15年前，一部“粗糙”灰暗的黏土电影问世，感动了许多人。
它是《玛丽与马克思》。
如今，导演亚当·艾略特又带着一部黏土动画回来了。
同样赚到了无数人的泪水——
蜗牛回忆录
memoir of a snail
这是部什么样的动画呢？
一个画面——
主角格蕾丝头上戴着个“蜗牛帽”，畏畏缩缩地站在那里。
她看起来很丧很i。
旁白说：
我的童年，挤满了人
没错，这个画面，让人不禁想起了《被人嫌弃的松子的一生》。
其实不仅画面像，主角的经历也像。
总结起来，就是惨。
格蕾丝和双胞胎弟弟吉尔伯特，本该有个幸福家庭。
可，妈妈生他们时难产死了。
爸爸街头耍杂技谋生时，被车撞瘫痪了。
在一次睡觉中呼吸停止，也去世了。
成为了孤儿的他们，被儿童福利社送往寄养家庭。
可生活并没有因此顺遂。
两人被送去了不同的家庭，格蕾丝被迫与弟弟分别。
对于格蕾丝来说——
这是一个毫不负责的家庭。
养父母并不爱格蕾丝，可能他们觉得，养孩子，无非只是一种体验生活的方式，等体验腻后，就可以毫不顾忌地将格蕾丝丢弃。
孤独的格蕾丝在成长过程中，不得不积极“自救”——
比如参加心理自助会。
一个男的对她抛着媚眼，好像对她有意思吧，但一转头却发现男的已经有对象，虚伪的人，在用这种方式，来释放无处安放的荷尔蒙。
或者曾尝试过改变形象。
但新烫的发型，却被路过的人嘲笑。
甚至，也“有幸”谈过恋爱。
男人肯突如其来地出现在她的生活中，对她照顾有加。
但，肯只是迷恋肥胖女人。
格蕾丝在那本笔记本上，发现他记录自己交往过多少肥胖女人的功勋战绩。
一直到最后，生活都没放过格蕾丝，她失去了一切，茕茕独立，躺在床上，足不出户，依赖垃圾小说和囤积物品来麻痹自我。
孤独感和绝望感，笼罩了整部影片。
然而，电影却设定了另一个角色的存在——
老人Pinky。
Pinky是谁？
她的生活堪称是一部老年Pinky的奇幻漂流——
她看见过北极光，也漂浮在死海之上。
她是异国的脱衣舞者，也赢过蜜蜂胡须比赛。
曾和雪猴一起在温泉里泡澡，和约翰·丹佛在直升机上做过爱。
生活总有源源不断的活力。
但也别忘记，pinky被折叠起来的背面。
比如影片频频暗示她背后的苦难。
跳舞时被吊扇切掉的小拇指。
两个丈夫死得荒诞。
一个被厨房里的刀意外贯穿了身体。
另一个写得一手浪漫诗歌，却在野外拍照，被鳄鱼吞了。
pinky自己呢，也是一个阿兹海默症患者。
所以她其实比格蕾丝过得惨。
她在偶然间遇上了格蕾丝，并且在生命最后时刻到来前，一直陪伴着格蕾丝。
所以。
和《玛丽与马克思》一样，《蜗牛回忆录》也是讲两个背负苦难，而极度孤独之人的相互慰藉。
是她们身上的温暖，治愈了彼此。
然而，这部电影截止目前，评分才8.4分，比前作的9.0分，差了不少。
为什么？
先说优点。
很显然，导演亚当·艾略特，仍旧保持着超高的叙事水准，在前作上已展现出故事天分的他，这次仍旧用真实的生活细节，精准地打在我们每一个人的泪腺上。
一个很动容的例子——
父亲。
在格蕾丝的爸爸瘫痪后，他开始酗酒，而玩刮刮乐成为了他人生唯一的乐事。
为什么？
因为一个彻底失去希望的人，才会寄托于虚无缥缈的事情。
但影片是一直“卖惨”吗？
不。
哪怕是父亲这样一个失败的小角色，导演依然赋予他温暖和希望。
比如——
虽然爸爸瘫痪，但仍旧喜欢用装睡，然后悄悄吃下几颗糖果，来逗两个孩子玩。
或者——
当他第一次在格蕾丝和吉尔伯特的陪伴下，坐了过山车后，他从此极度欣喜和渴望，并希望自己死后的骨灰能洒在这座过山车上。
家庭成员之间的慰藉，在困苦生活中闪闪发光。
而这些情节的刻画，也让内核沉重的故事，变得轻盈。
不止如此。
这部电影的元素，也比以前丰富了不少——
比如，对人类心理恋物癖的刻画。
格蕾丝的囤积癖，她疯狂地收集关于蜗牛的一切。
为什么？
因为蜗牛，让格蕾丝能沉湎于过去。
就像她一直戴着瘫痪的爸爸为她织了一顶蜗牛帽。两颗眼球的材料还是以前他耍杂技用的小球。
其实这和我们一样。
我们也喜欢收藏各种潮玩手办，玩偶，碟片，书籍，企图用物品去填补自己空缺的内心。
又比如，盗窃癖。
格蕾丝还养成了一种盗窃的习惯。
什么是偷窃癖，是常年“缺乏关注”或“完全忽视”，而潜意识想引起别人的关注。
甚至是，在偷窃中，他能获取安全感。
就像是贾樟柯的《小武》，一个汾阳县小偷小摸的惯犯，当周边的环境急遽变化，无所适从，最终只能用最熟悉的盗窃，来获得自我确认。
而这些“癖好”，其实都源于内心的一种不安全感。
导演说，所有人都是有瑕疵和不完美的，我的想法就是要为人们的不完美、不纯粹鼓掌。
这样说没错。
但。
Sir想说，影片的问题也正在于此——
对比《玛丽与马克思》。
新作是更加“猎奇”以及更注重“商业性”的。
一个例子。
在格蕾丝双胞胎弟弟吉尔伯特这条线中，我们能看到大量的元素堆叠。
吉尔伯特的养父母是什么样的人？
纯粹的恶人。
一方面，他们强迫吉尔伯特在流水线上工作，以此给养父母赚取工钱。
另一方面，还逼迫他信教。
而当吉尔伯特和养父母的儿子发生了感情后，养父母又做了什么呢？
几乎把吉尔伯特电死。
甚至于到了最后，吉尔伯特反抗，放火烧教堂，但却被养母关在教堂里，活活“烧死”。
工厂流水线，LGBT话题，以及宗教元素，很难不说是导演对于现代社会的一种影射。
可这样的影射。
究竟是创作的初心，还是创作的便利？
而这其中。
最让Sir难以接受的，是其光明而突兀的结尾。
Pinky死后。
格蕾丝本想吞下毒药自杀，然而，她却回忆起了，pinky在临死前，喊出了那句“potato！”。
之后，格蕾丝找到了一封来自pinky的信。
Pinky，在信中讲述过往——
她生活在战争年代，在婴儿时就被“关”在一张小小的婴儿床上。记忆里是灰色的她，唯独能感受到温度的是，旁边床上一个小男孩的手掌。自此，她放弃那些灰色的过往，一直努力精彩的活着。
于是，格蕾丝在pinky的鼓舞下，勇敢地放下过去，开始了新生活，她开始学着做动画。
是不是转变得有点突然？
可更突然还在后面。
在动画放映会上，她遇到了一个熟悉的身影——
那从熊熊烈火中有幸逃脱的双胞胎弟弟。
没错，弟弟没死。
两人又幸福地生活在了一起。
这样的结尾让很多人感动流泪。
但sir却觉得。
这让整部电影，变成了一个失真的童话，一锅冷掉的鸡汤。
为什么？
因为不仅仅是喝完鸡汤，没用，事情并没有任何变化。还因为我们越来越警惕鸡汤，很美好，很温情，足够赚眼泪，但之后呢，感觉一片荒芜，无法在内心产生回响。
其实，电影中吉尔伯特的故事线才更加具备力量。
吉尔伯特，永远在追逐自由，永远在反抗。
当他被作为教徒的家庭束缚时，他起初不听，后来当他和教徒家的小儿子亲吻被发现，身份终于暴露时，教徒们对他们施予了残酷的电刑。
吉尔伯特挣脱了绳子，并且纵火烧了教堂，但结果却被反手关入教堂。
生活中每个人都是来不及细想，就被抛入生活的漩涡。
你渴望自由，但你抬头望去，世界只是一个巨大的工厂，一个巨大的疯人院。
这时你就会发现无力，无常，是人生的主旋律。
在有限的空间里，做一点微小的反抗，而这点反抗却微不足道，甚至引火烧身。
所以怎么说呢。
其实对于一部动画来说，《蜗牛回忆录》已经做得足够好了，它超过了市面上大多数的竞品。
更不会“自己吓自己”。
但Sir却很警惕这种用蜜糖熬制的鸡汤。
毕竟这鸡汤太甜。
喝多了，对自己的身体没有好处。
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