如同记忆碎片的LOMO摄影 (by maria_vlachou)
我们经常可以见到LOMO这个词，它可以指一种相机的类别，或者一种特殊的摄影风格。它起源于一家俄罗斯的光学仪器生产商。LOMO摄影中粗糙模糊的风格与传统摄影完全不同，但深受大众喜爱。不过，LOMO摄影为何会被称为“摄影中的印象派”，它自身的价值又体现在何处？
LOMO是什么？
“LOMO”这个字样大家都应该很熟悉，因为我们经常可以看见它出现在各种摄影App的滤镜名称里。实际上，LOMO最初是列宁格勒光学仪器厂的简称，它从1914年创立至今一直都是俄罗斯最大的光学仪器生产商。由该公司生产的
LC-A相机可以算是LOMO相机的始祖
，但是在它问世的80年代，这台相机并没有引起什么反响。
LOMO生产的LC-A相机
上世纪90年代初，一群游客偶然在俄罗斯的一家老相机店买了一台LC-A相机，他们发现这台相机冲洗出来的粗糙照片意外得很“特别”。于是，LC-A在被生产了十多年之后突然开始流行起来。
Lomography公司顺势成立，它代理了LC-A相机的销售业务，并且自己也生产各种各样的玩具相机，在世界各地开设分店，真正开始让“LOMO”这个词受大众所熟知，
并
使它成为了一种摄影风格的代名词。
Lomography公司Logo
小巧可爱的玩具相机也算潮物了
LOMO摄影是什么？
那么，所谓的“LOMO风”究竟什么样的风格？如果“LOMO摄影”指的是“使用LOMO相机拍摄的摄影作品的统称”的话，我们很容易就可以找出许多特征：色彩艳丽、对比度高、暗角、颗粒感等等。实际上，这些表面上的特征可以说都是因为当初的LC-A的设计缺陷而产生的。
颗粒感、色块 (by maria_vlachou)
以暗角为例，因为镜头本身的质量问题，加上L-CA的镜头是内缩的，所以在大光圈下镜头的边角很容易出现受光不足的现象，因此在照片的四角会出现圆弧状由深至浅的黑色“暗角”。
弧状暗角 (by hervinsyah)
高饱和度、高对比度、颗粒感强，也多半是因为早期的廉价胶片感光成像不均匀造成的；失焦画面抖动就更不用说了，这在“传统摄影”中显然是照片的致命问题。
那么，为什么有着这些“问题”的摄影作品会如此流行？LOMO摄影作为一种广义的摄影风格，其实质究竟是什么？
抖动失焦 (by hervinsyah)
LOMO摄影和传统摄影
也许我们可以先来看看什么叫
传统摄影
：这里，我们姑且将其理解为“
类型摄影
”，比如说建筑摄影、人像摄影、风光摄影等等。
风光摄影，沙漠的纯净之美 (by flcl)
我们经常可以在各类网站上看到这些精美的类型摄影作品，这些作品无一不体现了与上述LOMO摄影相反的特征：曝光
、
对比度
、
饱和度正确，对焦精准、画面稳定等等。因为这些特征，我们自然而然地会把关注点放到被摄主体上，比如一栋建筑或者模特的脸等等。
图中的人物为视觉焦点 (by flcl)
总之，在类型摄影当中，重要的是拍摄的内容也就是被摄主体，摄影只是呈现这些被摄主体的手段。我们甚至可以说，类型摄影的价值很大一部分是来自于被摄主体，类型摄影的张力依随与被摄主体的张力。
在类型摄影中，虽然不同摄影师有着各自独有的特点，但是他们一致的目标是在摄影作品中隐藏自己的痕迹，使观众的注意力完全放在被摄主体身上。
这幅作品不属于典型的类型摄影，但是它的克制与冷静使我们无法在其中找到摄影师的痕迹。(by Toshio Shibata)
然而，LOMO摄影似乎是对传统摄影的否定：
LOMO摄影的价值并不依随于被摄主体的价值
——这似乎是LOMO摄影中经常以日常不起眼的事物作为拍摄主体的原因。
日常 (by hervinsyah)
LOMO摄影师的目的也不是在摄影作品中隐藏自己，而是极力使用各种摄影手段彰显自己的存在
：过度饱和、强烈反差、虚焦抖动的画面会呈现出类似色块拼贴的效果，这与我们的日常视觉经验相差甚远，因此观众在观赏这类摄影作品的时候关注更多的是作为整体的摄影作品，而不是其中的被摄主体。
光洁的地面、柔软的桌布、还有记不清面孔的老妇人。 (by Andrei Tarkovsky)
实际上，这类画面与我们脑海中的模糊记忆所呈现的画面很相似。试着回忆一件年少时对自己产生过很大影响的事情。因为太过遥远，我们显然记不清事件发生的每个细节，但是我们往往记得某个具体事物的细节：比如一个玻璃杯冰冷“坚硬”的反光（父母离婚？），或者咖啡杯温暖粗糙的表面（初恋？）。
闪烁的松针让人感觉异常尖锐 (by
maria_vlachou
)
我们记不起来这些事物具体的样子，但是我们熟悉它的质感和色彩，它们很容易让我们重温当时的情感。而这两点也恰恰是LOMO摄影作品的核心。因而我们可以这样说：
LOMO摄影是一种着重于表现摄影师私人心境与情感的摄影风格。
LOMO摄影与艺术史
也许我们可以用绘画中的印象主义与之类比。印象派一开始也是对传统绘画（现实主义浪漫主义等等）的否定——印象派强调如何画，而不是画什么。因此，早期印象派作品中的主体都是日常生活中不起眼的事物，比如草堆、池塘之类。
画什么并不重要，重要的是画中的主体通过光和眼睛映射到画家脑海中的印象。
Camille Pissarro《Boulevard Monmartre in Paris》, 1897年
而到了后期印象派（实际上类似于表现主义），画家除了直接呈现自己的视觉感知以外，还强调自身的情感。因此，他们的用色越来越大胆，画中的主体也被扭曲、异化。
他们呈现的是自己内心中感受到的主观的印象。
Henri Rousseau《A Carnival Evening》，1886年。
