失去魔法的魔术师

这是真实故事计划的第 138 个故事

还有七分钟就要上台表演了，坐在舞台后面候场，我开着扑克牌，身边放着随身携带着的行李箱。和往常一样，我把演出的道具上好托，跟歌舞演员们开着玩笑。

那是2010年冬，我在这座南方海滨城市跑场子的第三年，也是进入魔术行业的第三年。

每当这座商业气息浓厚的城市里有婚宴、企业年会、新品发布会、车展时，组织方会第一时间通知我，给我留一个10分钟的节目。我根据日程，辗转前往演出。一个月平均三天会接一单，一次收费六七百元，月入六七千，算还不错。

几年间，我跑遍了温州周边十来个县市。我喜欢在所有喜庆欢乐的场合里表演魔术和杂耍，博在场观众一乐。当然在场观众看不看是另一回事，比如婚宴上的观众都忙着寒暄，一般都不怎么看，企业年会的观众就看得认真很多，这里民营企业发达，工人们一年就一次集体放松的机会，当然会全神贯注。

也有就算受邀也不会去表演的场合，比如葬礼，因为晦气，但有同行会去的。

和几乎所有上台表演的职业一样，魔术师的青春是在舞台后面拥挤的后台度过的。一场年会通常有很多个节目，魔术节目次序居中，但只要年会正式开始了，所有节目的演员都须在后台候场，等一两个小时再正常不过，所以才有了“青春都耗在了后台”这样的说法。

众所周知，手上功夫是魔术师的看家本领。除了睡觉，我几乎牌不离手，开牌是魔术师练手活的基础课。几年下来，我的家里有几百副牌，床上、桌子上、卫生间里都是，刚开始妻子嫌弃，后来也渐渐习惯了。你可别小瞧了这些牌，好点的牌，比如美国有种单车牌的扑克牌，专门用于纸牌魔术，一副标价好几千块钱呢。

这一天，我受邀来到温州一家鞋厂的年会现场。坐在后台，舞台上正在表演的是一个民歌独唱节目。过了一会儿，歌唱结束，掌声阵阵，主持人开始说起串词。

当传来“有请温州最年轻耀眼的魔术师闪亮登场”时， 配乐Rub You The Right Way 响起，我深吸了口气，走上前台，鞠了一躬，张开双手摆了一个pose。台下黑压压的，少说也有几百人吧。

一场10分钟的魔术节目会以舞台魔术开场，就是那种只展示、不说话的魔术。我先是变出了几只白鸽，台下响起掌声。 我渐渐地找到舞台上的节拍，学着享受，想象自己在舞台中央闪耀着光芒。

有那么几秒，我会恍惚，想起在南昌那所建筑技术学校上学时，自己还是个土木工程专业的学生，每天学结构力学，算纵向受拉钢筋截面面积、分析超静定机构之类，而我最想算的，其实是自己内心的阴影面积。

学这个专业也是受家庭影响。我的父母是江西井冈山山区的农民，家里几亩地种了稻子和果园，文化程度都不高。我有个姐姐和哥哥，还在我上学时，他们已经在外面工地做建筑，于是顺理成章地让我也学了这个专业。

一切在冥冥之中都有安排。大三那年的高中同学聚会上，虎哥在我面前拿着把丝巾，说要给我变魔术，我盯着看，他刷地一下变没了。当时这个场面给了我长久的震惊，没了！竟然没了！我啧啧称奇，不相信这是真的，开始对魔术产生兴趣，每天下课偷着去网吧看教学视频。

魔术太有意思了。和枯燥无趣的结构力学相比，简直是上苍对我的救赎。大学毕业，本来要去工地的我选择了舞台。父母不理解，在他们眼里，魔术是骗人的奇技淫巧，但也拗不过我，没再说什么。

我一个人来到福州一家魔术馆，拜师学艺，边做学徒边做魔术培训，算是学成之后，我辗转到温州，开了自己的魔术馆，生活就此改变。

接下来是互动环节，我本来计划表演的是“钱入橘子”。这招从观众手中的橘子里变出百元大钞的游戏屡试不爽，很能带动现场气氛。

突然，一个声音冲进了我的脑袋：这招表演得太频繁了，换一个更有挑战性的吧。

我临时决定把表演换成“拍钉子”。魔术表演的现场往往由魔术师自己把握，无需与主持人商量，道具都齐全。现在想来，我那时20岁出头，容易被热烈气氛冲昏头脑，或者怀抱着一股年轻人特有的无知狂妄：魔术这东西，不过尔尔。

拍钉子，顾名思义，就是拿出一枚大铁钉，锐锋朝上，倒置于八个同款牛皮纸袋中的任一一个。魔术师找一个现场观众上台，把八个袋子调换位置，然后请上台观众随机选两个袋子，由魔术师拿手掌大力拍扁，示意大钉子像消失了一般，以此类推，直到剩下最后两个袋子，由上台的观众拍一个。当然，大钉藏身在最后那个袋子里。

相比于钱入橘子，拍钉子显然刺激很多，关键是能和现场观众一同制造有惊无险的效果。要知道，每当四周安静得只能听到观众在倒吸凉气时，我的心里开心极了。