也完全可以把《春之死》作为进入她的文学世界的入口。
梅尔赛·罗多雷达何许人也
我们还是要先来解决“梅尔赛·罗多雷达何许人也”的问题，因为尽管幻想性很强，《春之死》依然与作者的人生经历有密切的联系。1908年10月10日出生于巴塞罗那的梅尔赛·罗多雷达被认为是二十世纪最有影响力的加泰罗尼亚语作家，她的作品包括诗歌、戏剧、长短篇小说，已经被翻译成了四十余种语言。罗多雷达是家中的独女，其父母均钟爱文学
（尤其是戏剧）
和音乐，另一件对罗多雷达文学素养的形成奠定基础的事件是她的外公佩雷·古尔吉于1910年在自家花园中为他的好友、加泰罗尼亚语诗人哈辛托·维尔达格尔
（Jacinto Verdaguer）
竖起一座纪念碑，还将这位诗人的代表作刻在了上面，罗多雷达自此将这位诗人视作自己的“导师”，她从他的作品中学会了对加泰罗尼亚的土地和语言以及鲜花和自然的热爱，这些都将体现在罗多雷达本人的文学创作中。
1921年，由于外公辞世，舅舅胡安·古尔吉前来主持家务，罗多雷达早已在频繁的书信往来中将这位舅舅理想化了，如今更是为他的风度折服。1928年10月10日，罗多雷达20岁生日的当天，她同这位比自己大14岁的舅舅结了婚，两人的婚姻生活并不幸福。一年后，罗多雷达唯一的儿子乔迪·古尔吉出生，由于后来长时间的分离，她和儿子的关系也始终不佳。这种压抑的生活氛围和奇特的家庭及婚姻关系实际上也体现在了《春之死》中。
1931年，在教育学家、语言学家德尔芬·达尔马乌的指导下，罗多雷达的文学才华开始显现。1932年，她的第一部长篇小说《我是个诚实的女人吗？》出版，并在次年获霍安·克雷赛斯文学奖。在接下来的几年里，罗多雷达一方面从事记者工作，一方面继续自己的文学创作生涯。1937年对于罗多雷达的人生来说是个重要的年份，她至今仍未出版的小说《阿罗玛》再次获得霍安·克雷赛斯文学奖，还在同年与丈夫离了婚，而西班牙内战也在不久之前爆发了。西班牙内战导致罗多雷达的人生走向发生了巨大变化。
1939年1月23日，罗多雷达流亡法国，她本以为流亡生涯不会持续太久，甚至因此将独子留给母亲照料，正是她的母亲建议她流亡海外，因为她担心罗多雷达为左翼媒体工作的背景会招来佛朗哥集团的报复。1940年，为了躲避纳粹，罗多雷达和其他许多流亡法国的西班牙知识分子一起逃出巴黎，在经过艰辛跋涉后才来到利摩日，又在1943年底搬去波尔多，同曾一起流亡的情人阿曼德·奥利奥尔斯生活在了一起，两人又于战后的1946年搬回了巴黎。1951年，阿曼德开始在联合国教科文组织担任译员，于是两人又在1953年搬去日内瓦生活。从1958年起，在未和罗多雷达分手的情况下，阿曼德与另一个女人开始保持情人关系，这种关系一直维持到前者于1971年去世。60年代初，在远离故土二十余年后，罗多雷达在日内瓦开始创作如《钻石广场》和《春之死》等数部重要的长篇小说。1971年，阿曼德离世，他有另一位情人的事实也被罗多雷达获悉，她深感孤独，最终于1972年回到西班牙生活，此时离她开始流亡已经过去了33年。1983年，罗多雷达患癌症去世，享年74岁。在她去世三年之后，《春之死》才在西班牙出版，最初并未引起人们的足够关注，却在近年名声大噪，被认为是罗多雷达最重要的作品之一。
梅尔赛·罗多雷达（Mercè Rodoreda，1908—1983），生于巴塞罗那，20岁结婚生子并开始发表短篇小说。西班牙内战爆发后流亡国外，一边做裁缝的工作，一边开始写小说和短篇故事。中年时在当时爱人的鼓励下重拾年轻时的写作状态，并成为20世纪后半叶所有加泰罗尼亚语写作者的楷模。代表作《钻石广场》被翻译成四十多种语言，成为近年来被不断重估的女性主义文学经典。
爱情、孤独、焦虑、恐惧、死亡……罗多雷达人生中的这些关键词几乎全部在《春之死》中有所体现，它也被认为是罗多雷达最具悲剧性的作品。
故事的叙述者是一个青年人，在故事开始时14岁，后来随着情节推移长大成人。他生活在一个我们不知晓名字的残酷村庄中，这座村庄似乎与世隔绝，附近有座山，山上住着位神秘的老爷，似乎是村子的主导者，可后来也难逃残酷的传统与宿命；还有条河，村里会通过抽签的方式选择某个男人独自跳进河里，从村子底下游到河的另一侧，被抽中的人哪怕不死在河里，也会受伤毁容。村子里最古怪的传统当属“树葬”，村里人从出生开始就会在亡者森林中拥有一棵属于自己的长眠之树，将死之人在未完全死透之时就会被村民从口中灌满水泥，塞进树里等死。每次树葬后，村子里还会进行神秘的庆祝活动，只不过我们不了解活动的详细情况，因为作为叙事人的主人公还是无法参加类似活动的小孩子，他们会在活动期间被家长锁起来。而在山的另一侧还存在着一些所谓的黑影，它们“随时可能袭击村子”……整个故事就在这种诡异而压抑的氛围中展开，一切都显得混乱而零碎，我们无法在书中为这些谜团找到合理的解释，因此有评论家认为，正确阅读《春之死》的方式不是纠结于情节发展，而是感受它的氛围与气息。
有研究者认为，书中村庄的运转模式是对佛朗哥政权的隐喻，并由此认定《春之死》是罗多雷达作品中政治性最强的一部，这种看法自然有一定道理。正如我们在上文中指出的那样，西班牙内战及之后长达36年的佛朗哥独裁统治对罗多雷达的人生产生了巨大的影响，内战不仅让作家感受到了焦虑、彷徨和恐惧，更实实在在地迫使她走上了漫长的流亡之路，但是她并没有亲身体会过佛朗哥统治下的西班牙的社会氛围，罗多雷达更多是在远距离观察，再借由想象对那种压抑和绝望的环境进行夸张，继而将之展现在《春之死》中，可以说，这部作品的创作时间是佛朗哥统治在西班牙稳固下来的60年代绝非偶然。可另一方面，如果我们简单地认定《春之死》是对彼时西班牙社会的隐喻的话，就只是狭隘地理解了此书的艺术价值，同时也无法解释为何此书会在西班牙步入民主发展阶段二十余年后的新世纪才慢慢获得阅读界和评论界的认可。实际上，书中对村子的描写更应被理解为对人类社会中权力与社会体系运转机制之间关系的描摹。前述种种村子里奇怪的习俗竟然被一代又一代村民接受并传承，绝大部分人不问缘由地盲目遵从，即是极好的例子。
